极米h2怎么调亮度最佳（极米H5和CCB亮度标准官方答疑）
极米h2怎么调亮度最佳（极米H5和CCB亮度标准官方答疑）对于色温，有个错误的论调是色温是一种偏好，比如我喜欢冷色温，他喜欢暖色温。但是当一个面向巨大市场的消费产品需要制定色温时就不能再根据个人的偏好进行设置，是以产品经理的喜好为标准还是通过采访几百个用户的喜好作为标准？这都是不对的。上面这个观点引用了GB/T4645-94国家标准，不过此标准于1994年发布，2007年已经废止。GB/T4645-94要求的5400K±400K的标准随着时代发展和技术的进步已经不适用了，因为这种暖色温会导致部分人员形成错误的印象色，这也是该标准作废的重要原因。回到问题，极米根据国际电信联盟认证的Rec.709色彩标准、在影视行业被广泛应用的D65标准色温等国际标准，结合家用投影的用户真实使用场景，完善了限定条件和测试方式，定义出了CCB亮度标准。相比于现行的ANSI亮度标准，CCB亮度标准不仅更加规范严苛，也更适宜于当前投影仪家用化发展迅速的趋势。目前，极米CC
8月18日，极米正式发布了新款投影H5并推出了电影色彩亮度标准（CCB），在行业里和网络上引起了不小的关注和讨论，除了肯定也有疑虑。在此，我们非常欢迎有不同的声音，极米不再使用ANSI亮度标准而推出CCB亮度标准，初衷本来就是为了推动行业更加健康良性地发展，让消费者选择家用投影时更加简单。而CCB亮度标准发布之前我们也已经意识到这是一件道路漫长的事情，极米制定出CCB标准只是第一步，我们希望它能从企业标准逐渐被同行认同接纳采用，并通过规范化的各类流程成为行业标准、国家标准，甚至国际标准。这就需要更多的专业人士、相关机构和同行一起加入探讨和推动。我们已经播下了思考的火种，明确了改进的方向，只有大家共同努力，投影行业的标准才能越来越完善。即使最后达成的统一标准跟极米CCB亮度标准有差异，只要是利好行业和消费者的，那极米的持续付出、走的每一步也都是有价值的。
同时我们注意到自H5和CCB亮度标准推出以来，网络上流传不少通过断章取义、曲解事实来误导消费者和抹黑极米的文章。在此，针对目前大家比较关心的问题，我们进行详细解答。我们也建议持币待购的消费者可以将考虑中的几个机型都买回家对比体验，最终留下最适合自己的那一款。
一、 “极米自己制定的标准，没有得到国际认可，这个行为是不是‘既当裁判员又当运动员’ ”
在回答这个问题前，先同步两个信息：
- 根据《中华人民共和国标准法》规定：“已有国家标准或者行业标准的，国家鼓励企业制定严于国家标准或者行业标准的企业标准”。这句话的重点是企业标准在制定时其标准理应更加严苛。
- 国家倡导企业参与标准起草，甚至会给予企业资金方面的奖励来刺激推动。不管是在国内市场还是在海外市场，具备行业影响力的头部企业参与行业标准制定都是常态。SONY通过推动自家的Hi-Res高品质音乐标准，对采样率和比特深度等指标进行了明晰的规范，促进了行业高品质音频的发展；格力针对以往空调行业存在的能效等参数虚标乱象，推行出实标方案从而净化了行业环境。行业头部企业通过参与制定标准推动行业规范化、标准化发展，是用户、行业都受益的好事情。
回到问题，极米根据国际电信联盟认证的Rec.709色彩标准、在影视行业被广泛应用的D65标准色温等国际标准，结合家用投影的用户真实使用场景，完善了限定条件和测试方式，定义出了CCB亮度标准。相比于现行的ANSI亮度标准，CCB亮度标准不仅更加规范严苛，也更适宜于当前投影仪家用化发展迅速的趋势。目前，极米CCB亮度标准已经通过国家企业标准信息公共服务平台进行了备案，接下来极米会推动该标准的行业化进程。诚然行业标准和国家标准、国际标准的确立都是漫长而艰难的事情，不会一蹴而就，但极米会坚持做下去。
更重要的一点是，能够引导一个行业的标准制定是为我国“加快建设科技强国”添砖加瓦。过去投影行业亮度标准都是由欧美日本企业牵头制定，那是因为当时这些国家的投影产业发达、更有话语权。如今投影行业已经进入全新的时代，是优秀的中国投影品牌在世界范围内推动了行业的繁荣，那么这一次投影行业的新的国际标准可不可以由中国企业来引领制定？我们看到在信息通信领域，中国企业通过不懈努力已经获得了国际5G标准的制定话语权，极米希望在投影行业也能打破海外品牌对标准的把控。所以我们愿意第一个站出来，这当然是一件艰难而又长远的事，但我们愿意为此付出，也希望更多投影同行能和我们站在一起。
二、 “根据国家GB/T4645-94国家标准，室内影院银幕反射光色温应该为5400K±400K，而D65而D65色温的开尔文数值为6500K，两者并不相符，为什么极米CCB亮度标准要选择D65色温作为标准。”
