最有争议的现代叠字诗：叠字最短的诗
最有争议的现代叠字诗：叠字最短的诗今人说叠字，既有陕北“憨憨”这样的流行词当红网络，也有“我X你仙人板板，你穷疯了，扯我秧秧”这样的川话作为段子被调侃。小孩子最爱说叠字，显得可爱天真。因此当成年的我们讲起叠字时，话语中便多了一份亲切和纯粹。叠字不简单，它既是我们的语言本能，也是人类的早期语言之美。
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叠字，是汉语中的独特之美，数个重字落一处，如同珠落玉盘，一下子就有了韵调，也顿时道明了心境。
古人说叠字，用“青青子衿，悠悠我心”，以表爱慕，借“庭院深深深几许”，以叹闺愁。
今人说叠字，既有陕北“憨憨”这样的流行词当红网络，也有“我X你仙人板板，你穷疯了，扯我秧秧”这样的川话作为段子被调侃。
小孩子最爱说叠字，显得可爱天真。因此当成年的我们讲起叠字时，话语中便多了一份亲切和纯粹。
叠字不简单，它既是我们的语言本能，也是人类的早期语言之美。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”
李清照的一首《声声慢》，用惊心动魄十四字，赢尽了古今好评。
“寻寻觅觅”，是女主人若有所失的恍惚和不安；“冷冷清清”，是孤苦无依的萧瑟和凄凉；而一串“凄凄惨惨戚戚”，更是一种悲泣和低叹。
读过词句，似也有莫名愁绪在心头散开，余味无穷。
且这十四字中，“寻寻、清清、凄凄”属平声，“冷冷、惨惨”为上声，“觅觅、戚戚”是入声，正是叠字词的巧妙之处，顿挫有致，仿佛是舌齿间流过的音乐。
宋人张端义称这十四字为“公孙大娘舞剑手”，愁也愁得酣畅淋漓，虽写儿女之情，却不扭捏作态。
李清照用十四叠字，营造的一份凄楚心境。在她之后，连字成篇也成了后世文人效仿的对象。
前有“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。”
后有“渺渺盈盈，遮遮掩掩，袅袅亭亭。暮暮朝朝，凄凄切切，念念卿卿。风风雨雨更更。”
不过这些读来，总觉堆砌，更是被陈廷焯斥为 “丑态百出”。
想来用连篇叠字，作绝世诗词者，千古唯有李清照一人而已。
史上有一组著名的三叠字诗词，唱尽了爱情的凄苦，和世情的凉薄，那便是陆游和唐婉的《钗头凤》对作。
陆游二十岁时迎取了表妹唐婉，二人情投意合，本共望白头到老。怎奈陆母不喜唐婉，以“不能生育”为由将其赶出了陆家，自此陆游只得专心功名。
巧的是，一别十年，陆唐又在沈园相遇。情人猝然相见，那时唐婉已再嫁同郡宗子赵士程，陆游也又娶了王氏。唐婉只能以表兄妹之名，在宴席上敬了陆游一杯酒。而后陆游情难自持，便在墙上题下了那曲著名的《钗头凤·红酥手》，用六连叠字直诉悲情：
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
一年后，唐婉再游沈园，看到了这曲《红酥手》，悲从中来，留下了一首《世情薄》，亦用六叠字回叹：
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！
最后，唐婉郁郁寡欢，四十而逝，而陆游囿于旧事，抱恨终生。
“错”与“莫”，叹的是陆游深情隽永的思而不得；“难”与“瞒”，慨的是唐婉的劳燕分飞的恋恋难舍。
叠字因纯粹的重复而有力，因此古人往往用叠字来诉说情愁。但诗僧寒山却用叠字造境，是一字一澄澈，一字一清明。
寒山，生卒年不详，字号不详，据考证可能是隋皇室后裔杨瓒之子杨温，因多次投考不中，又遭皇室排挤，遂遁入空门，隐于天台山寒岩。
这样的一个人，用起叠字自然非花前月下，也非百转情愁，而是独具一番自然旷达：
杳杳寒山道，落落冷涧滨。啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纷雪积身。朝朝不见日，岁岁不知春。
幽、旷、静、默、远。
八组叠字，活现了高山深壑中一位僧人的孤寂而闲静的形象。
而寒山这组叠字诗背后的禅意，又不禁让人想到了一首佚名的俏皮诗：
今古人生有几何，繁华耀眼烟云过。
追官逐利马蹄疾，得得得得得得得。
七个“得”字连成句，似有讨巧之嫌，其实也是一种游戏文字、游戏人间的潇洒，背后的深意与寒山的清冷叠字亦互通，皆是借叠字所表达的一种精神境界。
也是见字如人，人活字则灵。
其实在李清照等人之前，我们的祖先便极爱用叠字。《尔雅·释训》就曾列了有数百种叠字词如“晏晏、温温、惴惴、憢憢”等，为古汉语中的体面用法。
那时用的叠字，更有一份淳朴的意味在里面。
《诗经》最常用叠字，以“灼灼”表桃花之鲜，“依依”尽杨柳之貌，“杲杲”为日出之容，“漉漉”拟雨雪之状，“喓喓”学草虫之韵......叠而不乱，才是最难。
《古诗十九首》中的叠字更是妙极，有“行行重行行”的苦别；有“郁郁园中柳”的凄情，也有“磊磊涧中石”的皆为人间客的洒脱。
早期诗句中叠字，少了些精细，多为朴素的模仿和表达，但却让人心生一股可爱的拙感。这些的叠字，正是人类早期的语言之美。就像小孩子牙牙学语时，最爱重复单字，这样的表达方式，总能让我们感受到一份天真。
叠字也让我们的语言多了份温情。
柳永就常在词中用叠字唤情人，“师师、英英、香香”尽其缠绵。刘辰翁有一句“三岁儿儿，八十翁翁”，更是朴实动人。
不过这些诗文，都比不上母亲的寻常一句，“娃娃，吃饭饭了，妈妈给你煮了蛋蛋。”
当这样的话成为美好的回忆时，猛然发现我们对叠字的依恋，早已深扎于心中。
叠字，是我们的语言本能。
每当唇齿间吐出一个叠字，总是多了份娇憨，少了些冷感。
这，便是叠字的温度。
