怎么摆脱大妈感（女性议题的大合集）
怎么摆脱大妈感（女性议题的大合集）而作为主打女性主题的《熟女强人》，引用周慧敏这样一个婚后坚持自我，坚持不生育，走独立女性的时代女性的代表，颇为有现身说法的意味！所以，距离上一次周慧敏演唱她亲自主演的TVB剧《刀马旦》片头曲《红颜知己》25年之后，此次再次亲身上阵演唱剧集主题曲，已经是如隔经年，多年来的前尘往事，足以让观众唏嘘这些年的光阴。但是整个过程里令故事的主角又互相穿插互动，不断的交互作用，将7个时代女性的故事连成一个大故事。来用以点带面的手法，构建整个香港当前的女性群像。《熟女强人》除了云集视后胡杏儿、金马影后吴家丽等女演员之外，更是破天荒请来周慧敏演唱主题曲《眼泪的坚强》，这也是周慧敏相隔25年后，再度献唱剧集主题曲。作为一代人的偶像，周慧敏“玉女掌门人”的头衔几十年盛名不坠。就算嫁人之后淡出演艺圈，但是观众依旧心心念念她旧日的风采！
香港影视剧TVB一家独大的日子太久了，久到整个港产剧不断没落，疲软得观众都几乎要绝望了。所以，观众其实不仅仅一直回味千禧年一代那样的烟火尘土气息，更希望有能够和他分庭抗礼，不断刺激他改变风格不断进取的实力出现。
于是，不断为港剧带来清新之风的ViuTV，继今年掀起讨论风潮的《叹息桥》之后，在9月28日首播的《熟女强人》，希望通过揭露当前香港本土女性社会议题，来延续前一部《叹息桥》的口碑和收视率！
这一次的《熟女强人》走群星荟萃的大群戏路线，由胡杏儿、吴家丽、吴千语等七位女性主演，以现实社会里较为隐晦和敏感的议题为主线，透过这7个女性去探讨及穿梭一些大胆的话题，包括冻卵、争抚养权及脱单等主线或者比较冷门的议题，主打女性观众群体，唤醒整个女性权益的崛起！
《熟女强人》取材于时下女性所面对的各种社会问题，整个剧集分为7个主题，包括「雪卵」、「争抚养权」、「同性恋」、「性上瘾」、「换妻」、「爸爸去哪儿」及「脱单」这些社会上比较隐晦的议题，以单元剧的形式进行最初的组织。
但是整个过程里令故事的主角又互相穿插互动，不断的交互作用，将7个时代女性的故事连成一个大故事。来用以点带面的手法，构建整个香港当前的女性群像。
《熟女强人》除了云集视后胡杏儿、金马影后吴家丽等女演员之外，更是破天荒请来周慧敏演唱主题曲《眼泪的坚强》，这也是周慧敏相隔25年后，再度献唱剧集主题曲。
作为一代人的偶像，周慧敏“玉女掌门人”的头衔几十年盛名不坠。就算嫁人之后淡出演艺圈，但是观众依旧心心念念她旧日的风采！
所以，距离上一次周慧敏演唱她亲自主演的TVB剧《刀马旦》片头曲《红颜知己》25年之后，此次再次亲身上阵演唱剧集主题曲，已经是如隔经年，多年来的前尘往事，足以让观众唏嘘这些年的光阴。
而作为主打女性主题的《熟女强人》，引用周慧敏这样一个婚后坚持自我，坚持不生育，走独立女性的时代女性的代表，颇为有现身说法的意味！
论及如何构建剧情，监制伍健雄坦言，开拍《熟女强人》的灵感居然是来自于之前的内地女性题材剧《欢乐颂》。
他说：“从《欢乐颂》这部剧集突然想到时下女性的问题，是不是单单只是那部剧表面所描述的那么少？女人的一生里，应该有好多事情是值得去讲的。“
而为了展现他的这种思想，特意挑选了较为具有代表性和足够噱头的七个女性角色，来开展当前的故事！
抛开他个人的创作理念，其实就整个影视剧发展趋势而言，这几年女性题材的不断被探讨，“女人戏”也成为了内地、香港近几年热衷的题材之一。
最近几年的爆款剧集诸如《三十而已》、《不会撒娇的女人》、《我的前半生》等等，都围绕女性展开叙事，以塑造不同特色的女性形象，展示女性的生存环境、人生百态，并表达不同的价值观念以及整个社会对女性价值的认识。
可仔细观察就会发现，虽然主打女性主题的影视剧一直都不少，但相对而言立场还是比较传统，很多时候还是把女性的身份放在家庭、婚姻关系中去定义，很少在社会中以独立的人格被定义，因此，在角色的分配中总是以女儿、妻子和母亲这样固定的角色模式出现。
而ViuTV这一部《熟女强人》除了议题出位之外，更特别之处有别于以往的“大女主”设置，取而代之的是通过女性群像，跳脱出女儿、妻子和母亲这样的固定模式，去直面现代都市女性在事业、爱情、家庭中遭遇的种种问题。
从内容上看，有别于以往女性剧的“婆媳关系、情感纠葛”，这部作品明显更关注职场独立与自我个性的释放。
故事构建来看，《熟女强人》走如今流行的事业女性大群戏，剧情里七个在当今社会里经济独立的女性，虽然衣食无忧，但是生活里还是有种种不如意潜伏在寻找幸福的路途上，不论是社会环境还是个人因素的原因，还是在或明或暗的解剖当前社会女性的不容易！
