人畜和谐的故事（双面情人隐现人类的繁衍）
人畜和谐的故事（双面情人隐现人类的繁衍）一天克洛伊在街边见到酷似保罗的男子，并且也是一名开业心理医生；克洛伊假扮病人前去预约治疗，结果发现他是保罗的孪生兄弟路易。克洛伊开始在兄弟两人之间纠缠不清，并在跟路易的性爱中获得了极度满足，甚至怀上了路易的孩子。医学界里有个词儿叫“心身疾病”，指与心理因素相关，但以躯体症状表现为主的疾病欧容的野心在这部影片里继续展现以医学奇闻、双胞胎心理学构建出层层递进的悬念，而对于作者欧容来说，关于情欲和性别的探索也依然出色。“从来都没人因爱得救”，欧容借用孪生相食和性的色放，探讨了一个类似金基德式的爱情伦理，但悲惨的是最终得出结论：生命的本源一直都很脏。关于天性的一体两面，在异性相斥、同形背离的状态下展开一出幻想之残象。影片讲述前模特克洛伊因为生理上无法解释的胃疼而去接受心理医生保罗的治疗，两人渐生情愫后保罗终止了治疗并追求克洛伊；两人同居后克洛伊也找到了在当代艺术博物馆的新工作，但因为保罗不愿谈论自
这是一部爱情片
这是一部惊悚片
这是一部情色片
因为电影名字和海报简介的影响导致我对号入座，起初以为男主就是那个双面，后来随着情节推动发觉原来男主是双胞胎而并非双面，最后随着女主一发子弹的决裂，镜像破碎，肚子绞痛，母亲出现，啊！谜底揭晓了，这一切都是女主的臆想！这个反转来的一切太突然，幸而影片中到处都有暗示和伏笔，让我们一起来欣赏一下这部欧容的《双面情人》。
欧容的野心在这部影片里继续展现
以医学奇闻、双胞胎心理学构建出层层递进的悬念，而对于作者欧容来说，关于情欲和性别的探索也依然出色。“从来都没人因爱得救”，欧容借用孪生相食和性的色放，探讨了一个类似金基德式的爱情伦理，但悲惨的是最终得出结论：生命的本源一直都很脏。关于天性的一体两面，在异性相斥、同形背离的状态下展开一出幻想之残象。
影片讲述前模特克洛伊因为生理上无法解释的胃疼而去接受心理医生保罗的治疗，两人渐生情愫后保罗终止了治疗并追求克洛伊；两人同居后克洛伊也找到了在当代艺术博物馆的新工作，但因为保罗不愿谈论自己的往事而使克洛伊倍感苦恼。
医学界里有个词儿叫“心身疾病”，指与心理因素相关，但以躯体症状表现为主的疾病
一天克洛伊在街边见到酷似保罗的男子，并且也是一名开业心理医生；克洛伊假扮病人前去预约治疗，结果发现他是保罗的孪生兄弟路易。克洛伊开始在兄弟两人之间纠缠不清，并在跟路易的性爱中获得了极度满足，甚至怀上了路易的孩子。
随着路易的控制欲愈发强烈，同时保罗向她求婚，克洛伊在一番逼迫之后终于挖出了兄弟俩的往事：路易因妒忌保罗曾假扮他追求并强奸了她当时的女友桑德拉。克洛伊最终无法忍受来自路易的威胁，持枪来到路易的诊所，却发现保罗也在那里，无法分清兄弟两人的克洛伊开枪击中了其中一人，自己也昏倒在地，被送进医院。
然后就是见证奇迹的时刻：原来一切都是因为克洛伊体内吸收了同卵双胞胎姐妹的胚胎，而保罗根本没有兄弟，所谓孪生兄弟路易以及与他的性爱关系都是出于克洛伊自己是同体双胞胎的幻想或者妄想。
克洛伊在与兄弟俩的三角关系中，寻找保罗谎言后的真相、寻找保罗与路易间真实的关系，也寻找她自己
开头结尾、几段分屏、多重幻觉与当代艺术场景十分惊艳。人的可能性如此妖冶、阴暗而又无法压抑。男主杰瑞米·雷乃的双面演绎皆显诱惑，几场情欲戏都有不同程度上的福利呈现。泳池情杀的文本模型，登堂入室的叙事节奏，想讲述的却是假面的命题。因而走近科学式的解读既是累赘的概念，又是新意从缺的谎容。
《弗兰兹》里放下的奇情与禁忌在这部通通拾回，把欲望的越界与沉沦放置在双生关系的主题内，探索伦理、性别与自我人格的可能性，尽管结尾揭底泄气不少，但还是偏爱这样的欧容。
女主玛丽恩·瓦斯偶尔显了些波曼的影子，又恰好渗透在与《黑天鹅》同样具有邪性的心理分裂中，当真带有那种眩晕的美。来看玛丽恩的颜，眉眼鼻都走向精致成熟美貌飞扬的极致，而嘴，被路易称之为“贪婪”的嘴——则是男女通用。再往下却是相当男性化的下巴，方、平、有力，微微劾裂。
