一键变年轻老电影（一通穿越20年的来电）
一键变年轻老电影（一通穿越20年的来电）韩国第一网站NAVER评分8.1。电 话 / 콜 2020期待越大失望越大，《釜山行2》豆瓣只有5.1 本以为黄政民、李政宰两位戏骨加持的《从邪恶中拯救我》，能如七年前的《新世界》一样，再书韩国「无间道」凛冽风，结果只是一场「两个瘦巴巴的老爷们，单纯地干了一架」。幸而网飞大法好，从韩国的NEW电影公司买了《电话》的流媒体版权，11月27日全网上线，总算有部能看的韩国电影了。
经历过2019年大放异彩，2020的韩国电影，多少有点差强人意。即使考虑到疫情原因，它本年度的几部代表作也乏善可陈。
有黑马潜质的《#活着》以狗尾续貂的颓势，让人大失所望。
《#活着》豆瓣只有5.6
承载了四年期待的《釜山行2》，除了卖卖特效，毫无亮点。
期待越大失望越大，《釜山行2》豆瓣只有5.1
本以为黄政民、李政宰两位戏骨加持的《从邪恶中拯救我》，能如七年前的《新世界》一样，再书韩国「无间道」凛冽风，结果只是一场「两个瘦巴巴的老爷们，单纯地干了一架」。
幸而网飞大法好，从韩国的NEW电影公司买了《电话》的流媒体版权，11月27日全网上线，总算有部能看的韩国电影了。
电 话 / 콜 2020
韩国第一网站NAVER评分8.1。
豆瓣开分8.0，如今稳定在7.7。
总的来说，这部电影不管是放在近期的韩国电影序列，或是整个2020年的韩国电影之中，都相当值得一看。
《电话》主角是两个28岁的女孩。
书妍（朴信惠 饰）从小丧父，对母亲一直怀有敌意。
当年父亲因火灾去世，便是母亲出门前，忘记关燃气灶所致，也连带将她的小腿大面积灼伤。
所以，虽然母亲的脑中长有肿瘤，即使动手术也隐藏极大的风险，可由于书妍对家中这些糟心事仍怀芥蒂，面对母亲提出自己死后是和父亲合葬还是葬于其侧，书妍不但没有宽慰，反而直接怼上去：你觉得自己有资格葬在我爸旁边吗？
而英淑（全钟瑞 饰。《燃烧》里的「海美」）对自己的母亲更是异常憎恶。
片中她没有父亲，只有一个女巫养母。
英淑有过被关进精神病院的前科，养母将她接回大宅之后，彻底禁足，不允许英淑出门半步。
关键是养母对她进行了一系列的驱魔施法仪式，相当恐怖。
每天只能吃一些枯草和类似中药的干瘪食物。养母动辄将她拖到地下室绑起来，撒粉，火驱，在黑暗幽闭的空间，对其施法，让人不寒而栗。
书妍和英淑并非同一时空的人：书妍生活在2019年，而英淑被困在1999年。
两人之间隔着无法逾越的20年时空之障，难不成这是一部时空穿越的电影？
并非如此。
书妍在重回儿时的古典大别墅的途中，手机丢失，不得不在老宅里临时使用无线电话。
在此之后，她不断接到陌生的奇怪电话，故事由此开始。
起初，书妍并不在乎，可当电话那头的女孩不断打来，加之家中出现楼梯着火、地下室暗藏玄机之后，她才注意到这不是恶作剧，而是一通穿越20年的超时空来电。
没错，电话那头的女孩正是1999年的英淑，而她们所住的正是同一所房子。
两人没有利用这时隔20年的信息差来买、买股票发家致富，而是野心更大：打算改天换命。
尤其是书妍一家，恰巧到访过英淑家的别墅，英淑亲眼看到了1999年的小书妍，从而激发了两人拯救书妍父亲的计划。
这便是《电话》一片中，最有意思的设定。
它没有用俗套的时空穿越，让现代的人直接改变历史，而是用一通可以跨越时空的电话，让两个不同年代的人进行对话，试图更改命运，这一点，显然新鲜的多。
由此，也让本片的悬念不断迭起。
书妍的父亲在英淑的干预下，能够在书妍所在的时空复活吗？
书妍是否可以利用信息差，将英淑的历史改写？
两人之间真的像患难好姐妹一样，改天换命，其乐融融吗？
这部「电话」显然可以引发无数的可能性。
《电话》改编自2011年的波多黎各电影《超时空来电》（The Caller，2011）。
《超时空来电》（The Caller，2011）
在这部电影中，女主角玛丽因为离婚问题，搬到一间老旧的公寓。
她开始陆续接到同一陌生人的来电，经过一连串的调查，她才发现，这通电话来自于70年代末期一位同样婚姻不幸的女人罗斯。
从此，罗斯像是一个梦魇，不断纠缠玛丽。
由于年代差距，她总能出现在童年玛丽的周围，成为一个巨大的威胁。一旦玛丽不按照罗斯的要求接电话，听她诉苦，便立即谋杀童年玛丽，进而让成年玛丽烟消云散。
这部《超时空来电》，甚至还让男主角为观众解释，当过去的某个事件发生改变造成现在的人事变化后，为什么其他人的记忆替换为新的时间线，唯独造成这一改变的源头——女主角的记忆还停留在以前的时间线。
对此有兴趣的影迷可以刷刷此片，强行安利一下。
