福克斯rap为什么被人喷（从说唱宠儿到）
福克斯rap为什么被人喷（从说唱宠儿到）一瞬间，老福不仅点燃了一众铁粉心中的怒气，也成功地再次拉低了自己的路人缘，在他的微博下方最高赞的回复也已变成了“何时退出活死人”。我们暂且不去讨论此次解散粉丝群的行为是否真的欠妥，仅是这种“两面派”般的做法与说词就已足以令粉丝感到无限的失望与寒心，更何况秦姜宇作为前任管理，更是无数次为福克斯“冲锋陷阵”，在其背后默默付出了无数心血。不过无论是比起那次有关前、现女友的争论，还是那次被某些圈内人士打上的“油腻”标签，这一次的事态都明显要严重和“致命”得多，因为掀起这阵波浪的人不是他人，正是福克斯曾经的粉头之一。3月27日，一位网名为秦姜宇的女生发布了一条微博，揭开了福克斯“骂粉丝”事件的面纱。在截图中我们看到，福克斯在群聊中将前任管理秦姜宇称之为“清江鱼”，并对其使用了“这个B”这样的侮辱性词汇，原因仅仅是因为对方“私自”解散了自己的微博粉丝群。
「加七君」个人头条号 第67篇原创推文
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是的，老福又糊了。
在印象里“网暴前女友”事件似乎也是才过去不久，这么快的时间连糊两次着实令人感到有些意外。
不过无论是比起那次有关前、现女友的争论，还是那次被某些圈内人士打上的“油腻”标签，这一次的事态都明显要严重和“致命”得多，因为掀起这阵波浪的人不是他人，正是福克斯曾经的粉头之一。
一、外界质疑尚可忽略，内部瓦解最为唏嘘
3月27日，一位网名为秦姜宇的女生发布了一条微博，揭开了福克斯“骂粉丝”事件的面纱。
在截图中我们看到，福克斯在群聊中将前任管理秦姜宇称之为“清江鱼”，并对其使用了“这个B”这样的侮辱性词汇，原因仅仅是因为对方“私自”解散了自己的微博粉丝群。
我们暂且不去讨论此次解散粉丝群的行为是否真的欠妥，仅是这种“两面派”般的做法与说词就已足以令粉丝感到无限的失望与寒心，更何况秦姜宇作为前任管理，更是无数次为福克斯“冲锋陷阵”，在其背后默默付出了无数心血。
一瞬间，老福不仅点燃了一众铁粉心中的怒气，也成功地再次拉低了自己的路人缘，在他的微博下方最高赞的回复也已变成了“何时退出活死人”。
紧接着，诞生了一系列由此引发的连锁反应。
先是法老删空微博。
接着是活死人厂牌的各成员相继发博表态，言语间多是对福克斯的责备，但也夹杂着一份兄弟间难以割舍的关怀，这其中也是尤以法老的那句“唉”最为令人心疼。
紧接着在事态的讨论已逐步趋近于顶点之时，福克斯终于以直播的方式正面回应了这次问题，他向秦姜宇及广大粉丝、两大厂牌（活死人 马王）以及《潮流合伙人》的节目组致以了歉意，并承诺暂停自己的一切厂牌旗下相关活动，进行一段时间的反思与检讨。
然后在愚人节当天，曾经将福克斯领入“活死人”的Buzzy宣布自己退出厂牌，原因是为了找回非公众人物的言论自由（分人一员）。
虽然这件事与福克斯看起来并无直接联系，但从微博的取关拉黑的举动来看，Buzzy也无疑是对老福的行为充满了失望。
从“说唱宠儿”到“连糊两次”，从通告不断到众矢之的，造成这一切的时间竟也不过是半年左右而已。
福克斯到底怎么了？
其实法老在回复粉丝的一句评论中点出了本质，“他是个好人，只是他没有学会怎么好好做个公众人物”。
犹记得在年初那期有关“马王”的刺猬电台节目里，福克斯还曾笃定地说自己对于未来每一步怎么走在心里是有一个大计划和谋略的，但事实证明他不仅没有做好应对流量与人气快速蹿升的准备，也没能习惯和认清自己“公众人物”的身份。
而更重要的是，他没能像Buzzy一样清楚地明白，“饭圈化”与“主流市场”是一个需要时间来思考与处理的问题。
