水仙子元曲欣赏（欣赏流行与元代的曲牌）
水仙子元曲欣赏（欣赏流行与元代的曲牌）天机织罢月梭闲，石壁高垂雪练寒。冰丝带雨悬霄汉，几千年晒未干。露华凉人怯衣单。似白虹饮涧，玉龙下山，晴雪飞滩。三、《水仙子·重观瀑布》元 乔吉二、《水仙子·为友人作》元 乔吉搅柔肠离恨病相兼，重聚首佳期卦怎占？豫章城开了座相思店。闷勾肆儿逐日添，愁行货顿塌在眉尖。税钱比茶船上欠，斤两去等秤上掂，吃紧的历册般拘钤。这首曲子开头即抒发友人的相思之情，后几句用商贾行业之用语来描写相思之愁闷，最后写这一切相思都像账本所记无法改变。全曲喻意新奇，亦庄亦谐。这首曲子形象地写出了作者友人陷入相思的苦恼情绪，充满了作者善意和风趣的调侃。
#华山论剑英雄汇#水仙子，原唐教坊曲名，后用为词牌名，又用为曲牌名。又名“湘妃怨”“湘妃引”“凌波仙”“凌波曲”“冯夷曲”等。流行与元代，此调正体四十二字（除衬字外），八句七韵，六平韵一仄韵，基本句式为：七、七、七、五、六、三、三、四；有一变体四十四字，八句七韵，六平韵一叶韵，基本句式为：七、七、七、五、六、四、四、四。可用于剧曲，也可用于散曲套数与小令，还可与“折桂令”合为带过曲。代表作品如下：
一、《水仙子·寻梅》元 乔吉
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风袭来何处香？ 忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
此曲先写寻梅的艰难，接写意外发现梅，最后写与梅别后的怀念。全曲采取了寓情于景的写作手法，表面上是写梅花，实际上却处处体现着作者的失意心境及所要表达的思想内涵，运用白话，自然而精巧，是其所长。
二、《水仙子·为友人作》元 乔吉
搅柔肠离恨病相兼，重聚首佳期卦怎占？豫章城开了座相思店。闷勾肆儿逐日添，愁行货顿塌在眉尖。税钱比茶船上欠，斤两去等秤上掂，吃紧的历册般拘钤。
这首曲子开头即抒发友人的相思之情，后几句用商贾行业之用语来描写相思之愁闷，最后写这一切相思都像账本所记无法改变。全曲喻意新奇，亦庄亦谐。这首曲子形象地写出了作者友人陷入相思的苦恼情绪，充满了作者善意和风趣的调侃。
三、《水仙子·重观瀑布》元 乔吉
天机织罢月梭闲，石壁高垂雪练寒。冰丝带雨悬霄汉，几千年晒未干。露华凉人怯衣单。似白虹饮涧，玉龙下山，晴雪飞滩。
此曲想象奇崛，形象夸张，颇具雄怪诞之美，在最大限度地渲染瀑布的雄伟壮丽的同时，亦使景物的壮观与人的博大情怀相得益彰，读之醋畅痛快，如入其境。
四、《水仙子·怨风情》元 乔吉
眼前花怎得接连枝，眉上锁新教配钥匙，描笔儿勾销了伤春事。闷葫芦铰断线儿，锦鸳鸯别对了个雄雌。野蜂儿难寻觅，蝎虎儿干害死，蚕蛹儿毕罢了相思。
通篇纯用比喻，活泼尖新，通俗形象，生动地抒写了失恋女子的内心忧闷。
五、《水仙子·咏雪》元 乔吉
冷无香柳絮扑将来，冻成片梨花拂不开，大灰泥漫了三千界。银棱了东大海，探梅的心噤难捱。面瓮儿里袁安舍，盐堆儿里党尉宅，粉缸儿里舞榭歌台。
这是一首纯粹的咏物诗章，极力渲染大雪纷飞的景象。此曲多用俗语，生动形象，把用典与俗语巧妙地融合于一起，别具艺术魅力。
六、《水仙子·西湖》元 卢挚
