陈国辉导演最新筹拍电影（平凡英雄致敬普通人的挺身而出）
陈国辉导演最新筹拍电影（平凡英雄致敬普通人的挺身而出）每一个有着充分理由可以更正确“依规行事”的瞬间，每一个普通人都站在生命至上的立场上，做出了让自己更“麻烦”的选择，而这些善意聚沙成塔，成就了一场几乎不可能达成的奇迹。电影打开了更全知的视野，让观众可以看到，每一个“临时”的决定背后，所牵动的多方配合，是怎样一个错综复杂的网络。机长申请的10分钟直飞，少绕的140公里，在飞机航程上，也不过是短短10分钟，其中牵涉到的多方协调，远超过观众想象；在手术台上，主刀医生近乎哀求地坚持“医生的两分钟，孩子的一辈子”，为男孩争取保住手臂的机会，是赌上了自己职业生涯本不必承担的风险。电影人，也在事件发生后，第一时间抵达现场。香港导演陈国辉，原本只是抱着想去新疆看看的心情参与了采风，到了新疆，被当地的风土人情和每一个平凡人的选择所深深打动，直接在当地驻扎下来，一待就是五个月。为了把最真实的新疆面貌展现给观众，陈国辉导演用两个月的时间，重走了这条长达1400公
澎湃新闻记者 陈晨 实习生 钟佳琳
2021年4月30日凌晨，当天从新疆和田机场飞往乌鲁木齐的最后一个航班，中国南方航空CZ6820正在从1号停机位滑行推出，准备起飞。
一个断臂男孩儿被抱着冲进机场航站楼，家人哭喊着：“我们要坐飞机！我们要去乌鲁木齐救命！”于是，一场跨越1400公里、历时7个小时，打破民航管理常规的紧急救援开始了。从和田到乌鲁木齐，从医生、交警、普通市民到机场、航班机组、乘客全出动，这场惊心动魄的生命接力，最终以一个个普通人不墨守成规的担当与争取中，成就了一场奇迹。
帕尔曼·帕热哈提 饰 小麦
电影人，也在事件发生后，第一时间抵达现场。
香港导演陈国辉，原本只是抱着想去新疆看看的心情参与了采风，到了新疆，被当地的风土人情和每一个平凡人的选择所深深打动，直接在当地驻扎下来，一待就是五个月。
为了把最真实的新疆面貌展现给观众，陈国辉导演用两个月的时间，重走了这条长达1400公里的生命之路，他在采风途中还细致采访了每一位近距离亲历者，从他们口中得知了很多没有被报道的细节。
电影打开了更全知的视野，让观众可以看到，每一个“临时”的决定背后，所牵动的多方配合，是怎样一个错综复杂的网络。机长申请的10分钟直飞，少绕的140公里，在飞机航程上，也不过是短短10分钟，其中牵涉到的多方协调，远超过观众想象；在手术台上，主刀医生近乎哀求地坚持“医生的两分钟，孩子的一辈子”，为男孩争取保住手臂的机会，是赌上了自己职业生涯本不必承担的风险。
每一个有着充分理由可以更正确“依规行事”的瞬间，每一个普通人都站在生命至上的立场上，做出了让自己更“麻烦”的选择，而这些善意聚沙成塔，成就了一场几乎不可能达成的奇迹。
《平凡英雄》海报
随着走访深入，陈国辉内心那条接力的链条愈发清晰。原来在旁人看来那么了不起的一件事，这些接力者都说，自己只是做了分内的事。恰恰因为他们每个环节都做好了自己的事，才有了这条生命通路的达成。
电影《平凡英雄》是博纳影业继《烈火英雄》《中国机长》后出品的第三部“英雄系列”电影。与之前两部影片不同的是，《平凡英雄》的主角不再是某一群人或者从事某种职业，这部没有特定主角的英雄电影，小男孩的接臂旅程，串起一群人的善良与果敢。
“在危机面前，每一个好心人都能用善意去化解危机，打破规则解决困难，平凡的人做不平凡的事，就是英雄。”陈国辉这样阐述电影的主题。
