查暮春编剧，从构思到开机喜剧创作专场干货精选

小君 2023-03-13 15:28:32 225

查暮春编剧，从构思到开机喜剧创作专场干货精选错位使人产生喜剧当题材、类型、主题这三个都已经很明确，有了这个前提再开始构思故事。不要一开始就像很细的东西，比如一个人物、桥段，哪怕是很大的背景，这都是第二步的工作。第一步是我们要想清楚这个是什么，使我们能不能开机的第一步，也是和制片人、投资方要达成的第一个共识。从题材来讲，没有不能做成喜剧的题材，葬礼也可以做成喜剧。我们在最初构思的时候，不用受到题材限制，不用考虑这个题材有没有可能发展成喜剧。一切皆有可能，爱情、恐怖、悬疑、探案、惊悚，一切的题材都可以尝试往下推进。我觉得喜剧不是一个类型，喜剧是要和其他类型融合在一起，让它变成一个类型喜剧。在构建一个故事原点的时候先不要管它是不是喜剧，我们要找到这个故事最初的类型是什么。比如《港囧》，我们先明确它是一个公路片，然后再研究在这个类型上怎么做喜剧，就是公路喜剧。前年我们做《一出好戏》的时候，黄渤一开始就很清楚要的不是求生的类型。拿到这个题材的

查暮春编剧，从构思到开机喜剧创作专场干货精选(1)

文丨随芳芳

喜剧是长盛不衰的影视剧类型，越来越多的喜剧创作新力量陆续出现，他们思路清奇，脑洞大开，对喜剧创作满怀热情，但没有机会接受专业学习和系统训练。10月19日-21日，编剧帮（bianjubang）影视项目策划与开发高级训练营第四期——喜剧创作专场，在北京朝阳区铜牛电影产业园举办。束焕、孙小杭、查慕春、苏彪四位导师，面对面与学员分享喜剧创作经验。

查慕春是《即日启程》《房不剩防》《大闹天竺》《一出好戏》等电影的编剧，也是电影《热血男人帮》的编剧和导演，他还是蔡明御用春晚小品编剧团队成员之一。本次训练营中，查慕春以“构思到开机”为主题，从主题、人物、情节到台词等具体环节，为大家分享他的喜剧创作心得。

查暮春编剧，从构思到开机喜剧创作专场干货精选(2)

喜剧不是类型

从题材来讲，没有不能做成喜剧的题材，葬礼也可以做成喜剧。我们在最初构思的时候，不用受到题材限制，不用考虑这个题材有没有可能发展成喜剧。一切皆有可能，爱情、恐怖、悬疑、探案、惊悚，一切的题材都可以尝试往下推进。

我觉得喜剧不是一个类型，喜剧是要和其他类型融合在一起，让它变成一个类型喜剧。在构建一个故事原点的时候先不要管它是不是喜剧，我们要找到这个故事最初的类型是什么。比如《港囧》，我们先明确它是一个公路片，然后再研究在这个类型上怎么做喜剧，就是公路喜剧。

前年我们做《一出好戏》的时候，黄渤一开始就很清楚要的不是求生的类型。拿到这个题材的时候我们很容易想到荒岛求生，大家对这个规律很熟，但是我们在写的时候决定推翻它，想尽量往一个新的方向写，看能不能推出一个新的东西出来。之所以这么做是因为主题，黄渤定了一个在蛮荒之下逐渐产生文明的主题时，我们会在类型选择、技术手段上更好得服务主题。

当题材、类型、主题这三个都已经很明确，有了这个前提再开始构思故事。不要一开始就像很细的东西，比如一个人物、桥段，哪怕是很大的背景，这都是第二步的工作。第一步是我们要想清楚这个是什么，使我们能不能开机的第一步，也是和制片人、投资方要达成的第一个共识。

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错位使人产生喜剧

一个喜剧人物，在剧作过程中至少应该具有发展处喜剧空间的潜质。构建这样的人物有很多种方式，最常用的就是错位。

首先是人物本身的错位，让一个人去做以他的身份绝不可能去做的的事。比如《疯狂的神父》里，神父为了筹钱去参加摔跤比赛，一个神父光着膀子去打架，本身就设定好了一个错位的人物。还有一种方式就是利用环境的错位，比如电影《波拉特》，一个虚拟国家的土鳖到了美国，他是一个和美国文化完全反面的人物，所有的笑料都来自于最初的设定，就是文化错位。

然后是身份错位，比如《羞羞的铁拳》里男女主角互换身体，设定好初始的人物性格，交换以后，每个人要用自己的性格带入到另一个人以前的生活里，后来所有的梗都是身体交换带来的。还有一种是角色错位，两个人没有互换，但是反差很大，比如一高一矮，一胖一瘦。当我们做双主角人物戏一定要有反差，而且要想明白对主题有帮助的才叫有利的反差。

