功勋能文能武的李延年事迹（能文能武李延年之五）

功勋能文能武的李延年事迹（能文能武李延年之五）唯一存在争议的是：剧中李相朝军服肩章上是两颗将星，而从开城谈判期间朝中代表团的合影看，当时他肩上是一星。双方开会的画面中，“联合国军”代表团首席代表乔埃居中，右为白善烨、霍治，左为克雷奇、勃克；朝中代表团首席代表南日居中，右为邓华、解方，左为李相朝、张平山，均与史实严丝合缝。第一集开场，是于1951年7月10日启动的开城谈判，会场设在来凤庄正厅，谈至8月23日破裂，差不多谈了半个夏天。“联合国军”代表团的美方成员，按美军夏季外出着装要求，身着衬衫，戴将官大檐帽（除霍治戴作训帽外），其中，只有首席代表乔埃打领带，别的人，连领口纽扣都不系，虽不说吊儿郎当，但整体显得较随意，与会场严肃气氛不协调。而其身后的美方参谋、翻译、速记员均打领带，有的还罩着夹克，显得周正多了。上头随随便便，下面规规矩矩，官兵之间，等级分明。朝中代表团与“联合国军”一方形成明显对比：中方代表是中山装式干部呢制服，戴解放帽，

导读：导演说，拍摄本剧“几乎是复刻了一场真实的战斗”，“要尊重细节才是尊重观众”。从谈判桌上的座次，到我军团部的红薯，从罗厚财与众不同的胶鞋，到指战员手中疑似穿越的茶缸，剧中众多微小的细节，引人注目也好，不易察觉也罢，都折射出这短短六集的幕后，还原真实战斗的工程之浩繁、用心之良苦。如果说，李延年的行动贯彻着“尊重也是战斗力”，那么剧组的工作则证明了“尊重也是表现力”。全文较长，阅读约需20分钟。

停战谈判：五分钟高度还原历史场景

“战略看《跨过鸭绿江》、战术看《功勋·李延年》”，有网友这样说。其实本剧对战略背景的勾勒，虽只寥寥几笔，却是同样用心。

朝鲜停战谈判是全剧的引子和结尾，故事从谈判桌开始，在谈判桌结束，相关剧情时长合计近5分钟，第一集“开城谈判”约4分钟，第六集“谈判重启”不到1分钟。但短短5分钟却毫无“打酱油”之感，双方代表团成员的着装、座次和谈吐，历史还原度极高。

第一集开场，是于1951年7月10日启动的开城谈判，会场设在来凤庄正厅，谈至8月23日破裂，差不多谈了半个夏天。

“联合国军”代表团的美方成员，按美军夏季外出着装要求，身着衬衫，戴将官大檐帽（除霍治戴作训帽外），其中，只有首席代表乔埃打领带，别的人，连领口纽扣都不系，虽不说吊儿郎当，但整体显得较随意，与会场严肃气氛不协调。而其身后的美方参谋、翻译、速记员均打领带，有的还罩着夹克，显得周正多了。上头随随便便，下面规规矩矩，官兵之间，等级分明。

朝中代表团与“联合国军”一方形成明显对比：中方代表是中山装式干部呢制服，戴解放帽，无徽章（停战前志愿军都是如此），简朴庄重；朝方代表是苏式风格常服，徽章整齐，纹饰鲜明，端正严肃。

双方开会的画面中，“联合国军”代表团首席代表乔埃居中，右为白善烨、霍治，左为克雷奇、勃克；朝中代表团首席代表南日居中，右为邓华、解方，左为李相朝、张平山，均与史实严丝合缝。

唯一存在争议的是：剧中李相朝军服肩章上是两颗将星，而从开城谈判期间朝中代表团的合影看，当时他肩上是一星。

开城谈判联合国军代表团成员，左起：霍治、克雷奇、乔埃、白善烨、勃克

开城谈判时的朝中代表团成员，左起：解方、邓华、南日、李相朝、张平山

剧中开城谈判时的双方代表，着装座次高度还原历史

【“联合国军”代表团成员之一的勃克，又译伯克，美国海军现役阿利·伯克级宙斯盾舰就以其命名。】

第六集结尾，是停战谈判于1951年10月25日重启，会场已移到了板门店的帐篷里。此时朝鲜半岛进入深秋，美方成员都换上了常服或夹克（这时还穿衬衣可受不了），看着比第一集开头时的军便服“规矩”了些。

