冷峭孤傲高古的山水画风（清新俊逸潇洒出尘）
冷峭孤傲高古的山水画风（清新俊逸潇洒出尘）谢稚柳正式开始习画山水是在1936年，比他初习花鸟画晚了很长一段时间。谢稚柳学画山水的方法十分特殊，即有意识地避开对近现代画坛影响极大的明清山水画的影响，直接师法宋人。谢稚柳《江山多娇》通景八屏通景八屏整幅立意深远，构图雄伟俊丽，用笔端庄敦重，设色清新俊逸，气质高雅，潇洒出尘，独具一格。谢稚柳《江山多娇》通景八屏谢稚柳（1910-1997），近现代绘画史上成就卓著的国画艺术大师。十九岁时倾心于陈老莲画风，后又直溯宋元，取法李成、范宽、董源、巨然、燕文贵、徐熙、黄筌及元人墨竹，1930年起与张大千相过往，并追摹陈洪绶绘画。
谢稚柳《江山多娇》通景八屏
“追摹古人得高趣，别出新意成一家”，用这两句话来评价谢稚柳先生的山水画，恰到好处。
谢稚柳的这幅青绿山水通景八屏，长6.56米，宽1.65米，是其山水作品中最大的一幅，作于1951年，创作时间达半年之久，时年谢稚柳四十一岁。作品拍卖于2010年，成交价4592万。
谢稚柳《江山多娇》通景八屏
通景八屏整幅立意深远，构图雄伟俊丽，用笔端庄敦重，设色清新俊逸，气质高雅，潇洒出尘，独具一格。
谢稚柳《江山多娇》通景八屏
谢稚柳（1910-1997），近现代绘画史上成就卓著的国画艺术大师。十九岁时倾心于陈老莲画风，后又直溯宋元，取法李成、范宽、董源、巨然、燕文贵、徐熙、黄筌及元人墨竹，1930年起与张大千相过往，并追摹陈洪绶绘画。
谢稚柳《江山多娇》通景八屏
谢稚柳正式开始习画山水是在1936年，比他初习花鸟画晚了很长一段时间。谢稚柳学画山水的方法十分特殊，即有意识地避开对近现代画坛影响极大的明清山水画的影响，直接师法宋人。
谢稚柳《江山多娇》通景八屏
谢稚柳曾自作诗云：“细参绝艳银钩笔，不识元明哪有清。”
虽然谢氏山水画并非全然不师元明清，如他颇偏爱元代王蒙的山水画，偶尔也取法石涛的笔意，但他所以对宋画如此情有独，并且穷其一生精研于此，却是有着非常深层的原因的。
谢稚柳《江山多娇》通景八屏
谢稚柳的绘画在近现代画坛上具有鲜明的代表性，无论是他最早涉猎的花鸟画，或是他后来致力最深的山水画，包括他间作的人物画，都以精工典雅为尚。他的艺术追求，代表了近现代画坛一股重现宋元乃至晋唐绘画辉煌的思潮。
谢稚柳《江山多娇》通景八屏
谢稚柳是画家，更是学者和诗人，他力图维系古代士人画高贵儒雅的品味。作为一名学者，他致力于美术史研究和古画鉴赏，并取得了极富建设性的成就，成为这一领域无可争议的权威。
谢稚柳《江山多娇》通景八屏
张大千在评价谢稚柳的一幅作品时曾道：
别来岁岁滋烟尘，画里啼猿怨未申。
天下英雄君与操，三分割据又何人。
张大千，吞吐大荒，固然堪称一世之雄，可是在他心里，能和自己在画艺上颉颃雁行，并驾齐驱的，恰恰为这位“柳弟”。
谢稚柳《江山多娇》通景八屏 RMB 4592万
