蝶恋花宋欧阳修庭院深深深几许（庭院深深深几许泪眼问花花不语）

蝶恋花宋欧阳修庭院深深深几许（庭院深深深几许泪眼问花花不语）泪眼问花花不语风狂雨骤的暮春三月，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去庭院深深深几许庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，登上高楼也望不见通向章台的大路。

蝶恋花

蝶恋花·庭院深深深几许

宋代 · 欧阳修

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去

庭院深深深几许

庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，登上高楼也望不见通向章台的大路。

风狂雨骤的暮春三月，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。

泪眼问花花不语

清.王国维在他的《人间词话》里写道:“昔人论诗，有景语情语之别，不知一切景语皆情语也。”欧阳修的这首《蝶恋花》恰恰能成为这句话的明证。此词写闺怨，情深景切，虽是以问句发端，但叠字词的上片写景。“庭院深深深几许?’“深”的使用，让读者感受到女主人的生活环境，不仅仅束缚着她的身体，更束缚着她的心灵。在这样一个深宅大院中，“杨柳堆烟，帘幕无重数”，杨柳茂密堆积如烟，而“堆积”的又何止是杨柳，更是妇人数不尽的哀愁!透过重重帘幕，我们仿佛看到一个满面泪痕的女子独自坐在庭院当中，流泪、叹息。探寻原因所在，原来是她所期盼的那个人在“玉勒雕鞍游冶处”寻欢作乐，全然忘记了这深深的庭院还有一个她存在。词的上片无一字写妇人的愁苦， 无-字写妇人的眼泪，却在这些“景语”当中感受到情，被压抑的情、愁苦的情。

词的下片着重写情。“雨横风狂三月暮”，暴风骤雨忽然而至，看来，春已暮，即便是这黄昏把风雨挡在庭院之外，可是，自然的春天仍在流逝，而妇人的青春也如这春天一般，悄然逝去。暴雨打落了残红，也正如时间消磨了光阴。青春都已不在，还拿什么留住他的心呢?于是女主人公含泪问花，然而“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”。王国维认为这一句便是所谓的 “有我之境”，即“以我观物，故物皆着我之色彩”。所以，花已幻化作人，泪眼问花，但花又如无情之人，不仅不予回答，还如他走马章台一样“飞过秋千去”的落花残红尚且如此，更何况人呢?叫人怎不伤心?情深、景深菜自然界缠绵，正是这首词的特色。

杨柳堆烟，帘幕无重数

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