由于根据真实事件改编，电影从一开始就毫无悬念地被“剧透”了事情的发展走向和结局。但真实的伤情和情境还原，加上电影特有的时空叙事，都让这一幕幕场景更扣人心弦。
在拍摄《烈火英雄》之前，陈国辉一直专攻爱情片领域，《全城热恋》《新娘大作战》等影片，为他累积了作为青年职业导演相当亮眼的票房成绩。在他看来，这其中既有自己所擅长的对情感的挖掘，也有青年导演被市场推着走的“被动”。随着年岁增长，他也越发感受到现实主义的力量感，出于一个创作者的本心，他更愿意将有力量和社会意义的作品作为自己现阶段的创作方向。
为了还原真实救援的惊心动魄，陈国辉用接近纪录片的形式去展现这场救援行动的争分夺秒。电影《平凡英雄》剧组尽力还原真实的现场，1:1精准还原当时航班的机舱，重新搭建医院手术室场景，再现当时和田、乌鲁木齐的路况；除了对现场的高度还原之外，剧组还特别邀请了救援事件的亲历者，那些真正的平凡英雄进组指导，甚至本色出演。为了确保真实，每拍一场戏都会详细问原型人物当时的情景和情况。这种力求还原真实的拍摄方式，也是导演陈国辉在用自己的方式，向救助过小男孩的平凡英雄们表达最诚挚的敬意。
李冰冰 饰 乘务长 周燕
不仅在场景部分追求真实，电影在演员表演上也力求真实性。在拍摄前，陈国辉要求每位演员都针对角色职业进行训练：李冰冰参与乘务员培训，在表演时精准表现乘务员每个姿势与语气；冯绍峰体验医生生活，从衣服细节到手术流程牢记于心；黄晓明为了成为“机长”，去参加飞机模拟训练，熟练机长每一个操作。同时，为了保持演员在情绪和反应上的真实，陈国辉几乎没有让演员彩排，现场拍摄的方式都是直接将演员丢在规定情境中，捕捉演员的临场反应。影片中许多令人泪目的表演最后都是脱离剧本，由演员的现场感知随性发挥而来。
黄晓明 饰 机长 谢辉阳
“全世界的导演在学习类型的创作时，都学过怎样去‘计算’和‘设计’，但我现在觉得，更重要的是去感受它们，不用算得那么精准，作为一个导演，就是积极地去体验打动你的东西。”陈国辉说。
电影上映前，导演陈国辉接受澎湃新闻记者专访，详解了这一场如同“8小时接力”一般的电影创作历程。
导演陈国辉
对 话
多线并进的拍摄，恰似“极限救援”
澎湃新闻：你们是在电影的原型事件发生后去采风的。当时是怎么迅速作出这个决定？
陈国辉：当时在新闻上看到这个故事时，刚好那段时间有西方媒体报道新疆的其他新闻，我觉得好像新疆不是他们讲的那样。因为我也没有去过新疆，觉得要不要去看一下。我们去采风之后，觉得这个故事很有意义。它本身就有点像一个电影剧本，很紧张的8个小时，在这8小时里很多平凡人挺身而出来帮助小孩子，这种“挺身而出”本身特别打动我，我当下就想把电影拍出来。其实我去新疆采风就没回来，直接在那待了5个月，拍完电影才回来。
澎湃新闻：过往一般的电影制作经验，都有一个比较完善的前期筹备过程，像这样事件发生后立刻要拍电影的操作，整个创作的过程和你过往的作品有什么不同？
陈国辉：我们就是在那边一边采风，一边写剧本，一边不停地去体验在新疆的普通人的生活。第一趟、第二趟采风的时候，他们对待你还挺“官方”的，后来跟他们熟悉之后，有时候晚上还和他们出去吃饭喝酒。除了要了解当时发生什么事之外，你还要把背后这些人的精神拍出来。