影后吴家丽饰演潮流教主，虽然外表上看起来事业有成，生活优渥，但是，情感和生理上的缺失还是让她内心惴惴不安，尤其是面对日渐增大的年龄，她早经历了以父子档形式拍剧的黄锦燊和黄恺杰两个对比强烈的男性角色的感情纠葛之后，开始用一种超脱的眼光，看待自己的生育问题……；
胡杏儿在剧中饰演一位心理医生和性治疗师，整体人物性格和背景和她现实生活反差极大。在剧中她虽然前期家庭和美，尽心竭力的帮助别人完美人生，可是最后，还是要经历老公出轨、与老公打官司争夺抚养权等略显俗套的人生难题；
而当年作为主推小花的吴千语，饰演是一位有双性倾向的甜品师。在剧中她和男朋友一起经营了一家甜品小店，但是由于傅颖饰演的关始立的介入，她们三个人的关系逐渐复杂，在不断的取舍和纠缠里，演变成了一场三角恋关系
……
七个女性，每个人在生活里都经历着自己不一样的心事和阻碍，要如何在这个社会里找到自己的位置，再通过自己的努力达成幸福生活的初衷，就是《熟女强人》想要给观众展示的。
可观众看了几集，对比一下之前的《叹息桥》，再联系一下编导学习的《欢乐颂》，可能会觉得《熟女强人》整体效果没有达到它所宣扬的预期。
故事讲得浮躁，情节里的剖析显得过于浅白！和之前的作品比较一下就会发现，虽然林保怡的《叹息桥》的故事节奏缓慢，讲述方式看起来很闷，但是你看进去了，里面人物的感情经历会让人欲罢不能。但是《熟女强人》的故事性没法和《叹息桥》比较。
《熟女强人》的剧情发展很高尚，一群不愁衣食的中产人士，在不食人间烟火的北欧性冷淡风格的居室和商业场所，两两对坐或者一堆人喝着红酒吃蛋糕，开茶话会一样的谈论剧情赋予的主题。既没有实质性的代入感，也没有之前的烟火气。
而且，台词和剧情的构建问题，大段大段人物互动，场景单一，而且台词极端的干燥和乏味，使得整体气氛一直调动不起来。两三个人干巴巴的在餐厅，酒吧面对面的故作矜持，是谁都难以聊出实质性的感情啊！
总体而言，《熟女强人》有一种拿着高大上的主题却沉不下来的感觉，母题太大而故事进展得很浮，造成电视剧演成了舞台剧，呈现出一种资深演员做小鲜肉状，在舞台上做痴男怨女的装腔作势。
这一点，还不大能怪演员，而是得怪编导团队。《熟女强人》整个剧情和人物设定的不落实和不接地气，使得原本很有噱头的议题被俗套化和浅白化，本来可以深耕的母题，么深入操作，最后顾左右而言他的轻易结束。整体剖析流于肤浅，有雷声大雨点小的架势。
主演状态并不好，这一点不如之前的《叹息桥》《熟女强人》还有个问题，是如今港产剧的通病——里面很多人物和演员无法融合是大忌，也是当前整个香港影视剧新生代气质单一，无法兼容多类型多角度角色的发展瓶颈。
所以，从演员方面，整体趋同性造成角色的无法区分——在千禧年时代的香港影视剧里，任何一个人物出现，在三五分钟之内，观众可以通过他的服装、台词、人物状态掌握最基本的人物信息，而且，大体上从主角到配角，如果不是特别不紧要的龙套，角色在剧情里都有着很明显的个人特质。
而现在新生代演员的趋同性，以及整体风格的大转变，使得演员尤其是女演员越来越面目模糊。角色特质也越来越模糊。
现在港剧喜欢用青白色的性冷淡风格作为主色调，强调一种写实的真实感，可惜，这种青白色色调，加上北欧禁欲系的家居风格，以及摄影设备的进步后，高清镜头对着脸拍摄的手法，演员的外在要求其实越来越高。
可是，以香港那种连轴转的拍摄周期，尤其是长年累月的拍摄强度，演员很难一直保持最好的演出状态。
《叹息桥》里面，林保怡平白老了二十岁的状态就已经暴露了这种拍摄色彩的不足，虽然《熟女强人》为了保持几位女性主演的状态而加了柔光以及美白等等辅助光线，以及其他措施，还是没有脱离这种色调造成的一些问题。
首先，之前提到的，整体色调显得画面很空，而剧情里大量两两对戏，角色放在镜头里显得很集中，造成整体角色互动不足，整体状态干巴巴的窘境。
而且，整体的演员状态不怎么饱满——在写实的青白色镜头光线之下，吴家丽和黄锦燊 的苍老都一览无遗，尤其是吴家丽，要论演技，吴家丽虽然年纪大了，但是镜头前角色拿捏还是比较稳当的。但是，年纪起来外貌状态不如当年，光线不占优势的时候，妆容也拖后腿，尤其是眼妆，本来脸妆就偏厚，厚重的眼影和下垂的眼睑凑一起，显得眼睛不仅仅是浮肿厚重，就连大小眼都特别严重。
加上这几年明显美容出了问题，说话的时候，整个脸部肌肉运作得很僵硬，看起来表情有失真和失控的可能，影响了本来稳定演技的最佳输出！
如今播出六集，前面吴家丽的”冻卵“，吴千羽和傅颖的同性情谊大体已经铺陈开，后面主题看起来会落回胡杏儿所代表的家庭内部的出轨和抚养权争夺的现实议题，原本走奇情路线逐渐回归家长里短，出轨小三，原本用社会敏感议题来做噱头的《熟女强人》，在这种猎奇性逐渐被剥离之后，能不能保持住口碑和收视率，就得看能不能把一个出轨和自立的故事讲出新意了！
