宫崎骏和久石让的关系（当宫崎骏遇到久石让）
宫崎骏和久石让的关系（当宫崎骏遇到久石让）日本电影配乐大师久石让的评价以上是姜文对与其有过数度合作他的曲风像天山的画面一样空灵听起来仿如洞穿心底的一缕情绪——姜文
大师就是大师
所有音乐都是没有语言的
是哼唱的旋律
充满了奇幻的风情
他的曲风像天山的画面一样空灵
听起来仿如洞穿心底的一缕情绪
——姜文
以上是姜文对与其有过数度合作
日本电影配乐大师久石让的评价
生于1950年12月6日的久石让
为宫崎骏、北野武、姜文
的动画及电影作品
谱写了大量脍炙人口的经典配乐
很多没有“音乐细胞”
或者压根不懂什么叫交响乐的人
“创作时将自己推向极致”
“最棒的乐谱是上头没有任何多余的音符”
被逼到极致
在为宫崎骏《哈尔的移动城堡》作曲时
起初
久石让拿出了33首配乐
但在随后的配乐讨论中
宫崎骏提出了新的要求
“我想以一首主题曲
连贯整部片子”
两个小时的影片
以一首主题曲进行连贯
即使通过各种变奏的形式出现
也不能超过整体配乐的三分之一
这已经不是久石让第一次
被宫崎骏逼到墙角
按久石让自己在书中的说法
“感到相当的泄气”
和每次创作出好作品的模式一样
久石让再次把自己推向极致
4个月后
他带着3首候选曲
前往宫崎骏的工作室
亲自弹奏
第一首弹完
宫崎骏只是点头微笑
久石让在极为紧张的状态下
继续弹完了第二首
“久石老弟，这首有意思！”
制作人铃木敏夫说到
宫崎骏让他再弹了一遍
“好！这首好！”
宫崎与铃木同时开口
几个月的水深火热
在这一瞬间变成完美
我知道
只要有一次做的乏味无趣
下次就再也没有合作的机会
接工作时
我都是抱着这种没有退路的心情
每次皆全力以赴
简单而深入人心的音乐
久石让曾在央视采访的节目中
就“真正的音乐人”
有过这样一段话
“我想做简单
且能深入人心的音乐
我的乐曲中还有杂音
我离真正的音乐人还很远”
极简是久石让的创作观
极简音乐，minimal music
将简短的乐句或节奏稍作变化
接着不断地重复
从《风之谷》开始
久石让以不同的形态
对极简音乐进行了诠释
与北野武的合作
使久石让的“极简音乐”
再次升华
1991年为《那年夏天，宁静的海》配乐
北野武提出如下要求
“通常不是有些地方
一定得配上音乐吗？
把这些配乐通通拿掉”
北野武这种“不畏惧沉默的坚强”
使久石让的“极简音乐”
获得了更深层次的解读
创作的基础在于“感性”
极简是风格
极致是境界
久石让认为
自己创作的基础在于感性
久石让的感性
是他经验、知识
思考问题方式
以及融汇各种风格的积累
95%的感性是基础
真正能震撼人心的
是5%骤然闪现的灵感
灵感如何闪现
久石让认为
“比起一直执着地胡乱思索
无意识出现的灵感
反而更加理想”
为《龙猫》所配的《散步》
其中的副歌旋律
就是久石让在泡澡时想到的
久石让“极致的极简”
无意识灵感闪现
及不惧沉默
的作品创作观念
早已在中国人的造物中
应用实践
了如三舍制蓑笠壶
流、盖、把、腹
毫无堆砌、花哨之感
造型朴拙，有极简之风
它的器型设计灵感
来自于一件古代的青瓷残件
设计师于一次偶然的机会
碰到了这件青瓷残件
短流、无盖、圆润、残把
毫无骄躁之气
设计师用大漆修复了侧把
并从标本库中
为它配了一个盖子
一件文房小器
通过设计师的巧手得以涅槃
小器藏大器
没有任何复杂的造型
没有任何浮躁的装饰
像一个活的极简之人
虽沉默无声
但内藏力量
古人造物的精华
以及其中的物道
应该让更多的中国人了解、传承
设计师找来紫砂匠师
精选黄龙山原矿紫泥
依此造型
制作紫砂蓑笠壶
一款素面
一款刀刻
蓑衣老者
安静地独钓寒江雪
之于作曲、之于制器
大道相通
艺术本无界
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