不良街区电影怎么解锁（网剧剧组在新年转型浪潮前啃的第一只螃蟹）

不良街区电影怎么解锁（网剧剧组在新年转型浪潮前啃的第一只螃蟹）导演似乎是想通过塑造自己的世界观来填补空白和冗长叙事的尴尬，于是在影片中强行贯穿了“规矩”，可由于个人风格融入太多导致所有对“规矩”的叙述都变得有些意识流，从头到尾都没有说清楚到底什么是“规矩”。在整个分段又碎片又提起知道结局的冗长战线下，观众们除了一头雾水便是昏昏欲睡。在《不良街区》中，这种碎片化的故事经常出现，整个故事线被拖得很长，没有出现《两杆大烟枪》所塑造的环环相扣的紧张感，反而使本来很出彩的梗也变得无趣。在讲述故事的同时，影片还表达了对其他电影的致敬，比如《两杆大烟枪》、《偷抢拐骗》、《老炮儿》。在致敬的同时融合了属于导演自己的东西，使梗玩的不失分寸又有新意，这是值得很多院线电影去学习的地方。虽然网络电影总有那些意料之外情理之中的梗来为其增加色彩，但由于受网剧留下的固定模式的影响，网络电影在叙事和结构方面依然存在着不少问题，导致本来好玩的梗余力不足；同时面对传统院线电影市场份额占

近几年，网络剧组转型网络大电影的浪潮在新媒体环境中兴起，网络电影市场不断扩大，作为网剧大户的万合天宜自然也不甘落后，以一部《不良街区》开启了其转型道路，并宣布将在2018年以密集的程度呈现网络大电影。今天，小游就借这部《不良街区》，来和大家盘点一下网络电影转型这只“螃蟹”啃起来究竟难不难，在转型之中到底存在什么问题。

《不良街区》是由姜晓通编剧导演，张本煜、刘扬等主演的悬疑黑色喜剧，电影由一桩荒诞的“卫生巾杀人魔”案件展开，讲述了几个在日本的中国人，阴差阳错地卷入一场黑帮斗争，与日本毒枭斗智斗勇的故事。

以开始时歌舞伎町房间中的一段为例，导演通过冷暖光的布置和镜头的平行移动、改变机位、手持摄影等方式在五分钟左右充分表现了人物关系、人物处境、心里活动和不同人物间冲突，并为之后故事的发展提供了引子。相比起院线电影，镜头的合理利用方法是网络大电影的一大加分点，同时也为“转型”提供了巨大优势。

而网络电影最大的优势在于玩梗。从一开始的热血漫画前奏到后来不正经的“卫生巾杀人魔”，“梗”一直是穿透全片的精髓。与普通电影不同，网络电影的梗经过多年网剧的沉淀，不光来的稳来的抖，还能留给观众充分的思考空间。《不良街区》则大胆的利用了分段式叙事和旁白，并在影片的一开始就向观众透露了结局，以一种“我告诉你结局但过程你要去猜”的讲述方式增加了观众的观影乐趣。

在讲述故事的同时，影片还表达了对其他电影的致敬，比如《两杆大烟枪》、《偷抢拐骗》、《老炮儿》。在致敬的同时融合了属于导演自己的东西，使梗玩的不失分寸又有新意，这是值得很多院线电影去学习的地方。

虽然网络电影总有那些意料之外情理之中的梗来为其增加色彩，但由于受网剧留下的固定模式的影响，网络电影在叙事和结构方面依然存在着不少问题，导致本来好玩的梗余力不足；同时面对传统院线电影市场份额占比大，受众群体广的环境下，网剧在转型网络电影的过程中存在一些困难。

由于网剧的单集一般在10—15分钟左右，而网络大电影的长度可以达到120—140分钟，要在十倍的时间中展开一倍的故事是编剧的巨大难题。由于网剧遗留下来的叙事风格不够长，难免会导致空白的出现；而另展开情节则会产生不必要的剧情和碎片化的叙事。

在《不良街区》中，这种碎片化的故事经常出现，整个故事线被拖得很长，没有出现《两杆大烟枪》所塑造的环环相扣的紧张感，反而使本来很出彩的梗也变得无趣。

导演似乎是想通过塑造自己的世界观来填补空白和冗长叙事的尴尬，于是在影片中强行贯穿了“规矩”，可由于个人风格融入太多导致所有对“规矩”的叙述都变得有些意识流，从头到尾都没有说清楚到底什么是“规矩”。在整个分段又碎片又提起知道结局的冗长战线下，观众们除了一头雾水便是昏昏欲睡。

叙事，也就成为了网络电影转型中最大的拦路虎，不怕你玩刀时有多少花活儿，就怕玩的时候伤了手；落个半截，观众难受自己也难受。

除去叙事上的硬伤，网剧转型网络电影还面临着市场份额的问题。大块蛋糕已经被院线分走，小投资，低回报，拍的好不好是一回事，观众们买不买账又是一回事；面对强大的市场竞争力，网络电影无论从宣传还是推广上都要逊色一成，除了固定的受众群体，很难向外拓展新的市场；另外，网络大电影多采用固定视频软件会员观看的上映模式，网友发酵周期过长，如果没有做好有利的推广很难赢得口碑和点击量，导致影片破产。

综上来看，作为新年第一个吃螃蟹的《不良街区》，在画面、镜头演技等方面差不多达到院线高度，甚至高于很多徒有外表的院线片，至少让一票观众看到了希望；但网剧转网大依旧是一个困难和繁琐的工程，这不仅万合天宜，也是所有新媒体公司和剧组所要共同面临的问题与挑战。至于这条路究竟该怎么走，能走多远，就如同《不良街区》里飘落的樱花瓣一样，风和时间都会给我们答案。