重开谈判时，朝中代表团里，中方由边章五接替邓华（剧中演员也换人了）、朝方由郑斗焕接替张平山参会；“联合国军”代表团则由李亨根接替白善烨（这位在谈判中大放厥词，美国人烦了，将其请出代表团，不过他倒是长寿，活了一百岁，朝鲜战争爆发70周年纪念日过后半个月，他才去世）。

停战谈判在板门店重启时的“联合国军”代表团成员，均已换上秋装

如果说，结尾这段将就用第一集开头的场景和服装，光把台词换一换，多数观众也不会觉得有什么，毕竟一般人对谈判时间、地点的变化这些历史细节没那么了解，而且这段情节还不到1分钟。

然而，作为“国家订货”的作品，就这么较真：不管镜头长短，必须按史实来，道具该换服装换服装，置景该搭帐篷搭帐篷。

那么，笔者也来较个真，演员也应当换换啊（偷笑）：上面说到了，郑斗焕接替张平山，李亨根接替白善烨。但剧中结尾时，那两个位置上演员的面孔，看起来跟第一集开头还是一样的啊……哈哈，又鸡蛋里挑骨头了。

不过，此处中方代表边章五帽子上的八一红五角星，恐怕真是剧组疏漏了，这显然与志愿军在朝鲜战争期间不使用徽章的史实相左。

边章五帽子上出现了不应有的红五角星帽徽

开城谈判，乔埃抛出荒唐的“海空优势补偿论”，要朝中方面让出相当于朝鲜国土面积十分之一的地区“补偿”其海空优势（正如剧中邓华所说，简直是一个“厚颜无耻的方案”）、拒不接受以三八线为军事分界线的合理提议，将谈判推入僵局，特别是8月10日13时38分至15时50分，会场上出现长达2小时12分钟的沉默。

剧中通过日头渐渐西斜、室内光线变化，来表现这场世界谈判史上最长的僵局。画面中，频频看表的霍治已有点坐（biē）不住了。但谁也不愿轻易示弱。双方的首席代表乔埃和南日更是保持端坐对峙姿势，据说这两位之所以出任首席代表，除了职衔和地位因素外，还因为他们有个共同特点——能够一连几个小时正襟危坐、不动如山。

最后还是美国人先按捺不住了。谈判前，“联合国军”司令李奇微曾授意乔埃，发言可以“简短、生硬”，“只要说得出，就尽管粗鲁”。乔埃遵旨办事，见僵持不下，便一拍桌子，让机枪大炮去辩论了。

剧中用日光的变化表现谈判的僵局

三营指挥员群像：衣兜、壶盖、鞋尖等小细节托出大时代感

于是进入三营指挥所的长镜头。

笔者开始以为，会看到志愿军在昏暗的坑道里紧张备战的画面。不过，豁然光亮的室外俯拍镜头，更有利于在画面中大量的展现时代元素——比如笔者在“枪械篇”中提到的“枪炮盛宴”。这样设计，确实适合只有六集的单元。

346.6高地争夺战，是在“联合国军”凭借空中优势对朝鲜北部交通网展开“绞杀战”、志愿军物资补给极为困难的背景下发生的。所以镜头一开始，可以看到似乎有两名卫生员在水边洗绷带——缺医少药，绷带不够，只能洗了又洗、反复使用。

不过，由于敌机大量用于轰炸我后方补给线，其对前沿地面作战的支援相应有所减少，这也可以解释，三营为何敢于在昼间露天举行作战会议。

三营作战会议这段，有几个值得品味的细节：

细节一：五〇式水壶

画面中，指战员都挎着五〇式水壶，这是新中国第一种制式军用水壶。受建国之初条件所限，五〇式水壶工艺比较落后，采用软木塞而不是现代军用水壶普遍使用的壶盖，帆布背带穿过软木塞上的拉环，以便固定。如今这种水壶逐渐成为收藏品了。