其实饭圈从来都不是一个贬义词，就像杨和苏在歌里所唱到的一样，“也不需要刻意出圈，因为有出不完的圈，但只要是真实的东西那它就没有边”。
而很多说唱歌迷排斥饭圈文化侵入的原因，其实也只是因为它打破了一种作者与作品间的平衡关系。
举个例子说明。
即使我十分讨厌说唱歌手A的为人，但这也并不妨碍我认可他的某一首作品，因为在说唱歌迷的眼中，作品与作者是各具有其独立性的。
所以我们经常会因为几首好歌而喜欢上一名rapper，即使之前对其了解甚微；但我们从不会因为喜欢某个人就继而爱上他的所有作品，当这首歌的歌词与技巧都明显的趋于下等之时，我们依然会真实地给予评价。
但饭圈文化并非如此。就像Buzzy曾经在diss海尔兄弟的那首歌中写的一样，“火了之后，就算在伴奏里放P也有人吹还说个XX”，所谓的粉丝滤镜会自然地遮盖掉rapper作品上可能存在的不足。
也正因如此，你的粉丝越多，你所要承担的责任也就越大，你也就更应该多花心思用在规范个人行为之上。
一方更看重作品质量本身，而另一方则更加注重作者的人格魅力。所以我们就在老福的身上看到了截然不同的两番景象。
在去年年底那场与平西音乐的diss风波中，虽然kisos等人的歌词已经戳中了老福日渐“油腻化”的痛点；虽然他自己都未曾参与到diss back中，而是由众多兄弟为其出头回击；虽然此次事件也引起了一阵圈内外的广泛讨论...
但是于实质性而言，福克斯的热度与粉丝量并没有受到多大的影响，因为这与他的人格魅力关联不大。
可这一次就明显不一样了。
如果说外界的质疑尚可战略性忽略的话，那么此次的内部瓦解就无疑显得格外令人唏嘘了。毕竟你不能一边吃着粉丝经济的红利，一边在背后说着粉丝坏话。
也许从那句“如果我发声，这件事必会上热搜”的回应开始，福克斯如今的处境就已经成了一种必然来临的结果。
在这个流量至上的时代里，曾以谦逊亲和自标的他，也终究还是“飘了”。
二、在同行的歌词里，刻着福克斯应去寻找的答案
那么难道面对流量与人气的突然蹿升，rapper们真的毫无招架之力，只能在这所谓甜蜜的挣扎中放任自流么？
I don’t think so。
其实我认为优秀的rapper大抵只需要分成两类。一类是哪怕所谓的流量从未照料过自己一次也始终选择了保持初心，专注于作品表达的人；另一类则是在名利双收的同时依然能摆正心态，不骄不躁、踏实创作的人。
而面对如今的困境，其实福克斯应该寻找的答案也就藏在这两类同行的歌词之中。
我们先说前者。
最典型的案例源自狗哥在《Do You Remember》中唱到的一句话，“愿你永远保持真实，就像蛋堡和迪拉胖”。
为什么这两个人能是保持真实的代表？
很简单，说到台湾说唱，你几乎不可能谈不到一个人才辈出的厂牌——“颜社”，而迪拉胖则正是将这个组织一步步做大做强的主理人。
在那段中文说唱在港台地区发展的最蓬勃也最混乱的日子里，迪拉胖一个人扛起了颜社的重担，为每一位成员提供了最坚实的后备力量。
厂牌的成员自然也没有辜负这份支持，他们始终重视作品大于流量，作为“大师兄”的蛋堡（虽然已于去年退出颜社，自立门派“任性的人”）在近年来做的最“出圈”的一件事，大概也就是当了一回《中国有嘻哈》的“大魔王”，剩下的时间他除了陪伴家人，便是在用心打磨音乐。
也正因如此，我们才能在暌违近7年之后再度收获一张诚意满满的《家常音乐》。
如果说港台地区由于习惯问题（多用ins少用微博）导致信息的更新不够全面的话，那么我们不妨再将眼光拉回内地，依然能找到很多类似的rapper作为案例。
比如始终都“喜欢音乐讨厌做生意”的派克特；比如“没有综艺命”但作品依然不断创造冲击性的辛巴；比如坚持倡导“self-made” “wordplay”且总是以身作则的AR；比如在节目中没有多少镜头就被淘汰，但在节目外直接造出《第二个酒吧》的直火帮...
