一场寂寞凭谁诉的诗句（一场寂寞凭谁诉）
一场寂寞凭谁诉的诗句（一场寂寞凭谁诉）曲栏丝垂金柳，小窗弦断银筝。缅想旧欢多少事，转添纯思难平。何满子·寂寞芳菲暗度唐-毛熙震寂寞芳菲暗度，岁华如箭堪惊。
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安静的夜晚，你正寂寞着。你会做些什么呢？ 也许你会静静的听着悲伤的音乐，一个人缩在床上；也许你会默默的看着电视，沉浸在剧情中，一个人笑着或哭着；
寂寞是生命中的一次又一次升华前的序幕，也是积淀、孕育出新生事物的前奏，更是一次又一次的人生洗礼。
寂寞更是一种穿越灿烂而抵达美丽的高度与境界。寂寞的时候，不妨关紧门窗，读一读诗词散文，在诗词中净化自己的思想。
何满子·寂寞芳菲暗度
唐-毛熙震
寂寞芳菲暗度，岁华如箭堪惊。
缅想旧欢多少事，转添纯思难平。
曲栏丝垂金柳，小窗弦断银筝。
深院空间燕语，满院闲落花轻。
一片相思休不得，忍教长日愁生。
谁见夕阳孤梦，觉来无限伤情。
词分两片而意分三层。第一层是感慨直抒：第一句用“芳菲”喻美好的青春，前面修饰以“寂寞”，后补之以“暗度”，虚耗青春的感叹凝聚笔端；第二句意义与第一句平列，但角度不同，是惊叹年华如箭，离去极速，去而不返。三、四两句是前两句的伸展，时日空过，旧欢难寻，缅想无穷，春思愈增。第二层即上片结尾二句与下片开头二句，是写景：曲槛垂柳，小窗弦断，深院燕语，满国落花，也是关合起句，以景传情。写景中着“弦断”、着“空闻”、着“闲落”，春思慵倦之情全出。第三层又转入抒情，第一层的感慨是从泛写来，这一层则是从具体的“长日愁生”、“夕阳孤梦”抒写其“无限伤情”。
菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇
唐-温庭筠
牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。
相忆梦难成，背窗灯半明。
翠钿金靥脸，寂寞香闺掩。
人远泪阑干，燕飞春又残。
这是一首闺怨词，侧重于描写闺人之寂寞与时光之流逝。时而正面描写，时而侧面描写，回环往复，层层深入。全词意脉连贯统一，情景交织互渗，结构首尾呼应，创造出了回环往复的抒情效果，细细读来，意味深长。
昼夜乐
宋-柳永
洞房记得初相遇。便只合、长相聚。
何期小会幽欢，变作离情别绪。
况值阑珊春色暮。对满目、乱花狂絮。
直恐好风光，尽随伊归去。
一场寂寞凭谁诉。算前言、总轻负。
早知恁地难拼，悔不当时留住。
其奈风流端正外，更别有、系人心处。
一日不思量，也攒眉千度。
这是一首回忆往昔欢聚和抒写相思的词。作者词中塑造了一个独居索寞、伤春怀人的思妇形象。词中以长调的形式，纵横驰骋，铺叙展衍，层层递进，把女主人公细腻深婉的内心世界表现得曲折往复，使读者清晰地感觉到了她的个性与生命的真实存在。
“一场寂寞”是春归人去后最易感到的，但寂寞和苦恼的真正原因是无法向任何人诉说的，也不宜向人诉说，只有深深地埋藏自己内心深处。于是整个下片转入抒写自身懊悔的情绪。作者“算前言，总轻负”，是由于她的言而无信，或是损伤了他的感情，这些都未明白交代，但显然责任是女方；于是感到自责和内疚，轻易地辜负了他的情意。再讲“早知恁地难拚，悔不当时留住。”可以看出她当初未考虑到离别后情感上竟如此难于割舍。他不仅举措风流可爱，而且还品貌端正，远非一般浮滑轻薄之徒可比，实是难得的人物。而这个人“更别有、系人心处”，写说她才能体验到的好处，也是她“难拚”的最重要的原因。
浣溪沙
宋苏轼
四面垂杨十里荷。问云何处最花多。
画楼南畔夕阳和。
天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨。
且来花里听笙歌。
此词作细致描绘了词人面对颍州西湖的盛开荷花所引起的仕宦寂寞感受。全词大起大落，心物交融，强烈反差，寄慨遥深。本欲在淡泊利禄中使自己的心理获得平衡，然而实际上却是“剪不断、理还乱”，使自己陷入愈加难以解脱的矛盾苦闷之中。