五〇式水壶，可见其有类似于暖水瓶的软木塞（图片来自网络）

挎五〇式水壶的指挥员，有的裤子都破洞了

细节二：五〇式军服

剧中，志愿军指战员统一着改进的五〇式军服夏装。这里的改进，是指战士的军服夏装最初采用大檐帽和套头式上衣（受苏军风格的影响），后来逐渐改为剧中这样的解放帽搭配中式前开襟上衣。战士和干部制服的区别在于胸前两个上兜，战士是明兜，干部是暗兜。

但笔者发现，剧中干部和战士的制服并未完全区分，连长、指导员（含）以上的指挥员，均着干部制服，下面的副连长、副指导员、排长这些干部，则都穿战士制服。如此统一，应该是剧组有专门安排的。

当时志愿军的被服供给细则中，是否规定了正连级以下指挥员暂不配发干部制服，笔者不太了解。但当时由于“绞杀战”的严密封锁和天灾的雪上加霜，志愿军一线部队的物资供应非常紧张。1951年9月7日，彭德怀司令员在给国内的电报中提到：“早晚秋风袭人，战士单着，近旬病员大增，洪水冲，敌机炸，桥断路崩，存物已空，粮食感困难，冬衣如何适时运到，在在逼人。”条件如此困难，对服装暂时作这样的安排，当在情理之中。

实际上，我军全面换装改进的五〇式军服要到1952年，李延年他们在1951年10月能穿上，这就已经算不错了。

李延年和八连、九连连长、指导员穿暗兜干部制服，其他连干穿明兜战士制服

这张更明显，副连长（右）和八班长（左）上衣样式相同，都是明兜战士制服

细节三：“黑头”解放鞋

剧中志愿军指战员的鞋也不统一，由于物资短缺，有啥穿啥。多数人穿“革命传家宝”——千层底黑布鞋，一些干部、包括李延年，则穿着当时的“行货”——解放鞋。

细看会发现，剧中的解放鞋，都是生产年代较早的“黑头”鞋，鞋面偏土黄色，而不是我们所熟悉的后来大批生产的“绿头”鞋，鞋面是草绿色。

图中可见指挥员既有穿黑头胶鞋的又有穿黑布鞋的

生产年代较早的黑头解放鞋（图片来源于网络）

后来更为常见的绿头解放鞋

这一系列细节，既符合当年志愿军的装备与作训情况，又带着鲜明的建国之初的印记，在不动声色中烘托出了浓厚的年代感。

顺便说一个不易察觉、但很有趣的细节：剧中穿解放鞋的，至少是李延年、刘家龙这样的正职连干，下面的副职和排长都和战士一样穿布鞋。但有个例外是罗厚财，他穿的也是解放鞋。

这个细节，绝不是信手拈来，而是根据人物性格设定量身定做的：一个沾染了旧军队陋习的解放战士 老兵油子，一天到晚挖空心思蹭油水捡洋落，有空子就钻，见便宜就占，甚至死乞白赖的拉着副连长，要好用的“大八粒”。王觉仁骂他“老财迷”，他自己也说自己“不捡钱都算丢钱”。这样的人，给自己弄双干部才能穿的鞋，一点不让人觉得意外。

可是有多少观众会注意演员脚上的一双破旧胶鞋呢？只能说，剧组在细节上，认真得有点吓人。

三营作战会：地道军味，英雄所见略同

三营作战会议这段剧情，可谓难得一见，令人耳目一新，出色地表现了我军“三大民主”之一的军事民主，而且节奏明快、没有拖泥带水，比起那种“个人英雄主义 硬怼上级的瞎指挥”之类的套路，“军味”要纯正得多。