不过，《超时空来电》只有一个露脸的女主角玛丽，而罗斯始终以电话语音的形式出现，直到最后才稍有露脸。《电话》则让全钟瑞饰演的英淑，拥有和书妍等量的戏份和性格厚度。
要说到这类通过超时空连线改天换命的电影，《超时空来电》当然不是第一部。上映于2000年的美国电影《黑洞频率》（Frequency，2000），算是这一类型的祖师爷。
《黑洞频率》（Frequency，2000）
该片拥有一个相当科学的前提条件：由于太阳运动，纽约上空八十年来首度出现北极光。而这一天文现象，才是无线电话可以进行超时空连线的原因所在。
这比《超时空来电》中无缘无故的一遭「神奇通话」要合理的多。
不仅如此，本片的故事编排也相对巧妙的多。
它让一对时隔30年的父子为了对方和家人的命运，不断寻找过去通向现在的最优解，上演着一场场极具生死况味和时空唏嘘的桥段。
该片影响很大，在2016年被翻拍为剧集，将主人公换成了女性。
更为知名度的影响，或许是2004年的《蝴蝶效应》（The Butterfly Effect ），这部常年位列豆瓣TOP250的经典科幻片，虽然设定为男主角能以读日记的方式，让意识穿越到过往的某个瞬间，但「蝴蝶效应」的概念本身，其实就在印证着「时空通话」造成的轨迹更改。
所以，《电话》这一类的电影，最常使用的，便是过去时空的某人，在现代时空的干涉下，造成的某个印迹的乍现。
这个印迹，不仅仅是烟头烫到桌子，手臂有一道伤口这么简单，更精妙的，则是某人在过去说的一句话，造成了另外一个人的终生巨变。
《电话》虽然依旧采用欧美这类电影中有关「蝴蝶效应」的基本设定，但它的表达方式更加韩式，也更为东亚。
韩式在于，它没有太强调科幻这回事，而是用韩国最擅长的犯罪凶杀类型进行嵌套。
英淑这个被女巫养母折磨的女孩，实际上是一个患有反社会人格障碍的精神病患者，有着天然的嗜杀秉性。但是这一点在影片前半部分基本被隐藏遮蔽了。
等到暴露之后，她和书妍之间的对立才真正建立，由此开始了一场场的威胁绑架，以及相对应的逃离和反击。
韩国电影最爱聚焦于这种毫无人性的罪犯。比如金知云的《看见恶魔》（ I Saw the Devil，2010），让崔岷植把张京哲身上如同黑洞一般的邪恶演绎的淋漓尽致。
《看见恶魔》（ I Saw the Devil，2010）
又或如罗泓轸的《追击者》（The Chaser，2008），把一个明明处处露马脚的变态凶手，和整个执法机构的懦弱无能掺杂在一起，让我们看到恶是如何的无法无天。
《追击者》（The Chaser，2008）
不过，近些年的韩式犯罪片，更爱在氛围和灵异感上下功夫。罗泓轸的《哭声》，张宰贤的《娑婆诃》，都掺杂了宗教、巫术和恐怖的元素。
《哭声》（The Wailing）
所以这部《电话》，毫无悬念地展示了，如今「跳大神」惊悚元素在韩国电影里的分量有多重。
英淑的养母在片中的几处巫术桥段，说不上对剧情本身有何功能作用，毕竟没了这些，而将英淑的身世设定为被变态养母单纯折磨依旧能说得通。
但加入巫术、施法等这些元素，《电话》明显能和目前韩式犯罪片的大潮接轨了。
尤其是片中将主角们所处的那栋豪宅，安排在远离城市的郊外，甚至采用某种古典风格作为美术层面的考量，让人总能想到朴赞郁所代表的韩国惊悚片，那种效仿欧洲哥特式暗黑美学的创作意识。
而另一方面，《电话》中的价值探讨，却又是典型的东亚内核——亲情/反亲情。
书妍和英淑能够在影片前半部分达成共识，成为好朋友，在于她们对各自家庭的不满，两人都对「母亲」这一身份深感厌恶。
可到了后半部分，书妍对原生家庭中的种种不满实已谅解，不管是父亲的注定逝去，还是母亲给自己留下的不好印象，在此都化为亲情凝结下的共同体。
英淑则不会。表面来看，她虽然患有反社会人格障碍，但如果究其根源，依然是原生家庭带来的恶果。
而书妍不同，她可以在一次次的「改天换命」中，以成熟的阅历再次体验与父母的天伦之乐。
可英淑那逝去的父母亲情，已然不可挽回，她是一个被扔在亲情黑洞里的无家可归者，心中只有泄愤，脸上只存漠然。
与其剧情几乎一致的《超时空来电》，完全是一幅西方人做派。
罗斯被情人不断家暴，玛丽为前夫所累，说到底，乃是西方女权运动的一次奇幻书写。
从玛丽失言，促使罗斯谋杀情人，到玛丽最终杀害前夫，我们看到了西方女性对于男权社会的暴力反抗。
《电话》虽然不乏血腥和残酷，甚至在快节奏的剧情更迭中，掉落出一块块惊人的血渣和断骨。它暗藏的，还是家庭伦理的底色。
作为一部略有点烧脑的惊悚佳片，好看，又能引起你的思考。
值得一个人在深夜，把灯关起来，慢慢欣赏。
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