标准模特脸经得起特写和淡妆，中性打扮也有致命的吸引力，冷酷迷茫脸恰到好处
一张完美平衡拥有女性精致与比例之美又混合了男性特征的脸——所谓真正的大美人都是雌雄同体。
双胞胎的幻想真是太摄魂，而双生之下的好坏正邪以及嫉妒怨憎，撞中的都是人本身的欲念，以及人性本身的侥幸。
一个非常阴暗和具有诱惑力的爱情故事，欧容这次像林奇在《穆赫兰道》里做的一样，将一个女人的幻想和现实打碎进行了重组，产出了一幅画面离奇的拼图，但他并没有像林奇一样留给观众足够去还原这个故事真实样貌的可能性，这个故事的究竟是什么已经不重要了，重要的是告诉了我们：女人想多了不是件好事。
保罗是他，路易斯也是他。，温柔和暴力的双重结合就是这位心理医生的独特疗法
前后两段感觉衔接上有点断层，由女主身边人到女主自己的引申过渡很容易让观众马上觉察到真相。最喜欢三人对峙那场戏，音乐与镜子，气氛高潮又鬼魅。两个脱上衣露出丝质衬衣配黑丝的细节虽然不是很刻意，但只要看到几乎就能明白导演的意图。
除了盛赞的“电影史前所未有的开场”，博物馆冥想、人与物标本也具视听新鲜感，多处的镜像更是用法各不相同。囊括《登堂》当代艺术、《沙之下》臆想动作、《泳池情杀案》心理结构、《花容月貌》大面积情欲，欧容一直都是那个“新极端主义”作者。
一直以为男主是双面情人，直到后来发现女主才是，臆想画面远比床戏大胆，开膛破肚堪比《普罗米修斯》，少女腹痛却遍寻良医无果，究竟是心理作祟还是生理有恙？孪生兄弟与女病人关系错综复杂，到底是人性的扭曲还是道德的沦丧？
保罗与路易是一对双胞胎兄弟，两人虽面目相同，却是一黑一白，一善一恶
男主更是将外放与内敛尽情展现，结尾时甚或分不清床上的到底是路易还是保罗？欧容将禁忌的恋情延伸到双胞胎身上，这的确是个实验的好主题，很多心理学的实验都是做双生子研究。对于与自己同生又分离的人，人的情感更是复杂。
整片如同结尾晶莹破碎的玻璃，如此精致且诡异锐利又震撼，这部情节的抓人感完胜一众商业片。结尾的设计也经的起推敲，很值得回味，就算摘掉我的欧容滤镜，这部依然是非常棒的作者电影。情欲戏拍的非常好，唯美、漂亮且能服务剧情。玛丽恩·瓦斯太美了，从《花容月貌》走出来的女主演技飞升，中性设置已经与《花容月貌》判若两人，但依旧美得惊心动魄。
青春在电影中的表达，无外乎两种，一种是理想化的浪漫懵懂，一种是残酷青春
欧容通过《双面情人》生动地教育了我，如果幻想意味着可能，那就同样意味着现实之不可能。伴随着我们一起出生的，一定有一个被称作亲爱的他者的自己。我们有时合二为一，有时顾此失彼；我们相互收割着对方，仇深似海。
本片最出彩的无疑要数对镜像的利用，镜子作为反映内心潜意识流露和呈现非现实空间的重要道具，历来为导演们所钟爱。《双面情人》以“双生”为基本概念，人物间的相互映照统领全局，而这一创意，柯南伯格早已拍出更高段位的《孽扣》。
黑格尔提出，个人对于自我身份的指认不能自己完成，而是必须通过另一个对象化了的他人镜像关系中认同自己。但拉康在这基础上又有了新的发现，他认为这种认同，是以他者对主体的取代而告终。
路易和保罗长得一模一样，但个性完全相反，就像男性版的红玫瑰与白玫瑰
按照拉康的镜像理论，镜像是我们在观察世界时的幻象，是基于他人眼光的误认，经过转化、反射成为“心像”，经历这一过程，镜子中的反像构成自我的主体。
路易与保罗的对立绝不是简单的善与恶，而是自我与本我的对立。这对不存在的双生儿，是克洛伊的想象，对应到她的身上，就是努力克制欲望压抑内心的自我(保罗，即克洛伊自己)，与追求最大限度欲望满足的本我。
我们不妨将这个理论置于影片解读，虽然欧容更愿意将之付诸于各种符号的堆砌，志不在于深刻阐释这个理论。
扭结交缠的不明肢体与器官是否隐喻了女主体内的双胞胎姐姐