会议中的战术精要，网上已经有很多高谈阔论，笔者不再赘述，只说一下李延年提创意、刘家龙神助攻的那条妙计。概括起来就是——

李延年提出：进攻前，先发动一次逼真的袭扰（实为佯攻），进行临战火力侦察，诱敌暗堡暴露，待袭扰过后敌松懈时，出其不意在后半夜发起突击。

刘家龙补充：并且，以袭扰为掩护，预先进行排雷破障，同时将全连带到敌阵地前沿潜伏下来。

直接潜伏到敌人眼皮底下，伺机突然发起攻击，令对手猝不及防，这是善于夜战、近战的我军的拿手好戏。

无独有偶，在上世纪八十年代，根据同名中篇小说改编的一部反映边境防御作战的获奖电影（海报见下图），其中我军尖刀连攻占某高地的故事情节，与本剧不谋而合。

下面是小说里我军作战会议定下的计策的原文：

一、先设法破坏敌阵地前沿的雷区，撕开一道豁口，以便全连接敌；

二、以步兵排实施火力佯攻，引敌暴露火力点的位置；

三、我炮排（注：装备火箭筒和无后坐力炮）和步兵排的爆破组，借暗夜接近敌火力点。在隐蔽好自己的前提下，离敌火力点愈近愈佳。

这样，待明晨拂晓，便可以迅雷不及掩耳之势，夺下无名高地，取得立足点。

——正应了那句话：英雄所见略同。

上世纪八十年代一部反映边境防御作战的电影海报

李延年的计策是有些冒险的：十二点佯攻，两点才真打，时间比较紧张，万一攻击没能迅速得手，那么天一亮便不得不撤下来，以免部队暴露在高地上遭敌机空袭，行动将以失败告终（跟第二集王觉仁说的一样）。可李延年就是要出奇制胜，打破“用兵之道，贵在不复”的常规。

老练的三营长对此心领神会，一句话说到点子上：“就是要挑一个敌人觉得最不可能的时间，打他个措手不及！”

志愿军沙盘作业，相比之下剧中的沙盘显得土豪了点

作战会议这段，还有两点值得点赞：

第一，李延年开始说他的建议时，三营教导员马上拿起笔在本子上写了起来。

要是镜头中的演员个个都是边听边点头，乍一看似乎也挺自然的。但仔细一想：谁也不做笔记，等到营里去向团部报告请示的时候，对李延年说的哪个细节想不起来了，怎么办呢？好记性不如烂笔头，此时必须有人做记录，才像个严肃的作战会议。

第二，刘家龙神助攻后，李延年给刘家龙坏笑着递眼色，故意高声说：“对了，这也是我们这个建议的重要的理由！”

全剧李延年形象都是机智正大的，但也时不时捎带点当兵人特有的这种“痞”气（此处绝无贬义），像第三集对八连长说“弄点战利品拿出来孝敬一下”，也是如此。穿插的这些细节，使李延年的形象更生动、更接地气，也就是艺术创作上常说的“有血有肉”。

看到这段时心情振奋，但画面左侧这四位连干，约48小时后全部牺牲

七连群像：有章有法有兵样

三营举行作战会议的同时，随着副连长“去领弹药”的吆喝，七连指战员集体亮相开始。

最先出现在镜头里的几个人很有意思：司号员、通信员、卫生员、文书。从后面的剧情可以看到，这几位“平时在一块、战时跟领导”，都是“连部的人”。

连部的人：擦军号的司号员、拿电台的通信员、背药箱的卫生员、搞文字的文书

七连集合，处理张安东开小差事件，全连面向连长和指导员，从左到右，按“连干（副连长、副指导员）－连部（文书等）－排长－一班至九班－火力排各班”的次序列队立正，各班班长站在本班最前列，其中二班长不在，打头的是二班副陈衍宗。职务高低、番号序列区分得一清二楚、排列得规规整整，确实有个部队的样子。

唯一不对劲的是：排长那列，只有一排长一个人，张绍杰等另几位排长都没影（莫非都去查岗或出公差了？不对啊，三排长可是押着张安东回来了的）……

这张剧照比较完整地展示了七连的队列顺序

队列里，七连指战员都按照我军标准的“左生活右战斗”携带武器装具，手榴弹袋在右，左边则是水壶压挎包。不过，在历史上，志愿军很多部队采用的其实是正好相反的“左战斗右生活”，从下面两张抗美援朝时期的照片就可以看出。

