决战中途岛除了视觉体验还有啥：决战中途岛除了视觉体验

决战中途岛除了视觉体验还有啥：决战中途岛除了视觉体验此外，与电影“野心”相称的，是繁多的人物形象。《决战中途岛》虽最大程度避免了脸谱化，但也难逃人物扁平化的问题。除了几个着力表现的人物外，其余的一些“次重点”形象，无一例外刻画有些流于表面，几乎缺失对内心的把控。尤其是在多条线索并进的情况下，电影更难以做到兼顾。正因为野心太大，所以导致电影对每一场戏的表述几乎都是点到为止。开头日军偷袭珍珠港的画面苍凉而令人愤怒，但很快画风一转就进入对战略的讨论；美军偷袭东京后，飞机燃料耗尽，飞行员被迫弃机跳海，当观众刚开始恐惧于黑黢黢的海、感动于飞行员的勇气时，下一个镜头一转就不知道他们是否成功到达海岸线了。这种点到为止的方式固然克制而客观，摆脱了冗杂的煽情，但也在某种程度上失去了电影该有的思考与深度，无法满足观众沉浸在情节中的心情。某种程度上，《决战中途岛》算得上一部美国的主旋律电影，用大量事实回顾了美国人民在中途岛战役中的英勇无畏，刻画了从美国太平洋舰队

11月上旬，《决战中途岛》于北美和中国同步上映，由罗兰•艾默里奇执导，这位著名的“灾难片大师”终于拍摄了一部恢弘的战争片。对于艾默里奇和某些观众来说，可能已经等了20多年。20多年前，艾默里奇就想拍摄一部关于中途岛海战的电影，但苦于没有投资而一再搁置。

艾默里奇向来被认为是“感官系导演”，他执导的电影素以大场面、大制作著称，无论是《后天》还是《2012》，那些人类文明被瞬间摧毁的镜头，都堪称其手下经典。同样地，这次《决战中途岛》也不例外，其吸引人的第一要素，怕也要归功于场面的宏大叙述。

《决战中途岛》的开篇即展现了日本轰炸珍珠港，一段时间不长的轰炸镜头，瞬间将观众带入战争氛围，随后几乎以全景式镜头展现了中途岛海战，无论是监听分析日本情报，抑或海军轰炸的镜头，其对文戏武戏的把握都是到位的。

《决战中途岛》中最让人热血沸腾的几个镜头，是属于俯冲轰炸的，这种世界上最危险也是最华丽的战术，独具战争式决绝的浪漫主义色彩。俯冲轰炸，顾名思义指轰炸机以一种近乎直角的姿态由上而下俯冲投弹，这个过程中既要保持投弹准确，又不能使轰炸机撞上航母或冲入海中，对轰炸机与飞行员的要求极高。这样一种难度极高的战术在影视作品中并不多见，《决战中途岛》利用航拍、俯拍、飞行员第一视角等角度，全方位展现了俯冲式轰炸的惊险，既让观众过足眼瘾，又以全方位的展示使观众产生身临其境之感。

某种程度上，《决战中途岛》算得上一部美国的主旋律电影，用大量事实回顾了美国人民在中途岛战役中的英勇无畏，刻画了从美国太平洋舰队总司令到最普通士兵的人物群像。除了美国海军，电影中出现的日本海军和中国民众同样让人印象深刻。难能可贵的是，影片中的日军虽作为敌军出现，但也最大程度避免了脸谱化，没有因其是敌军而做一些可以的矮化。

在科幻大片霸屏的时代，动辄太空营救、海底大战的场面，还能有人愿意投资拍摄一部战争片，已经实属不易，毕竟与其他科幻电影比起来，战争片既没有IP和粉丝基础，又没有拍续集的可能，还要把握呈现的尺度。

这样一部带着几分浪漫主义情怀的《决战中途岛》，严格意义上来说应该属于战争科普片。从电影名来看，它主要着力点是中途岛战役，但实际上还附赠了一场日本偷袭珍珠港 美军偷袭东京，更偏向于一部纪录片。对战争小白来说，《决战中途岛》是相当友好的，但对很多军事迷来说，这也是它最大的问题——野心太大，漫无重点。

正因为野心太大，所以导致电影对每一场戏的表述几乎都是点到为止。开头日军偷袭珍珠港的画面苍凉而令人愤怒，但很快画风一转就进入对战略的讨论；美军偷袭东京后，飞机燃料耗尽，飞行员被迫弃机跳海，当观众刚开始恐惧于黑黢黢的海、感动于飞行员的勇气时，下一个镜头一转就不知道他们是否成功到达海岸线了。这种点到为止的方式固然克制而客观，摆脱了冗杂的煽情，但也在某种程度上失去了电影该有的思考与深度，无法满足观众沉浸在情节中的心情。

此外，与电影“野心”相称的，是繁多的人物形象。《决战中途岛》虽最大程度避免了脸谱化，但也难逃人物扁平化的问题。除了几个着力表现的人物外，其余的一些“次重点”形象，无一例外刻画有些流于表面，几乎缺失对内心的把控。尤其是在多条线索并进的情况下，电影更难以做到兼顾。

我们无法以一个固定的标准衡量《决战中途岛》，笼统地说它“有气魄”或者“爆米花”都是不负责的。《决战中途岛》放映过了，之后呢？它给我们的提示不应该仅仅局限于其本身。

大海铭记不朽，而电影致敬勇士。（胡不归）