桑德拉原本只是臆想的产物，但作为剧中的“实体人物”亦有出镜，以路易和保罗昔年的受害猎物出现，克洛伊推门进去，镜头从镜子下移到床上的桑德拉，这一幕极有希区柯克的《惊魂记》之风范，形同枯槁的桑德拉恍惚间变身为克洛伊本人，典型的“镜像”反转为“主体”。
路易就是克洛伊内心最深处的代言人，他替代她宣泄出无法企口的隐衷，他的脸总是半明半昧隐匿在黑暗中，直到宣告“你的秘密就是他（保罗）的秘密”，桑德拉和克洛伊，路易和保罗，两对孪生的镜像和主体，得以重合。
克洛伊一直在探究自己的身体，精神压力的根源，正是来自于对“双生”的痴迷。她试图通过异性交往和生育押宝来找到答案，毕竟，从医学角度看那也是产道，享受的结果往往就是升为人母。但是与自己母亲的隔阂，一直作为心结潜伏在她体内，克洛伊去“探访桑德拉”的过程，就是这种童年阴影的具象化呈现。
跨越道德藩篱所引起的恐惧与因诱惑而引发的焦虑是共生的
那个病床上形如枯槁的女孩，母亲的咒骂，都围绕着“双胞胎”的假设：克洛伊的“假孕”惶恐，产下的并非是自己的女儿，而是从未成型的姐妹，这种原本只是生理上的异常现象，被赋予了道德上的伴生关系。后半段女主角寻访多年前的受害女孩，与其母亲对话的场景简直就是《穆赫兰道》的翻版，甚至是女主角本人与病榻上女孩两者的关系似乎暗中参考了《穆赫兰道》里两位女主角的镜像关系。
当代惊悚电影越来越喜欢借助当代艺术中的景象来构成其自身的电影世界。扭曲、尖锐、夸张，易于引起生理不适的当代艺术品被作者纳入到自己的符号世界中，往往用以映射主角内心的状态。艺术品作为符号被隐喻不是新事，但当代艺术品往往连带了展示它的场所共同构成了那个异像的世界，这个场所可以构成影片的风格基调，或者丰富延伸主角的心理空间。
冰冷疏离以黑白灰为主调的画廊空间，同样延伸和隐喻了女主人公的心理空间
双面情人中克洛伊的新职业为什么是当代艺术博物馆的管理员。这个纯白、疏离，挂满了当代艺术作品的空间，似乎刺激了她心理异化的倾向。一个明显的镜头是，在同居第一夜之后，克洛伊带着深深的黑眼圈去上班，坐在两幅当代艺术作品中，她闭上双眼，周围的空间似乎融入到了她的头脑中，某些东西在进行着催化与酝酿。眼睛再打开，已经是公交车上，夕阳温暖的色调形成与博物馆空间的对比。然而就在此时，她第一次“看到”了想象中的哥哥。
博物馆空间形成了一个与外部现实世界隔离的封闭空间，着黑色西装套装的她在这个空间里显得自信、强势，掌握主动权。
当代艺术博物馆代表性的内部空间，疏离、封闭、极简、冷硬
她把这些心理状态渐渐带入到了和哥哥进行心理治疗的想象空间中，这个想象空间因此也获得了黑白灰的冷感特质，与现实中的弟弟温暖色调的诊疗室形成鲜明的对照，在与哥哥的诊疗过程中，她也由完全的被动渐渐转为主动，用母亲的话来形容，性格“脆弱”的她，在这个想象空间中渐渐变得冷硬、决绝、充满侵略性。而现实中她与“弟弟”的交往模式，其实是相对弱势且依赖对方的。
所有的认同都是以牺牲原始欲望为代价，所以克洛伊需要谋杀本我才能得以身份确认。这一幕枪杀，正如俄狄浦斯中的弑父，当那个暴虐的超我父亲被弑杀，也正是“父亲”归来的时刻，父之名的内化，这样看来，最后击碎玻璃的桑德拉正是同路易以及克洛伊那个三位一体、暴虐的超我父法。
她想象中的路易对自己说：“有些比较原始的族群，会杀死双胞胎中相对比较弱的老二。”
虽然同类相食的故事很可怕，但也的确是人类世界里真实存在的
克洛伊之所以能在母亲体内吞噬同胞姐姐，是因为她的力量比较强。它们之间力量的博弈，暗示的是社会道德伦理与原始欲望的对立，在道德的约束下，没有任何禁忌的欲望满足是被斥责的，所以它先天发育不良，胎死腹中。
《双面情人》可以作为一个艺术性颇高的情色惊悚片来看，尺度真的不小（不建议18岁以下观看），观众可以在片中感受到那种性爱刀刃上的锋利和嗜血，但是也完全没必要对所谓的“谜底”报以热忱的期待。
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