因为朝鲜战争爆发时，建国还不到一年，几百万大军的正规化、标准化才刚起步，好多方面还来不及统一，所以很多部队沿用了在解放战争年代形成的这种装具携行方法。乍一看，习惯了现在部队“左生活右战斗”的人，会感到有点别扭。

本剧拍摄时间仅一个半月，要训练那么多演员、包括人数可观的群演演出部队整齐划一的样子，按现在部队通行的“左生活右战斗”规范来操作，要便捷得多。估计创作团队是这么考虑的。

图中志愿军战士的手榴弹和弹匣袋都挂在左边

这张照片上志愿军战士的“左战斗右生活”更明显

说到群演，不知是不是剧组特意挑选过，队列里可以看到不少的“娃娃脸”，很符合那个年代的情况：长年的战乱使旧中国损失大量精壮人口，许多未成年的孩子就已当兵吃粮了。

李延年当时才二十三岁，都是师里挂了号的优秀指导员了。就是这样年轻的人带着一群娃娃，在朝鲜创造了战争史上的一个个奇迹。

【联想起斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》，片中辛德勒对布林兹集中营的看守讲话时，扮演德国兵的群演，不是老气横秋就是稚气未脱。

如果换成一群年轻力壮杀气腾腾的，一般人不会觉得不妥。但时代背景是二战后期的1944年冬天，纳粹德国已经是穷途末路，壮年男子几乎都上一线打仗去了，在后方看守集中营的，肯定是老的老、小的小。导演没有忽略这个问题。

所以还是那句话：良心作品，即使在背景墙上也一点不含糊。】

这张剧照里可以看到好几张娃娃脸

《辛德勒的名单》剧照，集中营看守中的老头兵

李延年在给全连讲张安东的故事时，镜头跟着他转向队伍后面简陋的连队理发室，顶上挂着一个美式军用帆布水桶，桌上放着烧水壶和白色搪瓷盆，理发所需的打水、烧水、盛水用具齐全（要是挂上毛巾，烧水壶再做旧些就更像样了）。理发室前面，也就是队伍最后面，凳子上坐着几个战士，空着手、包扎着绷带、衣服上有血迹和破洞。显然这是连里的轻伤员，全连集合他们也需到场，但因为负伤而不用全副武装，并坐着开会。（至于重伤员，当然得送去后方医院住院了）

这几个轻伤员的出场，印证了前面作战会议中李延年说的话：三营近些日子经常对敌军阵地进行袭扰。那么，交火中我方难免有伤亡。这个十几秒的镜头，让人佩服剧组在细节和剧情前后照应上的用心。

李延年走过理发室，板凳上坐着轻伤员

418团团部：师、团、营三级较劲，信息量极大

前面三营的作战会议开得正热闹，后面团部却承受了压力：师政治部的曾副科长带着“尚方宝剑”下来，要对全团解放战士排查摸底，并阻止解放战士多的七连上阵。于是关于要不要让七连参战的争论，就与三营作战会和张安东逃跑风波这条线同时展开了。

坑道里的418团团部，曾副科长进洞时，头顶上敌机炸弹震落的沙土掉在他的左肩上。接下来在洞内的画面中，他左肩上一直有黑色灰渣，可见细节上分外注意。

418团团部，曾副科长左肩上的灰渣

418团团部的布置颇具匠心：昏暗的灯光下，桌上放着好几样富有抗美援朝战场特色的道具：炮弹壳做的笔筒（要是摆个雕刻的笔筒效果就大打折扣）、老式手摇电话机、油印的文件（那时铅印还不是谁都用得起）、铁皮手电筒、印着中国人民赴朝慰问团“赠给最可爱的人”字样的搪瓷茶缸——满满的年代感。

尤其赞的是，桌子旁拿汽油桶做的茶炉子上，炭火边还烤着几个红薯。

尽管志愿军物资供应困难，但指挥上千人打仗的团部，一点宵夜的东西、或者说招待来团里的各位营连干部的东西，总还是有的。这个能吃的道具，是表现志愿军的艰苦与朴拙的点睛之笔。（想要吃得更好，那就得靠打胜仗缴获的美国肉罐头了）

