二胡的结构及发声方法（二胡发音干净而纯正）

二胡的结构及发声方法（二胡发音干净而纯正）　　(2) 换弦噪音：当弓毛换弦拉奏是产生的噪音。　　(1) 横向挤压噪音:这种噪音来源于弓毛从拉动时，从横向挤压内、外弦而产生的噪 音。　　业余演奏者最大的问题是 不顾音质 以噪音污染他人听觉而无所谓的态度.以至让百分之九十的业余爱好者根本不考虑这个问题.　　下面作者就这些噪音加以分析 并提出改进的方法.

常听业余二胡爱好者的口头禅:”学练基本功 有点噪音无所谓 等你拉多啦 噪音自然就会克服了….”.

　　说实话 正是此论调害了白分之九十九的爱好者.也许他(她)们一辈子都只能拉噪音 而没有领会二胡空临若谷-余音饶梁、神仙意境般的美音潜力，也许就隐藏在练习者的机缘当中，让自己浪费了许多时光，与美音色演奏无缘。

　　其实，二胡发音干净而纯正，是演奏者必须认真掌握的最基本的基本功。

　　所以，笔者建议：无论对二胡教师或者自学者，都应该重视发音质量，从一开始就要牢记这种概念。“音色不美不碰琴”，每天试着听一段优美的弱音旋律，然后自己动手学拉三到五个乐句。别图多，有美音色感受即可。练习者才能知道自己是否了解美音色的来源。

　　业余演奏者最大的问题是 不顾音质 以噪音污染他人听觉而无所谓的态度.以至让百分之九十的业余爱好者根本不考虑这个问题.

　　下面作者就这些噪音加以分析 并提出改进的方法.

　　(1) 横向挤压噪音:这种噪音来源于弓毛从拉动时，从横向挤压内、外弦而产生的噪 音。

　　(2) 换弦噪音：当弓毛换弦拉奏是产生的噪音。

　　(3) 长音忽闪飘逸，练习者不懂得长弓拉奏时的“变力等响度”原理。

　　(4) 音头噪音：每一弓都用了音头，而不知道音头在乐句应用中的变化，其实还是没 有掌握“弓毛被持力度”这个概念的重要性。

　　(5) 右手弓和左手指二者的力度配合噪音，其中有

　　(a) 轻指配重弓;

　　(b) 重指配弱弓;

　　(c) 不合适的指力配不合适的运弓力度;

　　以上五种噪音来源，最难掌握的是第五种。

　　但是，如果练习者能从一开始就懂得弓毛控制方法，那就会少走许多弯路，笔者学拉二胡五十年，都未能在早先领会其中奥妙，

　　笔者早先一直沿用的是北派二胡持弓的方法，但是没有老师指点，或者所有二胡教科书都没有强调弓毛控制方法的重要性。所以，以上五种噪音的情况时有发生，导致本人的演奏水平难以提高。

　　最近机缘巧合，结识了一位四川音乐学院专业毕业的年轻乐手，得到其指点，了解了控制弓毛的重要性。结合北派持弓方法，发现原来北派持弓的方法可以和川派持弓同样能收放自如，可以在演奏当中完全克服以上五种噪音。现在就这两种持弓法的控弓要点总结如下，让读者自己去感受：

　　(一) 川派持弓法，用拇指肚中部卡住中指根部，是控制弓毛的主要着力点，其于手指可以自己领会。该方法的不利因素是右手比较紧张，很难完全放松。

　　(二) 北派持弓法，用中指和无名指向演奏者身体一侧压弓毛，不强调小指的使用，强调拇指和食指对弓杆的把持力度，强调拉内弦压弓毛，拉外弦顶弓杆。该方法的弱点是快速换弓时有滞后效应，主要是对弓毛的控制没有收放自如的控制方法

　　(三) 北派改进法：强调小指的作用，用它和中指加无名指共同持紧弓毛，其余手指可以自行处理。结论是：弓毛的持紧程度可以收放自如，并可以让轻重音变化在瞬间完成，让二胡有飘若而至，飘渺而没的美妙音色。让练习者在短期内拉出有自己特色的手音。

　　把二胡发音干净而纯正作为基本功来练习，可以让初学者在短期内有长足进步。