死人又不是我的错（死人不是我的错）
死人又不是我的错（死人不是我的错）有趣的是，《魔圆》问世之后，尽管“黑暗系”魔法少女作品层出不穷，可其中没有任何一部，能够复制《魔圆》的成功。这部原创TV动画，将沉重的命运加诸魔法少女稚嫩的双肩之上，为观众谱写了一篇前所未有的黑暗童话。死亡，甚至是比死亡还要残酷的痛苦如影随形，她们不仅要用娇小的躯体对抗怪物，有些时候还会自相残杀。“黑深残”的浓墨重彩，将砂糖与蛋糕，逐渐染成了枪炮与钢铁。而背后的“罪魁祸首”，正是2011年面世的神作《魔法少女小圆》。
在2011年之前，提起“魔法少女”这个词，你会想到什么？
是魔法少女身上漂亮的小洋装？还是她们嘴里“release！”的咒语？或是变身福利这样的“传统艺能”？
总之，那时候的“魔法少女”，像是砂糖和蛋糕一样，甜蜜而美丽。
可是，2011年过后，“魔法少女”却逐渐成为一种高危职业。
死亡，甚至是比死亡还要残酷的痛苦如影随形，她们不仅要用娇小的躯体对抗怪物，有些时候还会自相残杀。
“黑深残”的浓墨重彩，将砂糖与蛋糕，逐渐染成了枪炮与钢铁。
而背后的“罪魁祸首”，正是2011年面世的神作《魔法少女小圆》。
这部原创TV动画，将沉重的命运加诸魔法少女稚嫩的双肩之上，为观众谱写了一篇前所未有的黑暗童话。
有趣的是，《魔圆》问世之后，尽管“黑暗系”魔法少女作品层出不穷，可其中没有任何一部，能够复制《魔圆》的成功。
这并不能怪后继者不努力，之后的同类型作品中，也不乏《结城友奈》这样的优秀作品。
只是，《魔圆》这座高峰，太难以逾越了。
《魔圆》的质量，几乎是无死角的高。而这种全面的高质量，来源于她豪华的制作阵容。
可以这么说，《魔圆》是一部汇聚了三位大师心血的最高杰作。
提起《魔圆》，相信大多数读者第一个想到的，就是虚渊玄。
这位“爱的战士”，在《魔圆》制作中担任剧本一职，说是他赋予了这部作品灵魂，也毫不为过。
而在《魔圆》中，他也贯彻了自己的特色，将“爱”进行到底。
当然啦，“杀角色”不过是老虚的特点之一，论心狠手辣的程度，其实老虚也不一定排得到很前面。
老虚的核心卖点，无疑是扣人心弦的紧张剧情，和故事背后蕴含的哲学思辨。
极富张力的剧情，让观众宁愿“被虐”也不忍挪开视线；而他通过故事向观众抛出的一个个命题，总能引起大家的思考和讨论。
而这两点，在《魔圆》的剧本中得到了绝佳的体现。
《魔圆》只有短短12集，全程高能，没有任何拖时间的“福利回”。
前两集的温馨日常、萌系人物和极具欺诈性的ED，在观众面前塑造了一个看似和其他魔法少女作品无异的世界。
然而，这个表面上平安美好的世界，却时常发出不协调的杂音。
随着第三集最后麻美学姐的惨烈退场，前两集营造的温馨氛围瞬间荡然无存。
人被杀就会死，魔法少女在战斗中落败，也会死。
这个任何同类型作品都选择性无视的事实，被虚渊玄以一种极为直接的方法摆在了观众面前。
ED也跟着剧情一起撕破了伪装，由温馨的《明日再见》（这个ED是蓝光碟才有的，是小圆的角色歌）直接变成肃杀的《Magia》。
然而，这个血淋淋的序幕，不过只是魔法少女真相的冰山一角。
魔法少女的灵魂和身体已经分离，魔法少女的末路就是魔女，魔法少女根本就是一场利用少女感情能量的骗局。
加上第三集的神展开，短短12集动画内，我们的内心至少坐了四次过山车。
每当我们产生一点点希望的时候，虚渊玄立刻引爆自己在前面早已埋好伏笔的神展开，把观众和魔法少女的希望尽数埋葬。
一个精彩的故事，大起大落必不可少。
很多半年番都难以做出这样一波未平、一波又起的观感，《魔圆》在短短12集里足足大起大落了四次。
这样短小精悍、环环相扣的剧本，简直只能用“艺术品”来形容。
通过这个沉重的故事，老虚向我们抛出了这样一个命题：
奇迹与魔法都不是免费的，祈求奇迹，就必须付出相应的代价。
