我愿意用我仅有的12分换你的笑容（但我依然愿意给100分）
我愿意用我仅有的12分换你的笑容（但我依然愿意给100分）或许是僵尸IP热度有所下降鼻祖《生化危机》也越发不接地气僵尸片在好莱坞陷入瓶颈。导致了僵尸IP辗转美剧由《行尸走肉》来一步步探索僵尸片未来发展的新方向 。美国好莱坞也从未放弃该IP试图突破，怪才导演昆丁拍过《刑房》、威尔史密斯主演了《我是传奇》、之后，好莱坞还让青春片元素加入进僵尸电影有了《温暖的尸体》、也走过诙谐幽默路线拍了《僵尸之地》、最近的一部美国僵尸片是布拉德皮特制作并出演的A级大片《僵尸世界大战》《生化危机》、《活死人黎明》、《丧尸出笼》等电影开创了主角组队打僵尸的套路，成功炒热僵尸 IP英国不甘示弱拍了一部《僵尸肖恩》往搞笑逗比的方向玩了一把僵尸片当然，也走过原味风格拍了《惊变28天》，《惊变28周》惊悚升级，口碑爆棚
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这周，让b哥苦苦等待的僵尸片《釜山行》资源终于流出。为了达到更好的观影效果，b哥刻意多等2天，周末到哥哥嫂嫂家下载超清高码版本资源，用移动硬盘接大电视来欣赏，对于不能在大荧幕欣赏的电影来说，这是最正确的打开方式了吧。
泡菜民族依然没有让人失望，资源仅出第二天，关于安利《釜山行》的朋友圈、微博就铺天盖地。由此可见，僵尸这一IP在时下依然受宠。
在说《釜山行》之前我们可以简单盘点一下以往的主流僵尸电影：
《生化危机》、《活死人黎明》、《丧尸出笼》等电影开创了主角组队打僵尸的套路，成功炒热僵尸 IP
英国不甘示弱拍了一部《僵尸肖恩》往搞笑逗比的方向玩了一把僵尸片
当然，也走过原味风格拍了《惊变28天》，《惊变28周》惊悚升级，口碑爆棚
美国好莱坞也从未放弃该IP试图突破，怪才导演昆丁拍过《刑房》、威尔史密斯主演了《我是传奇》、之后，好莱坞还让青春片元素加入进僵尸电影有了《温暖的尸体》、也走过诙谐幽默路线拍了《僵尸之地》、最近的一部美国僵尸片是布拉德皮特制作并出演的A级大片《僵尸世界大战》
或许是僵尸IP热度有所下降鼻祖《生化危机》也越发不接地气僵尸片在好莱坞陷入瓶颈。导致了僵尸IP辗转美剧由《行尸走肉》来一步步探索僵尸片未来发展的新方向 。
去年英国又想借僵尸素材与名著结合拍出《傲慢与偏见与僵尸》但从口碑上看，已完全扑街……
西班牙以伪纪录片拍摄手法拍过一部《死亡录像》听说非常成功，但还未看过有空再阅~
说起香港电影，抛开跟现在僵尸片毫无关联的【林正英系列】，曾经也算有一部成功的僵尸片《生化寿尸》那简直就是b哥的童年噩梦。
在诸多前作把僵尸IP榨干透支的前提下，韩国《釜山行》还能回到僵尸片最原始形态，围绕主角求生、逃亡的内容展开叙事。不得不说《釜山行》的制作团队胆识过人。
《釜山行》围绕的是主角们求生、逃亡。完全不涉及调查僵尸病毒爆发原因，以普通老百姓的视角来讲故事，避开了一些BUG出现的可能，这不失为一个聪明的设计。整部电影几乎在火车上进行，途中仅有2处在火车站短暂停留的部分。以公路电影的形式，直来直往，贯穿故事始终。区别于以往大多数僵尸片的主角们在沦陷的城市里四处瞎逛，见鬼杀鬼，这个设定在僵尸片中应该是第一次。
