诗词常用的意象雅称（诗词中特殊名词组合）
诗词常用的意象雅称（诗词中特殊名词组合）先以二字词组为例：高名前后事，回首一伤神。夜醉长沙酒，晓行湘水春。岸花飞送客，樯燕语留人。贾傅才未有，褚公书绝伦。
我们知道名词词组要么是并列结构，要么是偏正结构，在合成名词多以偏正结构为主。
例如
发潭州（时自潭之衡）
杜甫
夜醉长沙酒，晓行湘水春。
岸花飞送客，樯燕语留人。
贾傅才未有，褚公书绝伦。
高名前后事，回首一伤神。
先以二字词组为例：
岸花，樯燕
定中，定中
第一字作定语，大多数情况下是表示名词中心语（这个物象）所处的空间。
即：岸边的花，樯上之燕。
又例
听蜀僧濬弹琴
李白
蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。
为我一挥手，如听万壑松。
客心洗流水，馀响入霜钟。
不觉碧山暮，秋云暗几重。
诗中：蜀僧，霜钟，秋云，也是这样的组合。
又：
咏怀古迹五首其三
杜甫
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归夜月魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
诗中：春风面，夜月（一作月夜）魂
前二字作后一字的定语并不是简单的限定或修饰关系，有丰富的内涵，更需要我们灵活把握。
又如：
古木阴中系短篷
志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
同上，定语有丰富中心语的作用。
复举四字组合：
曲江二首其二
杜甫
朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转，暂时相赏莫相违。
诗中：穿花蛱蝶，点水蜻蜓。
前二字表现了中心语蛱蝶与蜻蜓的动态特征。
又秦州杂诗二十首之四
杜甫
鼓角缘边郡，川原欲夜时。
秋听殷地发，风散入云悲。
抱叶寒蝉静，归山独鸟迟。
万方声一概，吾道竟何之。
诗中：抱叶寒蝉，归山独鸟，同上组合方式。
动形类
以上分别介绍了名十名，动十名的特殊名词组合，大多数情况下是形十名组成方，红花、绿叶、蓝天、碧水，定语是简单的限定或修饰。
又动十名，尤其是不及物动词十名词的组合如：
1.落红不是无情物之落红
2.路上行人欲断魂之行人
3.飞鸟相与还之飞鸟
4.……游鱼……等等
这一类动十名，前一字"动"是表现了名词中心语的动态特征，与形容词十名词组合中形容词表现的静态特征相比较，动十名的名词词组更空灵一些。
这并不是说形容词作定语就没"品"了，我们再来看。
夜宴左氏庄
杜甫
风林纤月落，衣露净琴张。
暗水流花径，春星带草堂。
检书烧烛短，看剑引杯长。
诗罢闻吴咏，扁舟意不忘。
注：风林一作林风，净一作静诗中：纤月，净琴，暗水。
这些形容词总是有意让我们去脑补出诗人口中之物象，这种暗示恰恰丰富了诗句的内涵，能读后回甘，所谓有嚼头。
我们知道名词词组要么是并列结构，要么是偏正结构，在构成名词中以偏正结构为主。
合成用在句中产生了歧义，合成词是词，一个词根，而词组有两个或以上词根。
相思在作谓语是是状中结构（动词性偏正结构）在作主语或宾语时将这个"动词"概念化，表示这件事，一般对语仍然以偏正结构来对，而不能逆向地认为相思作宾语时相成为了思的定语，这样理解是错误的。
用寂寞来对是只对了意，形不对，所以不工。"相思"在作主语和宾语时，虽然概念化了，读音不变，仍然读平声。
我们对待诗联作品，应与作者交换位置，"移入"到句子中去，即叶维廉先生所言"作者隐退的情况"，此时去接受本该是作者的感观所获得的东西，去"印认"作者初识这些物象、事象的戏剧过程。而不是通过说明性的策略，去分解、串连、剖析原是物物关系未定、浑然不分的自然现象。简单说：去还原作者最初的真实状况。
——附《中国古典诗中的传释活动》片段
叶维廉先生在《中国古典诗中的传释活动》中说到：中国古典诗的传释活动，很多时候，不是由我，通过说明性的策略，去分解、串连、剖析原是物物关系未
定、浑然不分的自然现象，不是通过说明性的指标，引领及控制读者的观、感活动，而是设法保持诗人接触物象、事象时未加概念前物象、事象与现在的实际状况，使读者能够在诗人隐退的情况下，重新"印认"诗人初识这些物象、事象的戏剧过程。为了达成这一瞬实际活动状况的存真，诗人利用了文言特有的"若即若离"、"若定向、定时、定义而犹未定向、定时、定义"的高度的语法灵活性，提供一个开放的领域，使物象、事象作"不涉理路"、"玲珑透彻"、"如在目前"、近似电影水银灯的活动与演出，一面直接占有读者（观者）美感观注的主位，一面让读者（观者）移入，去感受这些活动所同时提供的多重暗示与意绪，所以我们的解读活动，应该避免"以思代感"来简化、单一化读者应有的感印权利，而设法重建作者由印认到传意的策略，好让读者得以作较全面的意绪的感印。
