钢琴调音尺寸，钢琴调律音质调整
钢琴调音尺寸，钢琴调律音质调整由于榔头的质量相对不变，整音一般针对榔头的弹性而进行。威廉.B.怀特指出“对音色的调整，是要使一架钢琴完全依据触键的各种情况产生在中音部包括直到第十二泛音的所有泛音的波形。钢琴的榔头的功能是为这个目的提供物质手段。整音师的职能是处理榔头，使原先只不过是潜在的东西最终得以实现。”榔头质量大 惯性大 击弦历时长； 榔头质量小 惯性小 击弦历时短。在弹性方面 榔头毛毡密度大 也就是榔头硬 在敲击弦时会把积聚的力一下就传出来 击弦历时就短。如果榔头毛毡柔软 情形就相反 这时力的传送是逐渐增加的。当榔头过分柔软时 它会“粘滞”在弦上 击弦历时就大为增加。由于每架琴的共鸣器件在制作中都有所不同 所以即便是同一副榔头 在不同的琴上产生的音质也都会不同。而在同一架琴上:低音部分为造成音色浓厚的印象，第一谐音要强;高音部分要亮，也就是要有高谐音存在。所以在同一副榔头中，榔头的质量、弹性与击弦历时也要随着弦组
音质包括音色、响度与发音持久性。
由于有制音器的原因 发音持久性取决于共鸣器件（一般不作调整）。音色与响度虽也依赖于共鸣器件 但可因对榔头（主要调整对象）的调整而做改善。
对于榔头来说 决定钢琴音色与响度的因素主要是击弦历时。击弦历时适度会使弦充分振动 音色美妙 响度适中。击弦历时过长 长于弦的振动周期 那么榔头将压制住弦的部分振动 音的响度因此而降低 音色也会变坏。
影响击弦历时的因素有榔头的质量与弹性。
榔头质量大 惯性大 击弦历时长； 榔头质量小 惯性小 击弦历时短。
在弹性方面 榔头毛毡密度大 也就是榔头硬 在敲击弦时会把积聚的力一下就传出来 击弦历时就短。如果榔头毛毡柔软 情形就相反 这时力的传送是逐渐增加的。当榔头过分柔软时 它会“粘滞”在弦上 击弦历时就大为增加。
由于每架琴的共鸣器件在制作中都有所不同 所以即便是同一副榔头 在不同的琴上产生的音质也都会不同。而在同一架琴上:低音部分为造成音色浓厚的印象，第一谐音要强;高音部分要亮，也就是要有高谐音存在。所以在同一副榔头中，榔头的质量、弹性与击弦历时也要随着弦组变化。
威廉.B.怀特指出“对音色的调整，是要使一架钢琴完全依据触键的各种情况产生在中音部包括直到第十二泛音的所有泛音的波形。钢琴的榔头的功能是为这个目的提供物质手段。整音师的职能是处理榔头，使原先只不过是潜在的东西最终得以实现。”
由于榔头的质量相对不变，整音一般针对榔头的弹性而进行。
处理方法主要有两种：
- 改变榔头形状以改变原音色
- 改变榔头软硬程度以改变音色
改变榔头形状的手法主要包括：熨烫与打磨（主要用于对旧榔头的修复）。
熨烫是为了使松软的榔头毛毡收缩，而被压缩成较适宜的形状。
打磨是在此基础上对榔头搓磨，改变其形状以改变其音色。这时要*听觉来判断榔头状况。（榔头头部的弧型圆一些，与弦的接触面积会大一些，弹性小一些，击弦历时会长一些，音色会暗一些。）
通过改变对榔头的软硬程度来改变音色的方法有两种：
- 榔头过硬可采用针刺法使毛毡松软
- 榔头过软可涂抹处理液以增加其硬度
整个整音环节的关键是良好的音色感，也就是金先彬先生一再强调的“建立一副音乐的耳朵是成为整音师的最重要的因素”。榔头的软硬程度不是靠手摸眼看来判断的，而是靠听觉来确定的。音色噪而刺耳就说明榔头过硬了；音色闷而音量小就说明榔头过软了。
在整音过程中，整音师依据听觉做出判断后采用相应的手法来调整，边调整边进行对比与检验，以免调整过度。调整对比与检验的参照标准就是整音师或演奏者内心建立的音质标准。其实整音就是感觉与把握所调整钢琴的音质变化，使之与整音师或演奏者内心建立的音质标准尽量一致的过程——音质的调整是围绕感觉来进行的。