而且火车封闭、狭窄、载客量大。这一设定还能起到环境虽小，但气氛依旧汹涌澎湃的效果。这些设定让《釜山行》很巧妙的避开了诸多前作，在叙事上已经完成了创新。剩下只要讲好故事，那电影不成功都难！
结果证明，《釜山行》的确做到了。
金无足赤，看完电影后，b哥还是觉得《釜山行》其实还能做得更好一些。下面就把b哥认为的瑕疵部分盘点出来，看大家是否认同…
1、病毒扩散速度？
被僵尸咬伤之后，到底要多久才会尸变？在电影中没有给出一明确信息。
电影中第一个妹纸，天黑被咬，天亮才变；被她咬的女乘务员，瞬间就变；还有中间一个拍摄非常牛逼的18秒长镜头，男乘务员也是瞬间则变。
从僵尸的蔓延速度来看，均能理解为一咬即变！
后面b哥尝试解读出一个答案：若被咬的地方是颈动脉，一秒就变；若是手、脚被咬，还能垂死挣扎一会儿。
结果刚刚总结出的答案在下一幕就被狠狠打脸。
女学生腿部被咬，一分钟不到，瞬间尸变，咬死了那个“掏粪男孩”。Fuck！要不要这么快！？我晓得那一幕是为了体现“掏粪男孩”的重情重义，在女孩临死前也对她不离不弃。
但是完全也不必这样匆忙处理。
如果是让b哥来拍，那时候完全可以做个平行剪辑，切至另一画面，几分钟后再忽悠回来，女孩尸变，咬死“掏粪男孩”。导演太着急让那两小青年领便当了，败笔~败笔~
2、手无寸铁可以单挑僵尸？
影片中，男主、胖子打手、掏粪男孩3人几乎赤手空拳，在一节车厢里搞定了几只僵尸。这一片断还自带电子劲乐，看得人是血脉膨胀~但是细细一想，感觉也有不合理之处。
原本整个故事发生在动车上，这个点子非常让b哥好奇！
动车上不同于火车，行驶速度极快，且完全封闭，进出站也有车站人员严格把关，管制刀具、易燃易爆物品均不得带上列车。在这一环境中，主角应当如何抵挡如狼似虎的僵尸群。
原以为电影会给出一个让人五体投地的答案。
结果却是：3个人……哦不！是2个人加1个孩子，在手臂上缠几圈衣服绑上透明胶就了事！？然后一节接一节，以强攻AND智取的方法力挫僵尸群。
如果是让b哥来拍，可以设定胖子打手和孕妇是一堆正被通缉江洋大盗。这对贼公贼婆熟悉动车安检漏洞，私自带上了武器。不料列车爆发僵尸，俩口子被大伙认出，从起初被排斥，到后来面对灾难，好人坏人都要同仇敌忾。贼公保护贼婆，牺牲自己帮助大伙逃命，完成自我救赎。孕妇是贼婆的设定也正好能说明为什么大肚婆逃跑的时候能跑得那么快；贼公的设定也能说明为什么胖子那么会打架。（影片中的胖子是个摔跤手，但印象中好像没有哪句对白，或是特写镜头注明过其身份）这样拍不仅让剧情更为合理，还能给电影增加“坏人从良”“大灾面前都是人类”等更多深层次意义。这个可以借鉴《天下无贼》中刘德华、刘若英这两个角色——盗亦有道。
就算b哥这一设定被否，列车上的灭火器、餐车、以及乘务员的一些工具都可以用于打击僵尸的绝佳利器。那几圈透明胶，太唬人了吧！？
3、角色脸谱化
韩国电影经常反映人性丑恶，这一部也不例外。自私自利的胖子煽动全车人抵触主角一行人，后面还为求自保接二连三加害他人。他的恶毒在电影里的确展现得淋漓尽致。每每镜头给到他，都让观众恨得咬牙切齿。但仔细想来，这种太过极端的表现人性丑恶，有欠考虑。