湖山佳处那些儿，恰到轻寒微雨时。
东风懒倦催春事。
嗔垂杨袅绿丝，海棠花偷抹胭脂。
任吴岫眉尖恨，厌钱塘江上词。
是个妒色的西施。
这首小令采用拟人化兼拟情化的写作手法，沟通了西子美与西湖美的内在联系，旖旎而又婉约，确有令人目迷心醉的非凡的艺术魅力。
七、《水仙子·田家》元 贯云石
绿阴茅屋两三间，院后溪流门外山。山桃野杏开无限，怕春光虚过眼，得浮生半日清闲。邀邻翁为伴，使家僮过盏直吃的老瓦盆干。
满林红叶乱翩翩，醉尽秋霜锦树残苍苔静拂题诗看。酒微温石鼎寒，瓦杯深洗尽愁烦，衣宽解，事不关，直吃得老瓦盆干。
八、《水仙子·咏江南》元 张养浩
一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐。爱杀江南！
这是一首写江南水乡秋光的小令，这首曲写得很美，在读者面前展开的是风光秀丽、景物宜人，一幅多姿多彩的江南水乡秋景画。
九、《水仙子·渡瓜洲》元 赵善庆
渚莲花脱锦衣收，风蓼青雕红穗秋，堤柳绿减长条瘦。
系行人来去愁，别离情今古悠悠。
南徐城下，西津渡口，北固山头。
这首散曲描绘了秋天万物凋敝、凄冷肃杀的景象，衬托出了作者心中冷落衰凉的旅愁。
十、《水仙子·仲春湖上》元 赵善庆
雨痕著物润如酥，草色和烟近似无，岚光罩日浓如雾。
正春风啼鹧鸪，斗娇羞粉女琼奴。
六桥锦绣，十里画图，二月西湖。
雨水滋润着万物土地一片酥软，草色和烟气在雨后几乎看不出来。山林间的大雾遮住了太阳，正是春风时，鹧鸪不停的啼叫着，挑逗着娇羞的小姐和漂亮的丫鬟。六桥一片锦绣，壮丽的十里画图，风流的二月西湖。
十一、《水仙子·咏竹》元 马谦斋
贞姿不受雪霜侵，直节亭亭易见心。
渭川风雨清吟枕，花开时有凤寻。
文湖州是个知音。
春日临风醉，秋霄对月吟。
舞闲阶碎影筛金。
是一首咏竹的佳作，作者将竹的品格与人的坚贞和刚直的性格，相融相汇，颇为感人。作者不在竹的形貌上多作描述，却毕现竹的神韵。
十二、《水仙子·怀古》元 张可久
秋风远塞皂雕旗，明月高台金凤杯。红妆肯为苍生计，女妖娆能有几？两蛾眉千古光辉：汉和番昭君去，越吞吴西子归。战马空肥。
这首曲子热情歌颂了王昭君和西施“为苍生计”的胸怀。作者认为她们是“千古光辉”的杰出女性。结尾“战马空肥”四个字，简洁有力地点出了全曲的主题——斥责、抨击丧邦亡国的昏君奸臣。
十三、《水仙子·夜雨》元 徐再思
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
这是一首悲秋感怀之作，不但写伤秋的情怀，也包含了羁旅的哀怨，更有对父母的挂念。
十四、《水仙子·春情》元 徐再思
九分恩爱九分忧，两处相思两处愁，十年迤逗十年受。
几遍成几遍休，半点事半点惭羞。
三秋恨三秋感旧，三春怨三春病酒，一世害一世风流。
诗中讲述的是男女之间的感情，形象的表达了诗人的曲风。
十五、《水仙子·山居自乐》元 孙周卿
西风篱菊灿秋光，落日枫林噪晚鸦，数椽茅屋青山下。是山中宰相家，教儿孙自种桑麻。亲眷至煨香芋，宾朋来煮嫩茶，富贵休夸。
朝吟暮醉两相宜，花落花开总不知，虚名嚼破无滋味。比闲人惹是非，淡家私付与山妻。水碓里舂来米，山庄上饯了鸡，事事休提。