【可以脑补一幅生动的画面：

三营长和教导员走进团部，抽抽鼻子：“好香啊！团长，我们来打土豪了啊。”

团长挥挥手：“看你们这点出息，自己动手，丰衣足食！”

两人各拿起一个烤红薯，吹口气，撕掉皮，大模大样啃起来，嘴边都沾上了灰。

——说不定，这段戏拍完后，演员们真把那几个红薯就这么分了。】

团部的陈设，可以看到炉子上炭火边的红薯

陈团长一上来就先问最关心的要紧事——上次敌机准确轰炸团部是不是内部人员叛逃所造成的。堡垒最怕从内部攻破，更别说是被对手借此端掉指挥部。听到谢股长肯定地报告不是后，陈团长松了口气。

【因叛徒出卖导致我军团部被敌机炸毁的事，在抗美援朝中真实存在。1953年6月26日，第1军7师的被俘人员，向敌军供出了该师19团团部位置，美空军据此准确轰炸，致使该团团长、政委、参谋长、副政委等百余人，在被炸塌的坑道里窒息而死，整个团部几乎全部伤亡。】

陈团长和谢股长的问答，把解放战士的问题带了出来。曾副科长建议集中排查摸底，陈团长觉得这不是师里的正式命令，想以“临战换将、兵家大忌”为由否掉。但曾副科长又通报了友邻单位的情况、并强调师里指示要吸取兄弟部队“五次战役后期的教训”。

很多人应该听得出，曾副科长说的兄弟部队“五次战役后期的教训”，是指60×3师在第五次战役的转移阶段遭受的严重损失。

志愿军政治部主任杜平曾点名说：“该师在第五次战役后期被围后，许多在四川混入该师的坏家伙乘机煽动部队投敌。”

解放战争中，该师在山西历经激战，损失了很多老战士。解放战争末期打到四川、获得大胜后，便将许多投降和起义的原国民党军士兵、包括一些军官编入，以补充实力，有的连三分之二以上是解放战士。1951年5月下旬该师陷入包围，一些原国民党军官兵动摇变节，出现帮敌军喊话劝降、从背后打黑枪杀害团长等行径（所以后面王觉仁在广播里撺掇“打死干部有奖”）。这桩事刚刚过去几个月，而师里其他团又发现有解放战士私藏敌人的宣传品和路条，而且敌特已混进来过、打探对象精确到七连几个解放战士，不能不引起警觉。曾副科长的话既有力又有据，使陈团长感到得把三营的头头找来谈谈，于是拿起了电话。

根据演员口型，再仔细听配音会发觉，剧中曾副科长的台词原话其实是“俘虏兵”而不是“解放战士”。

我军在解放战争中已明确规定，被俘的国民党军士兵，经教育、溶化后加入我军，即称解放战士，不叫俘虏兵。但长期敌对形成的一些偏见，也不是三下五除二就能消除干净的。曾副科长做保卫工作，经常跟捣乱使坏、违纪犯罪的原国民党军官兵以及匪、奸、特之流打交道，负面观感肯定较多，说出“俘虏兵”这个词也不奇怪。但是作为师机关的副科长，讲起话来一口一个“俘虏兵”的，显然过头了。所以，估计在后期送审环节，台词和配音根据有关方面意见做了修改，相对淡化了曾副科长这个角色身上的缺点。

需要注意的是，在角色设置上，代表师里的曾副科长，与代表团里的陈团长、代表营里的教导员、代表连里的李延年等人，只是形成对比，而不是对立。当李延年的锄奸行动大获全胜之后，曾副科长便一笑而过、悄然离开，表明这其实是个对事不对人的敬业者，只是有些“职业病”罢了。

应该说这个角色设计得不错，虽有点教条、有些固执，但也有分寸、有节制，像对陈团长尊敬、对李延年让步等，没有脸谱化和简单化；尽管被人叫做“钦差”，但并未嚣张越权、乱扣帽子，既很好地衬托了主角，又助力了本剧为政工干部“正名”的主题，同时，对那种把政工干部统统涂抹成又坏又傻的“内务部坐探”的好莱坞式做派，也驳了一顿。