大灾面前，人性恶毒如果表现太过极端、明显，是肯定会遭唾弃或群殴。考验人性的段子或许是韩国人的拿手好戏，但在《釜山行》中处理不是很合乎情理，这一段应该参考一下《蝙蝠侠：黑暗骑士》引爆游轮的那一场戏——大灾当前，即使人人自危，也不可能会有人强出头做坏人，要如何表现人性的丑恶，就要另辟蹊径。
那个自私的胖子从头至尾就大呼小叫，好像一直在声明自己就是坏人，然后普通群众还一窝蜂表示支持他。不得不说，这个设定是《釜山行》里最大瑕疵。
如果是让b哥来拍，应该把这种恶以绵里藏针式来表达。削弱善恶对立的火爆冲突，让人性的冷漠、鄙夷、嫌弃、自私在无声中扩大到极致。
电影中大部分人物角色都偏脸谱化，性格纯粹、单一。十有八九是导演还以为自己是在拍动画片。
导演延相昊之前是韩国还算优秀的动画片导演，之前的作品《首尔站》b哥已阅，质量尚佳。优秀的动画片都是以故事深度、世界观复杂、情节跌宕起伏等特点见长，单从动画人物的表演来提高动画片的质量的案例印象中还没有。
PS：在我朝还有这么一群演员，由于自身演技不足，故意把自己搞成动画人物，妄图加以弥补，这部惊世骇俗的《爵迹》即将上映，不怕眼睛瞎的人可以前去冒险。
4、犀利哥的设定？
影片里，有个“犀利哥”给人留下了深刻印象。第一个镜头是在列车洗手间，看起来受到了很大惊吓。仿佛了解这个世界已经在发生什么大事……
后面他还偷听到了男主打电话，而且还懂得用大衣罩住僵尸帮男主解围，看来这个其貌不扬的犀利哥是个深藏不露的狠角色！
b哥当时就打赌他绝壁是这次病毒爆发的当事人之一，应该是个科学家、或者是个懂得如何对付僵尸的行家什么的。
这样的角色一般都比较关键，会一路护送或被护送到影片的最后。而且一般灾难片的幸存者设定：主角不死、老弱病残孕幼不死。电影开篇我就预测男主、小孩、孕妇、犀利哥会留在最后。就算犀利哥中间死掉，那他一定会留下什么重要信息让男主带回去。
结果尼玛的！这位犀利哥装逼装了半部片， 后面居然舍身救人就领便当了！？整部电影对白还没超过10句，一句有营养的话、任何情报都没透露出来！
尼玛导演，这个人物是个什么设定？
如果是要表达人物最开始贪身怕死，最后英勇就义，那男主的死不就多余了吗？
Fuck！这是在逗我吗？
如果是让b哥来拍，这个犀利哥老子直接剪掉！少个人少碗盒饭钱！
5、孔侑表演到位？
如果b哥质疑男主——孔侑的演技，会不会挨打？孔侑在电影中扮演的是一名证券经纪人，生活中又是个单亲父亲。
从内容得知，男主是个利己主义的角色，灾变之后，为救女儿、孕妇，让自己的人格得到了升华。
论韩国演员的演技，其实大多数b哥还是极为认可。
宋康昊、崔岷植、黄政民、河正宇这4位演员的演技在b哥心目中都是大神级别的！说实话，唯独孔侑还略欠火候。
孔侑之前的电影b哥也只看过《熔炉》《嫌疑人》2部。感觉他还是比较适合演大好人，而且还是性格偏小男人的那种。
《釜山行》中，证券经纪人的狡猾、利己的邪气完全没感觉出来，自身善良、阳光的标签太重。孔侑跟以上4位相比还隔着李秉宪、金允石、郑在泳、李政宰、薛景求、郑雨盛等人物。看来孔侑的转型之路，任重道远。