他们大多数的微博粉丝量连福克斯的一半都不及，甚至老派是唯一一个突破50W大关的人，但在说唱圈内，他们却始终占据着自己的一片天地。
因为他们不靠综艺和炒作，而是单纯用实力、比赛和作品收获人气，所以他们的粉丝反而较老福而言更为垂直，所以他们在圈内的影响力反而更强。
我们在他们的身上，依然能看到那份对说唱音乐的初心。
再说后者。
首先便是依旧把福克斯看做兄弟，并愿意扛起一份责任的“活死人”创始人，法老。
在法老还没像今天这么火的时候，他就是一个很有思想的rapper，他在自己的A面展示着《hardcore head to toe》和《独行侠》，可当他转过身去你却能读到《假如死亡将要来临》和《亲密爱人2017》。
这种现象在他走红之后也依然存在。
他可以闹闹腾腾地上着综艺节目，穿着JK录视频，在网络上干尽所谓“沙雕”之事，但当他回到录音室，专注于说唱音乐之时，他所想传达的思想依然有力且闪亮。
他始终在坚持对人生与生活的思考，并试图以说唱作品的形式打造些概念，传达些思想。
所以他在《我想》中描写了自己最落魄的时期，在那时期望自己的歌词能保存几个世纪；又在《我想part2》里正视了生活不再艰难的自己，并告诫我们“家人才是神赐福的完美艺术”。
所以他在《采访》中解构了那些热爱说唱文化的rapper、粉丝与听众间的隔阂与冲突，那一句“I don’t understand”，与AR的“消失的爱人”有着异曲同工之妙。
所以他与杨永信的战斗一打就是十年。从十年前只是众多声讨杨永信的wower中的一员，到十年后专门写出一首《AFK》作为“回礼”。
时间令他变得更加成熟克制，但却未曾磨灭他的真实。
所以他为杨和苏的《加冕》录了一段颇具深意的“Skit”，似乎不仅是在说给苏苏，也是在说给他自己。
所以有多少人喊着“砍死法老”，就有多少人在心里爱着“法宝”。
因为只有一首《上学威龙》的人，成不了法老。
另一位要提到的rapper，是王以太。
通过第二季“新说唱”的节目，那个艺名为“闪火”的rapper用自己的真名“火出了圈”。
节目结束后，他也并非是立即进入了闭关修炼的状态，而是接棒前辈热狗做了《我是唱作人》下半季的首发歌手，虽然是以非常惨淡的两战皆败草草收场，但我想比起他的舞台成绩来说，如何理解他所要表达的东西更为重要。
“money不能让我怀疑real me，再多问题我也保持real me，在我的音乐里面继续走心，经典它肯定超越流行”。
“我必须说我渐渐开始对Hip-hop失望，怀疑着说唱智商，想在网上下歌听都听着像播音，像进了大学食堂，根本就选不到几个好菜，不是靠装蒜就是靠搞怪，我已经等不及看到这些说唱歌手，被说唱亲手给淘汰”。
在几年前迪拉胖就曾认为，说唱音乐在台湾发展的对手始终不是其他的独立音乐，而是“流行”歌手，即如何在大众心中“抢”到更高的比重。
可在说唱还未真正盛行的今天就已经有太多rapper为了某些诉求而选择了走上“捷径”，令王以太感到失望的不正是那如流水线般催生的所谓说唱爆款么？
所以他选择了从自己开始，以身作则。
他明白“奇迹是努力的同义词，录音室才能把顽石改变成金子”。
所以他即使“不被多数人欣赏，我也会固若金汤，宁可冬眠也不当换季迁徙的羚羊”。
所以《演说家》能拿奖，丝毫不令人意外。
在法老和王以太的身上，我们不仅能看到思想和表达的价值，还能看到那份为说唱音乐、也为自己的社会身份担起的责任。
我想福克斯的确需要一段时间去冷静地思考一下，自己到底想要什么，又该如何去做。毕竟流量从来都不会意味着永恒，唯有留下多些优质的作品才是真理。
更何况，他还有那么多愿意同船共进退的兄弟，哪怕只是为了替他们争一口气，老福也必须要重新振作，再度起航。
本文图片来自于网络，加七君感谢您的阅读~