418团保卫股谢股长的形象也挺生动，言谈举止像极了部队机关里刚刚提拔的年轻干部，认真、有朝气而稍显“嫩”，与威严沉郁的曾副科长相映成趣。值得一提的是，谢股长虽是以曾副科长“跟班”的形象出镜，但第三集里，听到直接上级陈团长宣布实施“锄奸行动”后，他就毫不犹豫地转身去办了。直接上级有令，立即执行，这是军人的基本素养。要是这时候谢股长还拖拖拉拉、甚至先看曾副科长的脸色，那么他本人和曾副科长的形象都将大打折扣。这也是剧组在细节安排上的周到之处。

上梁正，下梁才不歪。这段戏里，陈团长也是“尊重信任”的典范，同时多了几分一团之长的睿智：

对于让不让七连上阵，三营与曾副科长争论不下，他果断拍板：大敌当前、作战第一，绝不含糊；

他尊重下属，指示三营按原计划执行，也尊重代表上级机关的曾副科长，明确打下高地后七连就撤下来接受摸底排查；

尤其是，增调一个连给三营当预备队，万一战斗中，七连真的出了问题，也可以立即用这支预备队顶上去，保证战斗胜利，这就解决了曾副科长“如果战斗中出问题谁负责”的担心，暂时平息了争论。团长自有团长的高明。

美中不足：不该出现的慰问茶缸

这里多说一句剧中搪瓷茶缸的问题：

第一届中国人民赴朝慰问团于1951年3月底开始出国，4月8日全部入朝，12日开始慰问活动，5月15日回国。而魏巍的名作《谁是最可爱的人》，是在慰问团入朝之后的1951年4月11日发表的，从此，志愿军才逐渐被广泛地称为“最可爱的人”。第二届中国人民赴朝慰问团，就给志愿军送去了大量印着“赠给最可爱的人”字样的慰问品，包括茶缸。但是，第二届慰问团入朝时已是1952年9月。

346.6高地争夺战，发生在1951年10月，此时前线志愿军指战员手里是否有“赠给最可爱的人”的慰问茶缸，还是存疑的——个人觉得是不会有。

剧中使用的搪瓷茶缸大都印有“赠给最可爱的人”字样

当年志愿军战士获赠的茶缸实物（图片来源于网络）

复刻一场真实战斗：不光从军事上

毛卫宁导演谈本剧时说：“要尊重细节才是尊重观众。”所以拍摄本剧“几乎是复刻了一场真实的战斗”。

而这个“复刻”，不光是实实在在上山修了1500米的工事那么简单，更重要的是把影视作品中长期被弱化、淡化（甚至有故意黑化者）的政治工作部分，在战前准备、战斗过程和战后总结中，都从许多细处一一表现了出来。

第一集的重头戏，当然是李延年将批判会开成了动员会，把对逃兵的处理转化为激昂的战前动员，使全连士气大振，成为观众赞不绝口的高燃片段。

张安东开小差反映出的根本问题，是普通战士对到异国打仗、在他乡流血是为什么，对于“抗美援朝，（是为了）保家卫国”这句口号的意义，还没完全搞清楚。再加上此前第五次战役，志愿军遭受挫折、出现乱象，部队中一度产生厌战、怕苦情绪，甚至像张安东一样，认为应该偷跑回去，保命保家方为上策。

为此，志愿军政治部当时下发专门指示，要求各部队“加强爱国主义与国际主义的基本教育，系统地说明战争的性质、前途、敌我条件、战略方针及作战方法等等，并在这一思想基础上，发扬革命英雄主义，增强胜利信心，克服速胜情绪”。

这一指示落到实处，就得靠像李延年这样既机智又接地气的基层政工干部，把“保和平，卫祖国，就是保家乡”的大道理用大白话讲到过小日子的小老百姓心里去，让他们自己明白“不打跑美国鬼子没有好日子过”。剧中，李延年一番战前动员，教科书式地贯彻和活用了这一指示精神，既是一次成功的危机管理，又是一个群众路线的典范。