蝶恋花·面旋落花风荡漾
宋-欧阳修
面旋落花风荡漾。
柳重烟深，雪絮飞来往。
雨後轻寒犹未放。春愁酒病成惆怅。
枕畔屏山围碧浪。
翠被华灯，夜夜空相向。
寂寞起来褰绣幌。月明正在梨花上。
这是一首闺怨词。上阕写春去愁生，全以迷离幽淡之景出之。下阕写空室独处，寂寞难禁。“屏山围碧浪”，含不尽心潮；空向华灯、翠被，禁不住独褰绣幌，极哀艳。最后以明月梨花收束全篇，于艳丽处忽生清淡，自是欧公本色。
清平乐·春归何处
宋-黄庭坚
春归何处。寂寞无行路。
若有人知春去处。唤取归来同住。
春无踪迹谁知。除非问取黄鹂。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
这是一首惜春词，表现作者惜春的心情。上片惜春在不知不觉中过去；下片惜春之无踪影可以追寻。用笔委婉曲折，层层加深惜春之情。直至最后，仍不一语道破，结语轻柔，余音袅袅，言虽尽而意未尽。作者以拟人的手法，构思巧妙，设想新奇。创造出优美的意境。
点绛唇·寂寞深闺
宋-李清照
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去。几点催花雨。
倚遍阑干，只是无情绪。
人何处。连天衰草，望断归来路。
此词上片写伤春之情，下片写伤别之情，刻画出一个爱情专注执着、情感真挚细腻的深闺思妇的形象。全词情词并胜，神韵悠然，层层深入地写出了让人肝肠寸断的千缕浓愁：寂寞愁、伤春愁，伤别愁以及盼归愁。
菩萨蛮·山亭水榭秋方半
宋-朱淑真
山亭水榭秋方半。凤帏寂寞无人伴。
愁闷一番新。双蛾只旧颦。
起来临绣户。时有疏萤度。
我谢月相怜。今宵不忍圆。
春秋多佳日，而“山亭水榭”的风光当分外迷人，但词人却以极冷漠的笔调作出此词，因为“良辰美景奈何天”，消除不了“凤帏”中之“寂寞”——独处无郎，便没有什么赏心乐事可言。“凤帏”句使人联想到李商隐《无题》诗中的名句：“重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长”。有意味的是，词人使“愁闷”与“颦眉”分属于“新”“旧”二字。“旧”字以见女主人公愁情之久长“新”字则表现其愁情之与日俱增。一愁未去，一愁又生 ，这是“新”；而所有的愁都与相思有关，这又是“旧”。“新”“旧”二字相映成趣，更觉情深。
品令·乍寂寞
宋-曹组
乍寂寞。帘栊静，夜久寒生罗幕。
窗儿外、有个梧桐树，
早一叶、两叶落。
独倚屏山欲寐，月转惊飞乌鹊。
促织儿、声响虽不大，
敢教贤、睡不著。
凤栖梧/蝶恋花
宋-杜安世
池上新秋帘幕卷。
菡萏娇红，鉴里西施面。
衰柳摇风尚柔软。眠沙鸂鶒临清浅。
新翻归翅云间燕。
满地槐花，尽日蝉声乱。
独倚阑干暮山远。一场寂寞无人见。
相见欢·十年湖海扁舟
宋-毛滂
十年湖海扁舟。几多愁。
白发青灯今夜、不宜秋。
中庭树。空阶雨。思悠悠。
寂寞一生心事、五更头。
白发青灯，一生心事，显然是主旨所在。而庭树、阶雨，用在中间，都是兴由，也是衬托。
雨中花/夜行船
宋-袁去华
江上西风晚。野水兼天远。
云衣拖翠缕，易零乱。
见柳叶满梢，秀色惊秋变。
百岁今强半。
两鬓青青，尽著吴霜偷换。
向老来、功名心事懒。
客里愁难遣。乍飘泊、有谁管。
对照壁孤灯，相与秋虫叹。
人间事，经了万千，
这寂寞、几时曾见。
采桑子·那能寂寞芳菲节
清-纳兰性德
那能寂寞芳菲节，欲话生平。
夜已三更。一阕悲歌泪暗零。
须知秋叶春花促，点鬓星星。
遇酒须倾，莫问千秋万岁名。
此篇抒发了人生无常，转瞬即逝，不胜今昔的感慨。这里所“欲话”之“平生”，无非是作者慨叹年复一年地度过，除去白发暗生之外别无所有，“千秋万岁”之功名也只不过是一场春梦，故而三更时分，悲歌一曲，愁情更浓，想到这乏味的人生则唯有“泪暗零”而已。
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