楚乔传2欢乐颂，今年国产剧强势霸屏
楚乔传2欢乐颂，今年国产剧强势霸屏比如，这些电视剧无一例外，全部都有小说原作，可见当下国产电视剧的「养分」几乎完全要依赖着文学来提供。这几部今年上半年话题度颇高的国产电视剧乍一看上去，在剧种和制作上都天差地别，但仍有许多微妙的共性，从中可窥见些国产电视剧制作与市场的现况。但即使仍问题多多，今年上半年也已有好几部国产电视剧收获了很高的关注度与话题度，国产电视剧市场可以算得上十足红火。除了《人民的名义》现象级的高收视与全民热议之外，山影今年出品的《外科风云》和《欢乐颂2》的热度也基本达到了预期，就连原作爆出过丑闻的古装偶像剧《三生三世十里桃花》和《楚乔传》都仍坐拥相着当庞大且稳定的观剧人群。《外科风云》（2017）
文 | 范范
事先没有任何征兆，刚过去一半的2017年，突然成为了国产电视剧的一个「大年」。
虽然在刚开年的时候，《孤芳不自赏》的「抠像」丑闻曾掀起一波国产电视剧的「信任危机」，许多批评的声音都借此事件失望地判定，当下国产电视剧缺乏行业道德与对观众的尊重，过于迷信「流量」明星演员，数亿投资仍只能换得表面光鲜。
《孤芳不自赏》（2017）
但即使仍问题多多，今年上半年也已有好几部国产电视剧收获了很高的关注度与话题度，国产电视剧市场可以算得上十足红火。
除了《人民的名义》现象级的高收视与全民热议之外，山影今年出品的《外科风云》和《欢乐颂2》的热度也基本达到了预期，就连原作爆出过丑闻的古装偶像剧《三生三世十里桃花》和《楚乔传》都仍坐拥相着当庞大且稳定的观剧人群。
《外科风云》（2017）
这几部今年上半年话题度颇高的国产电视剧乍一看上去，在剧种和制作上都天差地别，但仍有许多微妙的共性，从中可窥见些国产电视剧制作与市场的现况。
比如，这些电视剧无一例外，全部都有小说原作，可见当下国产电视剧的「养分」几乎完全要依赖着文学来提供。
《三生三世十里桃花》（2017）
这一方面是因为大多数影视资本仍过于投机和功利，只盼着通过改编有一定名气的小说，来降低投资风险，缺少冒险求新的胆魄。另一方面，这也说明国产电视剧的「编剧」实际上十分弱势，尤其与欧美，日韩电视剧编剧的专业性和重要地位比起来，更是从侧面体现出国产电视剧行业体系还远远不够独立和成熟。
当然，并不是说影视剧不能跨界从文学汲取养分。当下国产电视剧行业的隐患，主要是在过分依赖小说，且选取的原文本常常良莠不齐，又很难进行有效的改编。
具体来说，《三生三世十里桃花》《楚乔传》《孤芳不自赏》都是近年来最常见的「古装偶像剧」模式：挑选网络流行文学中所谓的「大IP」进行改编，再斥巨资邀请粉丝众多的小生小花参演，并在服化，特效上做足噱头。
《楚乔传》（2017）
电视剧改编网络流行小说，本理应图的是网络文学的突破传统，大胆无拘束的想象力，电视剧行业便可从中汲取新鲜的血液。但讽刺的是，大多数影视剧的投资商都首先着重于抢夺出版多年，已经积累了很大名气与粉丝的所谓网文「大IP」，而几乎没有人会真正去关注当下网络文学最革新，最潮流的力量。
今年上半年的这三部「古偶剧」挑选的网文IP就都算得上是相当「过时」：《楚乔传》出版于2011年，而《三生三世十里桃花》和《孤芳不自赏》都已是近十年前，甚至十几年前的网络言情小说。
在当时，这三部网络小说自然是有新意，够独特才能成为流行：比如，《孤芳不自赏》可以算得上是中国网络文学中最早将女主角塑造为独立「女强人」的言情小说——作者风弄实际上是中国网络文学早期最有名的「耽美」作者之一，在从「男男之爱」转写言情时，她理所当然会有意识将女性角色塑造得彻底叛离传统阴柔顺从的女性气质。