即使不是为了私心而祈求，即使是为了高尚的理由而祈求，代价就是代价。
这个命题很残酷，老虚却借着这个命题去歌颂“爱”，“爱的战士”名不虚传。
焰对圆的爱，让一个病弱的少女进化成军火女王，历经无数战场而不倒；圆对于世界的爱，让一个平凡的少女化身宇宙法则，为所有魔法少女逆天改命。
爱使她们变得强大，甚至无所不能，却依然不能帮助她们支付奇迹的代价。但也正因为如此，她们的爱才如此耀眼。
《魔圆》不仅充分体现了老虚剧本一贯的优点，同时，她也足以称得上老虚的“完美之作”。
首先，老虚在创作《魔圆》剧本的时候，正值他自己的黄金时期。
因为在写《魔圆》之前，老虚已经完成了一部“大成之作”——《fate Zero》。
这部作品对于老虚来说有重要呢？
在与武内崇、奈须蘑菇的（白学）对话中，老虚坦言：“这部作品挽救了他。”
在他写《FZ》之前，他也曾陷入过瓶颈，甚至怀疑“自己写这些究竟有什么意义”。
不过，在《FZ》的创作过程中，他逐渐找回了信心，写作技术也日臻成熟。
老虚也因为《FZ》结识了一批志同道合的朋友。
他与《魔圆》制片人岩上敦宏的相识，正是因为对方读了他《FZ》的小说。《魔圆》的构想，和他认识之后才逐渐形成。
在《FZ》动画的制作中，他也得以和梶浦由记合作，而这位音乐才女也继续在《魔圆》中为观众献上了一出听觉盛宴。
有了《FZ》积累下的经验、信心与人脉，才有了《魔圆》的巨大成功。
不过，这还不是全部的原因。
虚渊玄在创作《魔圆》的时候，绝非闭门造车。相反，他从过去各种类型的作品中，博采众长，吸收了众多的优点。
《魔圆》从其他魔法少女动画里借鉴了不少模式，而虚渊玄表示，对自己影响最大的就是《魔法少女奈叶》。
《奈叶》讨论的话题已经有些沉重，之所以没有变成《魔圆》这样的暗黑系动画，也许只是因为主要角色身上挂了“不死”buff。
而在“魔女结界”的设计上，虚渊玄参考了新房昭之早年的作品《柯塞特的肖像》。这部3集动画的画风十分前卫大胆，充斥着强烈的色彩与摇曳不定的分镜。
而《魔圆》中的战斗系统，也有一部分来自于《假面骑士》系列特摄片。
老虚本人是个特摄厨，而他最喜欢的是《假面骑士空我》和《假面骑士Black》。
不过，要说哪部特摄和《魔圆》看起来关系最近，那一定是《假面骑士龙骑》。
《龙骑》打破了“骑士一定是英雄”的潜规则，这部特摄中的假面骑士，大都是为了自己的愿望而战的人。
他们与“镜世界”中的吃人怪兽契约获得力量，如果长时间不去猎杀其他怪兽，契约兽就会反噬自己。
骑士与骑士之间，亦敌亦友。面对怪兽，他们可能并肩作战；但是下一秒，他们就有可能会为了“抢怪”大打出手。
老虚也认为，《假面骑士龙骑》是“大逃杀”类型作品中的顶峰，无论《魔圆》怎么写，都难以避免的和他有些相似。
（《fate》系列其实也和《龙骑》有相似之处）
《魔圆》能有今日的辉煌，虚渊玄功不可没，把老虚称为头号功臣也毫不为过。
但是，《魔圆》的成功，也不仅仅是老虚一人的功劳。
接下来，我将带大家走近另一个《魔圆》：新房昭之的《魔圆》。
新房昭之的《魔圆》提起新房昭之，大家的第一印象会是什么呢？
专治颈椎病的“新房45度”？
新房昭之的风格，用一个词来概况，那就是“夸张”。“新房45度”，就是他那夸张风格最明显的一个表现之一。
在他的作品中，夸张的色彩表现随处可见，各种堪比《JOJO》的奇妙变色只能算基本操作。
在他早年的《悠久之翼》里，他甚至用满屏的文字、锁链和其他几何图案，把人物内心的纠葛与变化直截了当的摆在观众面前。
这种夸张的表现风格，与《魔圆》中“魔女结界”的概念不谋而合。
新房昭之做出来的魔女结界，在本来就是“虚幻”的动画中营造出了一种更加“虚幻”的感觉。
各种毫不相干的元素，被新房巧妙的拼接在一起，再辅以飘忽不定的分镜，共同营造出了一种噩梦般的诡异感和非现实感。
这种夸张的表现风格，让新房昭之在对话戏和内心戏上非常占便宜，几乎无人能出其右。
