洛天依在舞台上唱东京不太热（洛天依真的上春晚了）

洛天依在舞台上唱东京不太热（洛天依真的上春晚了）光看歌词的话，真的是一首好丧的歌，一点都不符合国人心中某些“传统”。按照某些传统来说，生日是喜事，如果不喜的话，那么哭着也得给我笑，当事人高不高兴没关系，座上宾开心就可以了。但是米津玄师偏不，miku也偏不，我们就要撕下这些伪装——“于森罗万象的坟前敬礼，在melt骚动间诞生的生命。在这口井干枯前，快点离开这里吧。”miku在歌里用低沉而无感情地声音唱到：“于无谓的声音中干涸的生命，今后千百年间寸草不生的沙漠星球。”不同于以往演唱会上的活泼，《砂之惑星》中miku出现在扬沙的画面之中，沉默而无感情。那就是她被拟人化之前原本的样子，一个有一定专业性、操作门槛业不低的声音软件，没有任何人格与情绪。她的身后跟着许多带着苍白面具和穿着风衣的人——为初音创作了一首首歌曲的人，正是他们，他们是“P主”。在他们的爱与努力下，当初音再次出现在众人面前的时候，已经是甜美可人的公主殿下了。

除夕那天晚上春晚看了个开头就关了，拜年纪也没怎么关心。自己一个人在自己房间里当打牌王，把城之内练到了25级，等到外面烟花放完的时候睡了，一觉起来就到了中午，再打开手机的时候跃入眼帘的俨然是这样一条新闻：洛天依亮相春晚。

一时间竟然有点懵，恍惚间想起好几年前，V家的霸气单曲还是拜年祭重头戏的时候，从《权御天下》到《万神纪》每首都是循环播放，然后喜滋滋地说“要是洛天依上春晚就好了！”那个时候怎么也想不到，有一天连春晚都不想看了，即使洛天依真的上了春晚，也不过是无悲无喜的一声“哦”。

……为什么不想看春晚了？与其说是对春晚有什么看法，不如说是觉得亚文化和以春晚为代表的主流天生犯冲。前段时间听电台“天地无用”，听到主持人3000谈赛博朋克，谈到现在的某些赛博朋克风的作品“您那不是赛博朋克，您那是赛博春晚！”——让原本诞生于边缘地带的一种文化强行合入主流，就好像眼睁睁地看着她带上了面具去愚弄众人，看得人想笑，也想哭。

我突然就想起天依的老前辈初音的那首歌了，那首米津玄师为初音未来十周年所作的“生贺”曲《砂之惑星》。那是首很好听很好听的歌，但平心而论，那其实是一首很“丧”的歌，尤其是联想到这居然是为了初音未来诞生十周年所准备的时候。

miku在歌里用低沉而无感情地声音唱到：“于无谓的声音中干涸的生命，今后千百年间寸草不生的沙漠星球。”

不同于以往演唱会上的活泼，《砂之惑星》中miku出现在扬沙的画面之中，沉默而无感情。那就是她被拟人化之前原本的样子，一个有一定专业性、操作门槛业不低的声音软件，没有任何人格与情绪。

她的身后跟着许多带着苍白面具和穿着风衣的人——为初音创作了一首首歌曲的人，正是他们，他们是“P主”。在他们的爱与努力下，当初音再次出现在众人面前的时候，已经是甜美可人的公主殿下了。

“于森罗万象的坟前敬礼，在melt骚动间诞生的生命。在这口井干枯前，快点离开这里吧。”

光看歌词的话，真的是一首好丧的歌，一点都不符合国人心中某些“传统”。按照某些传统来说，生日是喜事，如果不喜的话，那么哭着也得给我笑，当事人高不高兴没关系，座上宾开心就可以了。但是米津玄师偏不，miku也偏不，我们就要撕下这些伪装——

其实大家心里都清楚的，V家已经远不如从前了，现在早已不是那个各种神话曲层出不穷的年代了。这并不是初音未来和她的兄弟姐妹们有什么不好，而是因为大众逐渐失去了对于虚拟歌姬的兴趣——亚文化也是有它的生命周期的。没有一样事物能永远在热度的中心。

初音从诞生的那天到如今已经十几年了，如果真当大家是自己人的话，没有必要说什么挽留的话，懂的都懂。

而我们这些当年在优酷上看爱好者上传的《千本樱》、《恶之娘》的歌的人也不会多做什么，我们想做的也只不过是陪着公主殿下直到世界的终结罢了，这都是因为P主们把爱给了miku，而miku又毫不保留地把爱给了我们，当然也同样回馈了塑造了她的人们。

属于初音未来的时光也许终有一天会彻底逝去，但是正因为终将逝去——所以和她相伴的每一天都更接近“永恒”，因为她的每一刻，都属于我们每个人。撕下了商业包装的miku，我们的公主殿下，看起来更光彩动人了。

回到那个问题，《砂之惑星》真的是一首很丧的歌吗？那丧得也太绝了。

所以我现在在想Vsinger的运营策划是不是搞错了什么？并不是说洛天依不可以商业化，但是上春晚或者接到代言真的是洛天依得到认可的体现吗？

现在对于洛天依和V家来说，真的比洛天依第一次开演唱会的时代要好吗？比《权御天下》的时代要好吗？甚至比《忆红莲》《三千世界鸦杀尽》《三月雨》那样的古早时代要好吗？和主持人格格不入、连声音都要被极力调整的洛天依，真的有被温柔以待吗？这样强行换来的知名度，对天依来说有什么好处？

别再这样对她了，太可怜了。