《孤芳不自赏》（2017）
《三生三世十里桃花》的情况也差不多类似：被外界指称其涉嫌抄袭的对象《桃花债》也是早年著名的耽美小说，《三生三世十里桃花》疑似将其中一位男主角改换性别变为了女主角，让当时的读者眼前一亮。
《三生三世十里桃花》（2017）
由此可见，在网络言情小说界，提升女主角的能力和地位，跳脱出传统言情常有的地位不平等的恋爱关系，是早从十几年前就开始风行的潮流。
而如今的电视剧挑选这些多年前的网络小说来改编，纷纷打着「史上最强女主」的旗号，扮起女权先锋，实际上不过是将已经沦为陈词滥调的「旧潮流」回锅炒冷饭而已。
更关键的是，这些早期的「女强」网络小说虽然有了要改变故事中女性地位的意识，在当时算得上突破，但在女性角色的塑造上其实仍相当不成熟。
比如上文中提到这些「女强」小说与耽美小说的关联，可见彼时的小说仍有「要写一个强大的女性，就要照着男性的模板来写」，「像男人的女人才是强大的」这样典型的厌女潜意识。
《孤芳不自赏》（2017）
除此之外，《孤芳不自赏》《三生三世十里桃花》《楚乔传》还统统都有给女主角开不合逻辑的「金手指」的毛病，故事中所塑造出的女性角色的「强大」因此也极没有说服力。
原小说的不成熟，本应该依靠电视剧的改编来再创作，再完善。但遗憾的是，今年上半年这三部古装偶像剧的改编都相当中规中矩，几无突破。
《孤芳不自赏》和《楚乔传》对原小说最大的改动，都仅仅是为了方便「过审」：由于不让播出架空历史背景的电视剧，剧《孤芳不自赏》于是勉强找了三国时期的国家名来替换小说中的虚构国家；剧《楚乔传》将原小说中的「穿越重生」改成了「失忆」，主要也是由于「穿越情节」被禁。
《楚乔传》（2017）
这一定程度上也是因为，现今大众对影视剧改编小说的观念仍非常保守。许多人评判改编的标准，仍是是否尊重，还原原著，而很难接受更新潮的改编理念：电视剧改编文学作品作为跨媒介的「改编」，必定是一次重新解读与再创作，完全还原原著从一开始就不可能做到。
那么，尤其是面对网络小说这样的流行文学，与其懒散中庸地一切细节都尊崇原著，倒不如在改变中主动有意识去抽丝剥茧原著的精髓与糟粕。
也恰恰是因为其在改编中的「无意识」，《三生三世十里桃花》已经将还原小说氛围意境做到了极致，布景，特效，包括音乐都算得上精良，口碑仍然不佳。这部剧过于「尊重」原小说，以至于一切人物塑造不够丰满，情节矫揉造作之处也毫无批判地一并继承，而失去了在改编中涅槃重生的机会。
《三生三世十里桃花》（2017）
单就「改编」小说IP这一点上，山影算得上是国产电视剧行业中最正面的教材。
从《伪装者》和《琅琊榜》开始，山影的改编就很敢于叛离原著，这样的「冒险」也收到了很好的效果：《伪装者》原小说中的阿诚从头到尾只是一个仆人，而电视剧中却抽掉了生硬的阶级区分，将这个本应为底层阶级的角色重新填充得有血有肉，给整个故事都增添了许多温情和亮点；《琅琊榜》则是删节了不少略显狗血夸张的感情戏——如靖王与梅长苏相认时「从马背上摔落」的戏码。
《伪装者》（2015）
今年的《欢乐颂2》同为山影出品，虽然此剧质量并不能让所有人满意，但在改编原作的勇气上仍然比一票古装偶像剧要强上许多。与今年上半年的这三部古偶的「大女主戏」类似，《欢乐颂2》同样是以女性角色为中心的电视剧，因此《欢乐颂2》所面临的最大问题自然也是如何塑造好女性角色。
《欢乐颂2》（2017）