试想一下，如果不用新房式的夸张表现手法，那些长篇大论式的对话戏和内心戏，看上去观感就和视觉小说一样，完全达不到“动画”的标准。
而这样的长篇对话和心理活动，在新房的两部代表作品《魔圆》和《物语》中，都占了很大一部分。
12集的短小篇幅，让《魔圆》的剧本能够写得环环相扣，小巧精致。但是，这个短小的篇幅，同时也是一种限制。
这样的篇幅，让虚渊玄难以展开一个完整的大世界观，而这，一般都是虚渊玄作品的标配。
所以，老虚只能退而求其次，选择了一个不那么高明的办法：把很多设定和内容，直接通过人物对话讲给观众听。
第八集中杏子的悲惨过去，还有第十一集中，全篇最核心的设定——孵化者的目的以及与人类的关系的解释，都是通过对话强塞给观众，而不是通过具体情节去揭露。
作为故事来说，这绝对不是什么高明的手法。但是，为了在小篇幅里塞下足够的信息，老虚又别无选择。
新房昭之用魔女结界一样的诡异画风，将对话的内容，用皮影戏一样的方式，直观的呈现在观众面前。
他的夸张和表现力，在这个时候大放异彩。在其他动画中略显无聊的长篇对话，在新房的画面里，就能拥有如此的表现力，如此深入人心。
顺便，新房昭之同样也参与到了剧本的写作中。
《叛逆的物语》最后20分钟，就是新房昭之要求加上去的，老虚并没有让晓美焰恶魔化的鬼点子。
老虚不想让晓美焰继续受苦，可惜，在那一天，新房产生了新的想法（求求你做个人吧）。
梶浦由记的《魔圆》老虚为《魔圆》赋予了有趣的灵魂，新房为《魔圆》提供了完美的观感。
而梶浦由记的神奇配乐，让《魔圆》变成了真正意义上的“视听盛宴”。
由ClariS演唱的OP《Connect》，充满了她们一贯的萌系元素，在刚开始极具欺诈性。
等我们看完全剧再回头看那些歌词的时候，简直是吃了一嘴玻璃渣。
而kalafina的ED《Magia》，适时的于第三集片尾才现声。
暗黑系的曲风，配合背景里魔法少女的不同的剪影，和小圆不断加速奔跑的身姿，完美契合了作品的主题和魔法少女各自的形象。
《魔圆》的插曲中也大量使用了“梶浦语”，由梶浦自创、只为歌唱而生的语言。
简简单单的罗马音，在梶浦由记的妙手串连下，既能变成魔法少女的华丽处刑曲《Credens justitiam》，也能化作丘比的传销神曲《Sis puellamagica！》。
梶浦由记的配乐，让《魔圆》真正直击每一个观众的心灵，不分文化，不分语言。
尾声正如EVA新剧场版迟迟不推出的最后一部一样，《叛逆的物语》之后，《魔圆》也很久都没有推出新作了。（最近甚至去做了垃圾手游）
不同于一直嘴上说着“在做”，实际上却一直咕咕咕的痞子，老虚要实诚很多。关于后续剧场版，干脆就一直不提。
《魔圆》的传奇，不仅其他动画难以超越，就连她自己也很难延续这个传奇。
首先，老虚本意就是以《叛逆》为《魔圆》做一个收尾，结束晓美焰的受苦生涯。
简单点说，他自己也没想好怎么往下编……
即使以《叛逆》目前的结局作为《魔圆》系列的一个开放式结局，也未尝不可。
其次，并不是每个公司，都能像日升爸爸那样财大气粗，直接把10年前的原班人马全部凑齐，再搞一个《复活的鲁路修》。
现在SHAFT想要凑齐《魔圆》的黄金制作阵容，简直就是mission impossible。
而且，就算凑齐了，将军宝刀老，美人容颜逝，他们也不再是当年的那批人了。
在《物语》和《魔圆》之后，新房基本只挂名“总监督”，说白了，就是在带新人。
梶浦大妈的曲风日渐趋同，你把《刀剑》和《FZ》的很多bgm互换一下，也毫无违和感。
老虚沉迷布袋戏和特摄，最近的新作是《东离剑游记》和《假面骑士铠武》，也不知道他啥时候再回来给动画写脚本。
《叛逆》之后，小圆会永远生活在伪世中吗？还是说，终有一天，她将从虚伪的幸福牢笼里苏醒，和晓美焰相爱相杀？
这个结局，也许永远只能靠我们自己脑补。