这么说并非画蛇添足也不是瞎喊口号，因为“国家订货”的大剧，当然不会局限于李延年个人，而是展现整个志愿军的形象。在后续的“细节篇”中，笔者会一一讲到：李延年等指挥员在战斗中的许多巧计妙招，都是遵照当时志愿军的总体作战方针，因地制宜、灵活运用而创造出的范例。

不过这段重头戏在收尾时，出现了一个台词口误：刘家龙命令“干部到营部开会，研究作战方案”。这里的“营部”，应该是“连部”才对，因为营里的作战会议，连长刘家龙和指导员李延年已经去开过了，接下来当然该开连里的作战会议了（第二集一开头，就是七连连部的作战会议）。

还有一个细节：第一集末尾，陈衍宗找王毓文帮他“评理”时，周围可见战士们三三两两趴在弹药箱上写着。

观众们未必留意到背景画面里这些群演埋头在做什么。这是我军临战动员工作的传统项目——写决心书，也是给第二集王毓文找李延年交血书做铺垫。接下来还有五班开班务会讨论张安东开小差事件的情节，其间罗厚财与五班长的斗嘴颇为有趣。

图中可见战士们趴着在写决心书

动员会、决心书、班务会，临战政治工作一环接一环、一级到一级，该有的样样都有。

按说，此处就算没有战士们写决心书这一幕，第二集中王毓文交决心书的情节，也并不突兀。但是剧组并不愿省略这个细节，的确是在实打实的从头到尾完完整整复刻一场真实的志愿军战斗。不光用精彩的战斗场面，向观众表明志愿军有多能打，更注重通过忠实还原战场政治工作，让观众懂得，志愿军为什么那么能打。

如果说，李延年的行动贯彻了“尊重也是战斗力”，那么剧组的工作则证明着“尊重也是表现力”。

最后说一下本剧广受好评的服装道具做旧和面部化妆：

剧中，七连指战员的衣服、帽子、装具都是落满征尘、磨损掉色（而且随着战斗进展越来越脏、越来越破），脸上则是烟熏火燎、汗血泥灰。李延年嘴上的血泡裂口和越来越肿的眼袋，教导员、罗厚财、五班长三人脸上的疤痕，张绍杰左手缠的绷带与鼻梁上的划伤，王毓文眼镜架上贴的胶布，这些细节，尤其好评。枪林弹雨下过来的人，谁脸上那么干净，就算不打仗，跟枪炮在一起也难免烫着擦着，而随身物品保持完好无损则更难。

剧中四位脸上带伤疤的角色

王毓文的眼镜架用胶布贴着

对于受够了在战场上头发油光铮亮、衣服笔挺光鲜，甚至还要喷发胶、抽雪茄、摆pose的神剧人物的观众，本剧可算是让大家好好地顺了一回气。

同时，演员的化妆对时间、场合、角色身份的变化与剧情的演进把握得很到位。在团部的剧情中能看出，陈团长作为坐镇后方指挥的领导，曾副科长作为机关干部，二人虽然脸面说不上多明净，衣服说不上多整洁，但还是比冲在一线的七连、包括三营的干部要好些，更别说战士们了。

后面第三集，在团部的第二场戏，刚从高地上下来的刘家龙，衣服差不多成黑色的了，往那一站，跟其他几个没上高地的干部区别很明显。

从高地上下来的刘家龙，衣服比其他人更脏更黑

不过，精益求精，笔者觉得，这当中其实还可再加强一个细节——胡茬。

别说打仗了，普通男性高度紧张、烧脑费力的一连加几天班，嘴上、腮边往往都是一圈胡茬。像老电影《南征北战》中的张连长，正常行军、宿营期间（有条件搞好个人卫生），面部整洁；在阵地上连打了五六天阻击战后，再出镜时，嘴上就是一溜黑胡茬了，如下图。

个人陋见，要是在最后两集、七连坚守高地的情节里，化妆上适当地使我方指战员脸上的胡茬更明显一些，那么“战场味”或许更地道。

《南征北战》中张连长宿营时（左）和连日战斗后（右）面部对比

一不小心把细节篇（一）写成了万字长文，姑且歇一会，再在细节篇（二）中解析全剧战斗情节的最精华的部分——47军140师418团3营346.6高地进攻战斗。