与那三部网络言情小说相比，《欢乐颂》的小说看上去有现实主义的血肉，有所谓「严肃文学」的模样，但实际上此书对女性的描写中，还是充满了刻板印象和陈词滥调，在玛丽苏之上，甚至还多了一层故作清高的尖酸与凉薄。
有趣的是，同样面临着原小说的「先天不足」，《欢乐颂2》的电视剧改编好歹还有「再创作」的挣扎。比如，在原著中，安迪对领居姐妹们时常有清高的睥睨，曲筱绡的脏话口头语也更多，就连三个合租的普通姑娘其实也貌合神离——连关雎尔都曾因为安迪的私事而对樊胜美和邱莹莹心生不满，甚至因为樊胜美有可能恋爱受挫而感到「痛快」。
《欢乐颂2》（2017）
《欢乐颂2》在改编中，则显然有意识地在竭力冲淡原著的戾气，尤其是大量删节了女孩子之间彼此暗中猜忌腹诽的心理描写，并不断加戏烘托她们之间的友情。
虽然最后的成果，在原故事的土壤中，看起来还是很像虚假的塑料姐妹花情，但在对文学IP的改编中，进行有思考有批判的再创作，仍是如今的国产电视剧应该努力的方向。
《欢乐颂2》（2017）
今年上半年引发现象级讨论的电视剧《人民的名义》，以及另一部山影剧《外科风云》，则提供了另一种更为理想的国产电视剧与当代文学界的「互动」模式。这两部电视剧虽然都有小说原作，但都不是由已经出版的文学IP改编而来，而是雇了作者来同时创作小说与电视剧剧本。
《人民的名义》的作者周梅森和《外科医生》的作者朱朱都不是专职编剧，职业生涯中也多以写小说为主。这种小说与电视剧「配套」发行的模式在2014年的《北平无战事》已经成功了一次，也说明了国产电视剧不单是可以从文学界「抢夺」已有的IP，其实也有能量在国产电视剧行业内「创造」新的IP。
《北平无战事》（2014）
在这种模式下，《外科风云》打造新IP的尝试或许算不上成功：最大的问题或许在于这部剧有些摇摆于职业剧和偶像剧之间，论专业性漏洞百出，论娱乐性又显得略为严肃。
再加上，《外科风云》又算得上是一部以外科医生陆晨曦为中心的「大女主戏」，如此便还是回到了那个老生常谈的话题：国产电视剧如何又要打「女权牌」紧跟潮流吸引女性观众，却又并不能塑造出真正有血有肉，有悲有喜的女性角色——谈及女性角色需强大需有社会地位，必矫枉过正地赐其「金手指」。
《外科风云》（2017）
当然，《外科风云》的「不够成功」，很大程度上还是由于受到了同期播放的《人民的名义》的严重冲击。实际上这两部原创剧的优势，就在于其对现今的社会面貌和热点问题能做到最及时，也最真实的反映。
而与《人民的名义》中对官场贪腐和商界角斗的大格局描写相比，《外科风云》中医患关系的鸡毛蒜皮实在有些不够看。再加上《人民的名义》在选角上的谨慎，一群戏骨演员的加入也着实撑起了这场充满张力的群戏。
《人民的名义》（2017）
关于《人民的名义》的优缺点，在此剧播出时就已经有了无数讨论。不可否认，如此高的话题度本质归功于《人民的名义》的高质量：剧情跌宕起伏，悬念丛生，且内涵深远，实为近年少有。
但也正是因为我们在《人民的名义》中看到了国剧的希望，才会对《人民的名义》中的不足之处，尤其是其中广为诟病的女性角色的脸谱化塑造格外介意。
《人民的名义》（2017）
其实在播出之前，很少有人看好《人民的名义》能收获如此高的热度：从名字上看，这只是一部主旋律正剧，且在「IP 当道」的今天，这部剧也几乎没有事先引人期待的噱头——就算《外科风云》都起码还挂着「山影出品」的招牌。《人民的名义》最终的成功，既是自创IP的成功，却也是对「IP迷信」的破除。
《人民的名义》（2017）
总结起来，我对国产剧的希望就是两条：一是尽量原创，二是对现实有所关注，但能高质量做到这两条的剧，目前还是太稀少了。