因为本身的故事线已经有了，想到用什么方法去拍没有那么难。主要是我很想把很多新疆文化、新疆精神放到剧本里面，这是要慢慢打磨剧本的。待在新疆的时候，有时候和当地人聊天时得到的细节、灵感，要不停地和编剧商量、修改剧本。
同时，新疆的天气很快变冷，九月、十月的乌鲁木齐，晚上的温度就只有几摄氏度了，我不想树叶变黄，所以我们时间很少。我们是在现场找小孩子来出演的，要对他做两个月表演的培训，找到拍小孩子的方法，这个比较困难。
还有其他的置景、筹备的工作，方方面面的事情都在同时推进，就像电影原型事件那样，在8个小时内把小孩送去做手术的极限救援，整个剧组都有紧张感。
澎湃新闻：相较于其他的类型电影，这部电影，一来，它有原型事件，大家都已经知道它的结局；二来，它也没有一个非常明显的反派。怎样把这个事件做得更有类型感，在视听上、节奏上给观众更多紧张感？
陈国辉：在采风的时候，我就跟编剧商量，我们会用动作片的手法去拍剧情，同时，从类型上来说，这个电影没有反派，最大的“反派”是时间，所以我们会用人物的移动、电影的画面风格、剪辑等方面，把这种时间的紧迫感表达出来。除此之外，我们放大一些可能平常不会注意到的细节，比如说请示一架飞机返航要经过哪些部门的通过，飞机经过的地方空军怎样安排雷达。我们把很多小细节放大，让一个个小细节一环扣一环，完成生命的接力。
航线的变更牵涉到各方
平凡英雄全程参与，保证电影真实
澎湃新闻：这个事件是由各个岗位的普通人接力完成的，涉及到各种职业的专业知识，包括他们之间的沟通。在群像刻画上和人物设计上，你们有遇到什么挑战吗？
陈国辉：首先，我们写完第一稿剧本的时候，就要去跟每个部门确定我们写的东西是对的，包括人物台词和动作。其次，我要确定我们有没有把这些人物真实的生活状态和样貌表现出来，比如说黎立医生很忙，所以一般在办公室睡觉。这些人物细节，你要和他们慢慢聊天才能得到的，他们是不会主动把自己的家庭背景讲出来的。有些细节在剧本里用不到，但你有了这些东西，创作这个人物的时候就会很踏实。
导演陈国辉与原型医生黎立、演员冯绍峰交流
澎湃新闻：电影的主演是大众熟知的“大明星”，可能观众也觉得很难将他们的脸和“平凡”画上等号。在导演的处理上，你是如何去拉近这些“大明星”和观众的心理距离呢？
陈国辉：因为采风的时候，我发现他们和原型有些相似，我才找他们来演。冰冰跟周燕其实还挺像的，大眼睛里面有故事，讲话有点害羞。我见了黎立医生本人后，脑海里就闪出冯绍峰，他们给我一种很像的感觉。
最重要的是在拍摄的时候，所有的原型人物都在场，让这些演员更加接地气地去表演。我觉得演员是大明星和“平凡”并不会冲突。如果是一部纪录片，你当然会找原型人物去重演一趟。但我们是一部电影，要用电影的手法和表达方式，把事件背后的意义传达出来。
冯绍峰 饰 医生 林立
澎湃新闻：包括《烈火英雄》在内，这几年很多主旋律都开始把人物塑造从之前的“伟光正”，转向从平凡人身上挖掘素材了。就这两部电影的创作经验，你能谈谈你自己的英雄观吗？怎么才能把这类影片拍得更好看？
陈国辉：我觉得，每一部电影中对英雄的定义都是不一样的。《烈火英雄》的消防员是一个高尚的职业，每天的工作都可能遇到未知的危险和困难。《平凡英雄》的英雄是我们身边的普通人，可能有一天会挺身而出来帮助你。
这些平凡的“英雄”，好像和消防员是不一样的英雄。实际上，每个人在生活中可能都是英雄，你做好自己本职工作就是一个英雄，你当一个好妈妈，也是一个英雄。对我来说，最主要的是，你要去感受他们。我觉得当导演不能去算太多，计算怎么去设置泪点、笑点，赚票房，这样你想拍电影的初心就会偏离。现在我就是随心去拍。