其实喜剧人物永远来自于他的缺陷和他的欲望。当你有问题，你又想追逐一个给你造成很大障碍的东西的时候，这两个之间的鸿沟其实是造成了大部分喜剧。《泰囧》里王宝强的梦中情人是范冰冰就是缺陷，欲望和能力不匹配的时候就是喜剧。还有就是人的残念，叫汉堡包理论：一个人半夜醒了，就想吃一个汉堡包，如果吃不上，恨不得后半辈子都过不好，因为要吃汉堡包，路上会遇到很多的事情。《港囧》《缝纫机乐队》都是这样。

关于人物的缺陷，越傻的人越好写，越好出喜剧。永远是傻乎乎的人带来麻烦，聪明的跟着倒霉，比如《泰囧》。我们做喜剧人物遇到瓶颈的时候，先想他的缺点，超级英雄电影也是，想一个超能力不难，但是超级英雄的弱点才是真正被观众记住的或者真正有价值的。

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放在喜剧里才有用的手段

接下来分享一些做喜剧好用的方法，首先是对立，分别是观众已知和观众未知。比如在一个天台上有一男一女，男孩各种搔首弄姿吸引女孩的注意，但女孩是一个盲人。如果一开始观众就知道，女孩是盲人，有一个持续性的喜剧效果，男孩做什么都会让观众大笑。如果让观众知道，在后面会憋一个特别大的效果。

还有一种方式是重复的力量。如果在别的类型片里，一个手段用三次，观众会觉得侮辱自己智商，只有在喜剧里会形成更强烈的喜剧效果。《功夫》里两个人在蛇旁边，一个人把刀插到另一个人身上，一挥手刀又插在那儿了，拔出来又插进去，插刀这个行为在短时间内不停地重复就积累了特别强的喜剧效果。

除了重复，喜剧里的强意外、强假定、强巧合，观众的接受程度都会更高。强假定在喜剧里有时候是不需要道理的，我给你了你就接受。《夏洛特烦恼》怎么到水盆里就回到过去了？当我们在电影一开始就强假定建立起来的时候，观众其实会接受，跟着你的假定往下看，而不会在喜剧片里过多追究你科学上或者逻辑上的合理性。

跳出既定的思维，打破思维惯式来想，形成喜剧，很多东西要反着想。反得好的设计在形成喜剧的同时还推动故事，还在往最极端的情境下推你的喜剧情境和你的人物困境。电影《婚礼傲客》中两个哥们去婚礼上泡妞，有一个前辈隐退了，他们以为前辈金盆洗手了，没想到他去葬礼上泡妞了，因为葬礼上女孩需要安慰，成功率更高。

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台词不重要

接下来说台词，我觉得台词是喜剧最后一步或者不重要的。当前面的人物、情境、情节设置好后，台词自然会生发出来，不用处心积虑地像哪句话好笑。当我们前面的故事没编好，脑子里有台词的时候，先否定掉，它一定不是合适的，或者99%后来都用不上。

我们编织情节的时候，千万不要说一个段子特别好，想办法把它融进来。应该是把情节、人物关系、情境堆在那，台词一定会长出来的，如果长不出来，就是你设计的不够精妙。加入开剧本会的时候，有人会说“我有一句台词特好，你想怎么加进去，肯定好玩。”“我跟你讲一个事特别逗，你给放进去。”这时候一定要扛住，千万别被他们忽悠住。因为这些意见既不来自于我们的主题，也不来自于我们的情境，脱离他所说的那个情境，大家不会有兴趣。

什么叫好的喜剧台词？举一个例子，小品《卖拐》结尾，当范伟被骗完了，走得时候回头说“谢谢啊”全场都笑了。“谢谢啊”这三个字在别的时候都不可能是喜剧台词，但是它在《卖拐》这个小品里，在范伟刚刚被骗的那个情境里，就是好的喜剧台词。

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趣味相投提高开机率

最后说以一个喜剧很根本、真的牵扯到开机的问题：趣味问题。真正进入到能不能开机的操作层面，很大的问题是趣味能不能统一，编剧间的趣味、编剧和导演的趣味、编剧和观众的趣味、编剧和演员的趣味都统一，电影一定成功，一定能拍。所以在接一个项目的初期，尤其是喜剧，一定要看准合作者的趣味是什么。这是第一个前提，找趣味相投的人合作成功率会高，开机率才会高。

提高一个戏开机几率，还要尽早接触演员，尤其是喜剧。假如正剧里一个刚正不阿的警察，中国有20个男演员都行，我只要知道他的档期、价钱合适就可以。但是喜剧大部分开机黄了都是因为找不到演员，掰着手指头算有票房保证或有口碑的喜剧演员，男女都算上可能全中国不到十个，大家都在抢这十个。喜剧太依赖演员了，比如说开心麻花20亿票房，你把他的剧本拿出来换一帮班底来演，可能连一亿的票房都没有。

作为喜剧编剧得有一个思想准备，就是背锅。编剧在开机之后会不停地背锅，因为所有人看到的都是最终成剧，因为各种问题造成了一个剧本变成烂戏。在合作初，我们可以先问一下预算，这样就能推出剧本大概要写成什么样。比如1500万预算的低成本电影，一场撞车戏写了也拍不出来。我们换成自行车追摩托车行不行？当我们心里有预算的概念的时候，有的时候在剧作阶段可以避免之后被其他人毁掉。

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