第一首曲子写种桑麻，写隐居生活情趣，生活气息浓郁。第二首曲子写对早晨吟诗晚上酣饮生活的留恋，对虚名对钱财的淡漠，仍是表达隐居生活的乐趣。两首曲子生活气息浓郁，韵律上口入耳。雅中有俗，俗中有雅，深得曲家造语之妙。
十六、《水仙子·自足》元 杨朝英
杏花村里旧生涯，瘦竹疏梅处士家。深耕浅种收成罢。酒新篘，鱼旋打，有鸡豚竹笋藤花。客到家常饭，僧来谷雨茶，闲时节自炼丹砂。
这支小令写田园隐居生活，表现恬然自得的情感和知足常乐的旷达思想。
十七《水仙子·雪晴天地一冰壶》元 杨朝英
雪晴天地一冰壶，竟往西湖探老逋。
骑驴踏雪溪桥路。
笑王维作画图。
拣梅花多处提壶。
对酒看花笑，无钱当剑沽，醉倒在西湖。
湖山雪霁，皎洁晶莹，犹如玲珑剔透之冰壶，在此清寒之境探寻梅花，可谓清雅之至。而探梅目的，又在寻求林逋诗意和王维画境的同时，流露出作者追攀古人高远超脱的风雅。“对酒”三句，复以不负好景的豪兴，抒写了与唐代诗人李白“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒”相似的情怀，表现出鲜明的个性特点。
十八、《水仙子·东风花外小红楼》元 倪瓒
东风花外小红楼，南浦山横眉黛愁。春寒不管花枝瘦，无情水自流。檐间燕语娇柔，惊回幽梦，难寻旧游，落日帘钩。
这首小令抒写的是一种离愁别绪，蕴藉婉约，情致绵远。
十九、《水仙子·吹箫声断更登楼》元倪瓒
吹箫声断更登楼，独自凭栏独自愁。斜阳绿惨红消瘦，长江日际流。百般娇千种温柔。《金缕曲》新声低按，碧油车名园共游，绛绡裙罗袜如钩。
曲中这位同情人分开的女子，一直凝心登楼凭栏，颙望相思。首句的“更”字，暗示她登楼已非初次，而次句的两个“独自”，强调了她孤独的处境。三、四句以写景加以配合，斜阳和春暮，花木憔悴失色，长江寂寞空流，是何等令人伤愁的景象！“长江日际流”，也显示了女子凭栏凝望的方向。不言而喻，她的心上人正是从长江的水路上离向远方的。此外作者还用了一组鼎足对，具体描写了女子所追忆的昔日景象。
二十、《水仙子·相思》元 刘庭信
恨重叠重叠恨恨绵绵恨满晚妆楼，愁积聚积聚愁愁切切愁斟碧玉瓯，懒梳妆梳妆懒懒设设懒爇黄金兽。泪珠弹弹珠泪泪汪汪汪汪不住流，病身躯身躯病病恹恹病在我心头。花见我我见花花应憔瘦，月对咱咱对月月更害羞。与天说说与天天也还愁。
如本曲若去掉衬字，按照平仄的要求就成了以下的一首：“重叠恨满晚妆楼，积聚愁斟碧玉瓯，梳妆懒爇黄金兽。泪珠不住流，病恹恹在我心头。花应瘦，月更羞，天也还愁。”与原曲比较，两者在艺术感染力上的优劣是一目了然的。
本篇的衬字在数量上超过了正字，在形式上更是运用了叠字（如“绵绵”、“切切”等）、联绵字（如“重叠”、“积聚”等）、反复（如“病身躯身躯病”、“与天说说与天”等）、回文（如“花见我我见花”、“月对咱咱对月”等）、顶真（如“重叠恨恨绵绵”、“积聚愁愁切切”等）多种修辞手法，从而将曲中的“恨”、“愁”、“懒”、“泪”、“病”的情态内容一一精雕细琢，将“花”、“月”、“天”等环衬的外物表现得缠绵多情。回环反复，满纸愁云，淋漓地绘现了女主人公悱恻悲凄、如泣如诉的相思情状。
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