兰亭序单字笔法详解：兰亭序逐字精讲

兰亭序单字笔法详解：兰亭序逐字精讲柳永的“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”（《雨霖铃》）白居易的“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情”（《长恨歌》）屈原的“唯草木之零落兮，恐美人之迟暮”（《离骚》）曹操的“烈士暮年，壮心不已”（《步出夏门行》）李白的“君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”（《将进酒》）

今天来分析《兰亭序》中的第九个字——“暮”字。

一、“暮”字浅说

1.“暮”字很常用。

在书法创作中，“暮”是一个十分常用的字，很多诗词中都有它。

比如

屈原的“唯草木之零落兮，恐美人之迟暮”（《离骚》）

曹操的“烈士暮年，壮心不已”（《步出夏门行》）

李白的“君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”（《将进酒》）

白居易的“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情”（《长恨歌》）

柳永的“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”（《雨霖铃》）

李清照的“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”（《如梦令》）……

李清照《如梦令-常记溪亭日暮》

2.“暮”字的档案。

形声字。从日，从莫，莫（声母m）亦（韵母i）声。

本义：日落时，傍晚。引申为“时间将近，晚”的意思。

古字作“莫”，像太阳落到草丛中，表示天将晚。“暮”为后起字，其所从之“日”，表示“日日”、“天天”。“莫”与“日”联合起来表示“每天的黄昏”。

“暮”字属于上下结构、左右对称结构的字，通过对《兰亭序》中“暮”字结构的分析与把握，我们再写此类字时，就会达到“一通百通”的境界。

暮，傍晚

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二、《兰亭序》中的“暮”字精讲

（一）字形精讲

1.通过一正一倒两个梯形，掌握“暮”字的基本结构。

（1）倒梯形。从“草字头”两个短横的左右两边，分别下连中间“日”字的两肩，再继续下连到下面“日”字的两脚，正好形成一个倒梯形。这样，我们在处理“草字头”、两个“日”字的结构关系时，就会比较清晰、准确。

（2）正梯形。从“草字头”两个短横的左右两边，分别下连中间“大”字的撇画、捺画。这样，我们在处理“草字头”和中间“大”字的结构关系时，就会比较清晰、明了。

（3）然后，我们把一正一倒两个梯形接合起来，就基本处理好整个“暮”字的结构了。

“暮”字注意事项1

2.注意“草字头”的对称、和谐之美。

“草字头”基本是左右对称的，但是，这种对称属于感觉上的对称，而不是形式上的对称。

王羲之通过分别突出“草字头”左右两部分中不同笔画的方式，在不对称中营造了一种看似对称的视觉效果。

具体来说，“草字头”的左半部分突出横画，横竖交叉点位于横画的2/3处，从而极力向右靠拢“草字头”的中点；右半部分突出撇画，并极力向左下方延伸，撇到“草字头”中点。这样，“草字头”就为我们营造出一个对称、和谐的视觉效果。

3.“暮”字整体是向左方略微倾侧的，同时，又基本上是一个左右对称的结构。

因此，在字形、结构上还要注意以下两点。

（1）所有横向的笔画，都要向右上方大约15度的方向行笔。

（2）“草字头”与中间“日”字上端的交叉点，中间“日”字下端与“大”字的交叉点，包括“大”字本身中横画与撇画、捺画的交叉点，均位于有关横画的1/2处。

“暮”字注意事项2

（二）章法精讲

“暮”字与它上面“丑”字的章法关系，主要体现在以下两个方面。

1.“暮”字所有横向笔画的行笔方向，均与“丑”字中间长横的行笔方向平行。

2.“暮”字与“丑”字的纵轴线形成一种交叉关系，调整书写节奏。

“丑”“暮”二字的章法关系

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