上面这个观点引用了GB/T4645-94国家标准，不过此标准于1994年发布，2007年已经废止。GB/T4645-94要求的5400K±400K的标准随着时代发展和技术的进步已经不适用了，因为这种暖色温会导致部分人员形成错误的印象色，这也是该标准作废的重要原因。
对于色温，有个错误的论调是色温是一种偏好，比如我喜欢冷色温，他喜欢暖色温。但是当一个面向巨大市场的消费产品需要制定色温时就不能再根据个人的偏好进行设置，是以产品经理的喜好为标准还是通过采访几百个用户的喜好作为标准？这都是不对的。
色彩不是偏好，而是标准。它遵循的底层逻辑是要还原真实色彩。
D65色温是模拟自然光下人们看到的物体呈现出来的色彩，最接近本真的样子，因此D65色温才会成为目前国际通用的电影拍摄方案而被广泛应用。另外色温标准的意义还要能保证可以跨产品、制造商和行业使用，比如电影在拍摄录制时已经采用了D65色温，要还原拍摄时导演的原本意图，那么播放设备也应该按照D65色温标准进行调制，这也是杜比视界、IMAX等院线等采用D65色温标准的重要原因，同时三星电视的大师模式、索尼电视的电影模式以及Apple TV内的杜比内容也都选用了D65标准色温。
三、 “目前有些投影产品的色域已经达到123%sRGB，优于极米的99.7%Rec709。”
首先可以负责任地告诉大家，这是一种为了糊弄消费者而偷换概念的说法。
我们先看看sRGB和Rec709的区别在哪：
sRGB 的色坐标为R=(0.64 0.33) G=(0.30 0.60) B=(0.15 0.06)
Rec.709的色坐标R=( 0.64 0.33) G=(0.30 0.60) B=(0.15 0.06)
仅从色坐标值看sRGB 基本上是等同于Rec.709。那为什么说“某些投影宣称的123%sRGB，优于极米的99.7%Rec709”这种说法并不成立呢？难道不应该是在同一色域标准下，百分比越大说明颜色越丰富吗？
我们先来看看下面这张色域示意图，黑色三角形代表Rec.709（sRGB）所能覆盖的色彩范围，红色三角形代表极米投影能覆盖的色彩范围。
如果只看面积比的话，极米的面积甚至不只123%，但我们却并没有这样宣传。因为色域标准不仅规定了所占面积大小，也规定了标准色坐标。因此要反应出一台投影的色准显示能力，其色彩覆盖的面积要包含Rec.709（sRGB）覆盖的色彩范围才有意义，否则显示的画面就是偏色的。
极米投影99.7%Rec.709差的那0.3%就是因为绿色坐标差一点点还没包含进去，但某些宣称123%sRGB的投影，实际有价值的覆盖面积其实远远低于这个值。
四、 “根据极米H5的详情页可以了解到，极米H3S的亮度为2200ANSI流明，换算成CCB流明之后则约等于1100CCB流明，也就是ANSI流明/2≈CCB亮度数值。
极米CCB亮度标准推出后，很多网友比较关心CCB亮度和ANSI亮度之间该如何换算，有人就给出了以上的的推算结果。这里先给出结论：以上推算方式是错误的，CCB亮度和ANSI亮度不能直接换算，因为二者的定义和测试方法是完全不同的。
这里打一个不太恰当的比喻来帮助大家理解，比如”海拔高度“和“身高”的衡量单位都是“米”，但是二者是没有办法直接换算的。类似的道理，CCB亮度和ANSI亮度的衡量单位虽然都是“流明”，但也没办法直接换算。因为极米CCB亮度相比于ANSI亮度的前置条件更严苛，除了测试方法不一样，还要求了投影在设计生产时“色温”、“色域”等指标需要达到规定标准，这里也从侧面印证了CCB亮度的优势，它不是“摄氏度”与“华氏度”这样的简单数学换算问题，而是包含了亮度测试方法以及所有色彩、亮度相关指标的投影设计原则。
五、极米H5的墙面色彩自适应功能在详情页中提到在暗光效果更好，是否强光环境下功能就忽略不计了
这里可能存在一个理解误区，我们建议在暗光下使用墙面色彩自适应功能效果更好，是因为受投影品类的成像特性，画面效果多多少少都会受环境光影响，在亮光环境下使用此功能依然能够100%正常运行，只是说从人眼感知的视觉效果来看相对于在暗光环境下没有那么明显。
这里再展开说一下，H5上的墙面色彩自适应功能是借助了极米鹰眼3.0的视觉感知能力，抓取画面的实时信息后，再控制光机中红绿蓝三个灯进行物理级的调节，以达到媲美白墙的显示效果。相比于市面上部分产品通过色温传感器监测墙面，最后根据色彩倾向输出一个固定色温的方式有着本质上的差别，后者类似于拍照时加滤镜，极米的做法则是从底层进行针对性调节。能做到如此程度，主要得益于我们自研的鹰眼3.0系统的空间算法能力以及与极米自研光机的协同能力，换句话说，没有自研能力而采用的公版光机方案不可能达到这种水平。
以上是针对近期大家关注问题的详细解答，再次表明我们的态度，欢迎更多人、更多机构和厂商能加入探讨之中，一起来完善投影标准，共同推动行业健康发展，如有更多问题可在此探讨，我们会根据问题的关注度、真实性、出发点来回答更新。
