小篆书法章法：适当研习篆书剖析间架结构

小篆书法章法：适当研习篆书剖析间架结构再请看“日”字的另一种写法：如上图所示，用蓝色框框住的“日”字是书圣王羲之所写，他把“日”字里面的短横儿写出了“日”字框。这体现了字体笔画形象的可塑性。“海日生，江春入，乡书何。”如上图所示，请看用1号蓝色框框住的“日”字，“日”字框里面的短横儿被写成了一条曲线。篆书体这样的处理为我们把“日”字的行书、草书写出彩儿来提供了一些思路。如下图所示：王羲之写的“日”字

篆书体是想要参加书法比赛的人们绕不过去的书体。篆书体常被高频使用在印章和标题上。篆书体的间架结构优美、脱俗、吸睛，对于我们进行书法创作有启发创意和完善思路的作用。

请看一幅篆书作品（局部）：

网友写的篆书，局部

先请看内容的印刷体展示：

“海日生，江春入，乡书何。”

如上图所示，请看用1号蓝色框框住的“日”字，“日”字框里面的短横儿被写成了一条曲线。篆书体这样的处理为我们把“日”字的行书、草书写出彩儿来提供了一些思路。如下图所示：

王羲之写的“日”字

如上图所示，用蓝色框框住的“日”字是书圣王羲之所写，他把“日”字里面的短横儿写出了“日”字框。这体现了字体笔画形象的可塑性。

再请看“日”字的另一种写法：

词典网上的“日”字写法

如上图所示，可以认为，这个“日”字借鉴了篆书“日”写法的略带圆角的“日”字框，而里面的短横儿被写成近似一个点儿。这样的“日”字形象被运用到作品中，很可能会产生特别的效果。

我们接着再请看被2号蓝色框框住“江”字，篆书的“江”字的右偏旁的“工”被安排的位置比较高，显得非常生动优美。而在经典的行书的“江”字的右偏旁“工”也往往被写得位置高一些，这大概就是一种传承吧。如下图所示：

传统写法的行书“江”字

再请看用3号蓝色框框住的“何”字，右偏旁“可”的尾笔是一条优美的长曲线，这为我们写好行书、草书的“何”的尾笔提供了理解的根据。如下图所示：

行书“何”字的多种写法

草书“何”字的多种写法

再请看一幅篆书作品：

冯宝麟篆，《春晓》唐*孟浩然

如上图所示，请看被1号蓝色框框住的“啼”字，“啼”的左偏旁“口”被写在了比较高的位置，这个位置要比我们经常见到的印刷体的“啼”字的口的位置要高一些，而相当多的人在实用手写时也常常把“口”字旁的位置写得比较低，因此缺少神韵。

而书法家们的“啼”字的楷书写法却多是把“口”写得比较高，这是和篆书体写法一致的。请看颜真卿写的“啼”字：

颜真卿，楷书“啼”

再请看用2号蓝色框框住的“知”字，“知”字的右偏旁“口”也是被放在比较高的位置书写的，这样书写显得比较有神韵。这其实反映出一个结论：篆书的字体间架结构是非常和谐精妙的。

再请看一幅篆书作品：

陈文无篆，《赠刘景文》宋*苏轼

如上图所示，请看用1号蓝色框框住的“好”字，“好”的左偏旁的“女”被书写得异常妩媚动人，因此，我们在写行书、草书的“好”字时可以尽量放开些书写。如下图所示：

历史上多位书法家写的“好”字

再请看用2号蓝色框框住的“记”字，篆书“记”字的右偏旁的尾笔是一条优美的曲线，尾端指向右下角，这样处理富有极多的变化潜质。鉴于此，我们再写行书、草书体的“记”字时，可以让思路更开阔些。如下图所示：

众多书法家写的“乱”字

最后，我也写几个篆字：“李洪春研练篆书。”

李洪春篆，“李洪春研练篆书”