澎湃新闻：说到计算泪点或者笑点，设置节奏起伏的桥段，是不是在以前香港的电影或者编剧的体系里，会强调这类相关的训练？怎么不受制于这样的“职业习惯”？
陈国辉：我觉得不只是香港，全世界的导演都是这样的，学写类型片剧本的内地导演，一样会这样做。节奏感这个东西一定要懂，但有时候你不能算得太清楚。比如说《烈火英雄》里面有场戏，是杜江叫那些消防员用手机拍视频跟他们父母告别。当时剧本里面也没有写得很细节，我就跟他们说，来，跟你爸妈讲最后一句话，可能一辈子都见不到了。其实当时我也不知道这个片段放在电影的哪个位置，但是我知道这场戏是有意义的。
《平凡英雄》中这种临场的戏也非常多。有场戏在拍的时候，演断臂的小男孩已经两个多月没见过他自己的妈妈了，他就跟冰冰说，“妈妈……我想妈妈了”，冰冰就即兴反应，说“妈妈在，不要怕”。这段对白在剧本上是没有的，是小孩子在现场发挥的。如果你之前就给他安排好的话，他是讲不出这些对白的。
《平凡英雄》预告截图
从爱情片到主旋律，和中国电影市场共同成长
澎湃新闻：你一开始拍爱情片比较多，这两年开始拍这个“英雄系列”。过往拍爱情片的经历对于挖掘现在这种题材的情感表达，有没有一些比较受用的经验？
陈国辉：我现在的风格，和过去拍爱情片的手法是很不一样的。爱情片很多桥段是事先设定好、很精准地去拍。这两年，无论是《烈火英雄》还是《平凡英雄》，我是先写了剧本，但到现场后就“打开剧本”，让演员在现场去感受、去演。《烈火英雄》里演员去演灭火时，他们是真的要面对那个火，所以表现出的“怕”很真。这次在《平凡英雄》里，我把（现场创作）这个点推得更直接，我跟冰冰都不要彩排，我不需要演员站在某个位置做特定的动作，你就根据现场的感觉来演。
澎湃新闻：这种题材上的转变，是自我的选择，还是市场的选择？
陈国辉：是我自己的选择。我读电影的时候，比较喜欢看类型片、动作片，那些很紧张的电影，我平常是很少去看爱情片的。但在当时那个年代，拍爱情片找投资方比较容易一点，因为成本低，没有大场面。我拍第一部电影的时候运气好，《全城恋爱》，投资还不错，就把这个类型拍下去了。
《烈火英雄》是我那时候碰到一个消防员，听到这个故事以后，跟于冬（制片人）聊起来，大家觉得很感动，我很想拍，他也答应了。也没有说是特意去转变类型，只是碰上了机会。这几年中国电影发展越来越好，票房越来越高，观众也在成长，所以投资方有预算去拍更大的电影。作为导演，我也是跟着这个过程一起在成长和转变。
澎湃新闻：开始接触这类真实改编的电影，你对于电影的认识，包括电影的意义，有发生什么改变吗？
陈国辉：肯定是更接地气了。拍这种真实故事，作为一个导演，你要去感受这个故事背后的意义。《烈火英雄》肯定是消防员的那种勇气，他们明知自己可能某天会牺牲，工资也不高，但还是无畏地工作。《平凡英雄》是普通人挺身而出去帮助别人。那一天本来很平凡，但因为他们救人的举动，让这一天不平凡了。作为一个导演，就是积极地去体验打动你的东西。
澎湃新闻：“英雄系列”会是你之后创作的方向吗？
陈国辉：我不知道。《平凡英雄》一开始也没想要延续什么所谓的“英雄系列”，我记得最初的片名叫“8小时”，是在采风中一个访问者跟我们说，“我们平凡人做平凡事，是不是英雄？”所以就决定改了名，叫《平凡英雄》。
本期资深编辑 邢潭