如果是让b哥来拍，b哥倒不会直接把孔侑换掉（我还是相信孔侑能演好，他只是差一个好顾问），可以尝试给孔侑在戏中加一副墨镜，用道具来弥补人物身上的邪气，同时在电影开篇人物引出阶段，加一段他在工作中使用卑鄙手段获得利益的戏份，以及加点跟前妻耍无赖、释放些痞气的戏份，这些可以参考小李子的《华尔街之狼》（虽然b哥觉得小李子的演技也很一般~）
6、结尾高潮戏欠妥？
关于电影的结尾，b哥也想再挑剔一下。最后胖子也变成僵尸，还多此一举表达自己也是为见家人来博取同情。这一设定的的确确是画蛇添足了。
首先，胖子太坏，观众那时候根本就不会同情他。即便是同情他又如何？他已经被感染，无力回天。而且故事从开头到尾声，已经完成了从“僵尸可怕”辗转至“人性可怕”的论点，结果最后又回到了可怕的人类变成僵尸来威胁主角的路线。而且胖子加害乘务员、女学生、列车司机这些卑劣行径由始至终就没被主角一行知道，知道的人都被胖子害死掉了。这些罪状没有真正得到裁决。只是变成僵尸来结束这个人物的交待实在太low，应让他以人的身份死的惨烈些。
最不能接受的是，孔侑之前跟僵尸群殴都毫发无损，结果最后和胖子僵尸狭路相逢单对单，还被反咬一口，这也太low了吧！
如果是让b哥来拍，那可以先安排胖子在逃亡路上，加害乘务员、女学生、列车司机任一时候，正巧被主角一行人在远方看见（可以设定成只被小女孩看见，最后指证胖子的卑劣罪行，增加戏剧冲突）。最后的大决战拍成主角一行人登上火车，面对后有僵尸群的穷追不舍，前有坏人胖子手抡扳手灭口加害……腹背受敌的主角最终为保护女儿和孕妇，索性拉到胖子一起扑向僵尸群，同归于尽，壮烈牺牲……
b哥觉得这样处理最后的高潮段落会更完美些。
PS：至于影片的最最最后结尾处，小女孩在隧道里唱起歌，士兵放弃射杀的设定很明显是导演故意留下的败笔。这种刻意拍砸的手法在电影界中早已屡见不鲜。随着电影发展的越发规范，随之而来的条条框框、局限性、顾虑点也越来越多。于是乎，电影人会选择或妥协、或变通、甚至或抵触等反应。
例如：去年一部《心迷宫》，眼看整个犯罪事件都被一个接一个的谎言圆得天衣无缝，导演为了电影能安全过审，刻意在片子结尾处加一段水银字幕：翌日，主人翁带儿子投案自首，坦白一切，警方根据事情将相关人员也依法逮捕。让10分电影硬生生被打成9分。
还有杜琪峰的《夺命金》，设置双结局，香港结局是赃款何韵诗被私吞；内地结局是何韵诗私吞赃款后被警方逮捕……这些刻意为之的手法都值得玩味，《釜山行》亦是如此，小女孩在隧道里莫名其妙把歌唱，阴差阳错保了命，这一设定严重偏离故事逻辑，很牵强的还了政府一清白。
尽管有些许瑕疵，b哥还是要给《釜山行》一个大写的满分。b哥并不高明，我也只是站在《釜山行》的成功上，希望还能百尺竿头更进一步。如果直接让b哥来想僵尸片要如何去拍，b哥自己也琢磨不出来。
在僵尸IP消耗至今，《釜山行》还能敢于中规中矩，拍出东方特色，实属不易。它是属于在拍成之后，才发现有缺陷的电影。而在中国，还大有明知是烂片，还要硬起头皮去拍完的案例。《釜山行》的成功表明了僵尸片还能继续，目测下一部独具特色并且质量尚佳的僵尸片应该会产生在印度。想象一下，群尸狂舞，歌舞升平的奇葩景象吧……
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