南宋朦胧派词人，朦胧派词人吴文英
南宋朦胧派词人，朦胧派词人吴文英这是一首怀人感梦词。通篇写梦境。前人指出它自唐人绝句“别梦依依到谢家”化出，然而既经其变化，则面目实不同。张泌原诗表现一个温柔的、惜别依依的梦。到梦窗词中，梦境则美艳幽馨之外，罩上阴冷、凄清且神秘的气氛。首句“旧梦游”，末句“东风临夜”这一首一尾，提示与笼罩全篇。既是梦，就写得格外迷离恍惚，令人生疑。如写闻香气入，见帘钩动，却未写其人入户之形貌，终觉“是耶?非耶?”捉摸不定。表现出梦窗词的特有的审美意趣——对于神秘美的一种追求，从而造就其特有的艺术魅力。落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。《浣溪沙·门隔花深梦旧游》吴文英 〔宋代〕门隔花深梦旧游。夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。
对于写词，南宋大词人吴文英说：“益音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意；思此则知所以为难。”用一个字来概括，吴文英要的是“雅”。雅，便是吴文英的词。
吴文英，字君特，号梦窗，晚号觉翁，四明(今宁波)人。淳祐间往来苏、杭，先后游于尹焕、吴潜、史宅之、贾似道之幕，与四人皆有酬答。又与方千里、孙惟信、魏峻、姜夔等交游。景定元年，居绍兴，寄食于荣王赵与芮府中。潦倒终身，晚年困踬以死。
吴文英人微才秀，是浙江词史上屈指可数的几个最具开创意义的词家之一，也是词史上最为重要的经典词家之一。他以刻苦研练之功，将格律—风雅词的各种技巧几乎都发挥到极点，并独创出不少些自成一体的“吴氏家法”。因此，无论是在取材上，还是在艺术特色上，都具有极鲜明而独特的个性。自吴文英出，格律—风雅词派的词体创作开始发生重要变化，形成一种密丽深曲的艺术风格，影响亦颇为深远。
总的来说，吴文英走的是一条苦心孤诣、呕心沥血的探索之路。功夫不负有心人，吴文英成功了，梦窗词以其密丽深曲的艺术特色，成为两宋词史上一道亮丽的风景。但近人谈梦窗词，贬多于褒，而且常以“晦涩”二字将其搁置一旁。实际上，梦窗的晦涩，却也并非一无是处。例如他的一首《浣溪沙》，怀人感梦，所写辞意惝恍，是真是幻，让人颇费猜度。然而，正因为如此，却将缠绵、缥缈的梦境以及凄清愁苦的心境表现得恰到好处。
《浣溪沙·门隔花深梦旧游》
吴文英 〔宋代〕
门隔花深梦旧游。夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。
这是一首怀人感梦词。通篇写梦境。前人指出它自唐人绝句“别梦依依到谢家”化出，然而既经其变化，则面目实不同。张泌原诗表现一个温柔的、惜别依依的梦。到梦窗词中，梦境则美艳幽馨之外，罩上阴冷、凄清且神秘的气氛。首句“旧梦游”，末句“东风临夜”这一首一尾，提示与笼罩全篇。既是梦，就写得格外迷离恍惚，令人生疑。如写闻香气入，见帘钩动，却未写其人入户之形貌，终觉“是耶?非耶?”捉摸不定。表现出梦窗词的特有的审美意趣——对于神秘美的一种追求，从而造就其特有的艺术魅力。
词的上片描绘梦中情事。“门隔花深梦旧游”，门隔花深造成一种间隔，拉开了现实与梦境的距离。“梦旧游”是时间上的一隔，“门隔花深”是空间上的一隔，隔之又隔，使全词顿入迷离之境。我们无须追究词人在梦中是否已经跨过重门，越过花丛，来到恋人身边，梦总是恍惚的，清晰而确定只会破坏梦境所独有的美感。
“夕阳无语燕归愁”，一颗敏感的心是会听到阳光所发出的声响的，当晴光在波涛间熠熠闪烁时，当晨光透过繁密的枝叶在林间洒下密密的小圆光斑，而一阵微风又使这些光斑跳动起来时，你难道会听不见阳光在欢唱吗？然而，此刻的夕阳却“无语”，是静寂的，这是惨淡、毫无生气、令人伤感的静寂，连飞动的归燕亦在这静寂中显得没精打彩。“燕归愁”实际已写到人，人见燕归而愁绪顿生。
但词人并不将倩人完全推现出来，“玉纤香动小帘钩”，词人只将镜头推向她那双美丽的纤纤玉手。这细长的如玉一般晶莹的手正在掀开帘布，用小帘钩将其挂住，随着帘动，扑面而来的是一阵阵沁人的幽香。这恍惚中又添几分神秘的美，是淡淡的，令人心醉，亦令人心碎。倩人的玉手在梦窗词中一再出现，魂绕梦牵，“旧尊俎，玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素”(《祝英台近》)。“黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝”(《风入松》)。画面上一只玉手留给读者的想象余地是无尽的。
词的下片写梦中离别。“落絮无声春堕泪”显得异常感伤，“无声”正好对应上阕中的“无语”，这种拟人化的描写渗透着人之常情，因而也就倍感凄凉。在古人的诗词中，尤其是在词创作中，柳树一般都被视为“悲伤”的代名词，坠落的柳絮静静无声，就连春天的泪滴都为之叹息地飘零在空中。
“行云有影月含羞”更是对称上句而来，飘浮的云投下暗影，在暗影背后露出羞涩的明月。在月光的照耀下，“行云”才有了影子。“云”和“月”的这种依托暗示着离开“月”，那“行云有影”就不复存在，谁也不愿意二者分离。在此不难理解，词人面对“燕归”，又怎能不联想到自己？又怎能不生愁呢？这种无言的落泪才是伤心的极致。
末句“东风临夜冷于秋”，夕阳西下，春宵寂寂，劲峭的东风使他如临九秋，不禁忆及去岁与伊人同游时虽值西风劲吹而不觉其寒的佳兴，如今秋去春来，物是人非，两人已是“门隔花深”，形同陌路。可见这一“冷”字，这种视煦春若寒秋，当不只是生理上的感受，而且还透露出心理上的怅触。
春夜风冷，是自然现象；加上人心凄寂，是心理现象，二者交织融会，酿成“东风临夜冷于秋”的萧瑟凄冷景象，而且这种氛围笼罩全篇，此为《浣溪沙》一调在结构上的得力之处。
