草书创作三字诀释文（草书创作三字诀）
草书创作三字诀释文（草书创作三字诀）7、软缺骨，方笔加。该快而慢，结果是停滞凝结，形成"墨潴"。欧阳询讲："不可缓，缓骨痴。看不见骨头光是肉不行。同时为了不陷于油滑和浮躁，要尽量减少“疾厉行笔”速度的出现。快是大概念，含多种快法。苏东坡说：真书难以飘扬，草书难以沉稳。5、有顿挫，转快雅。（1）线条的美在于有节奏有顿挫。顿指停顿。挫为顿的反面，笔锋在停顿后转换方位离开原位置。表面上是停顿，实际上则是在动。草以点画为情，使转为形。（2）通常转要快似烈马脱缰，洪水奔腾，给人一种暴风骤雨、电闪雷鸣般的感觉和印象。该慢而快的话，就会有飘浮之嫌，如连续园转加方笔时就要稍慢一些。前人讲："不可忙，忙失势“。6、慢墨猪，防飘滑。
1、笔墨纸，燥润查。
首先选好笔，其次调好墨，再就是用什么纸。（1）笔：分长短锋，羊狼兼毫等，根据自己的习惯选择，一般讲使用长锋狼毫笔较好，易墨迹沉凝坚挺，形成沉稳之效果（解决软飘滑）。（2）墨分五色，和运笔速度、笔头含墨量多少息息相关。“燥”是指笔头含墨量少，写出的点画墨色干渴。“润”是指笔头饱含墨汁，写字会出生动墨韵效果。（3）纸分为绵料、净皮、特净皮。还有染成黄色班纹，或金银片或金银粉的。不同的纸吸墨程度不一样。因此创作前要进行验证，以掌握笔墨纸特性，做到心中有数。
4、虚实笔，提按洒。
用笔的虚实不等于运笔的轻重。虚实、轻重之间不可分割，但也有区别。虚起笔、实起笔。提按是一种上下起伏的运动过程，太轻则浮，太重则沉。提者上也，按者下也。收有虚实顺逆。
5、有顿挫，转快雅。
（1）线条的美在于有节奏有顿挫。顿指停顿。挫为顿的反面，笔锋在停顿后转换方位离开原位置。表面上是停顿，实际上则是在动。草以点画为情，使转为形。（2）通常转要快似烈马脱缰，洪水奔腾，给人一种暴风骤雨、电闪雷鸣般的感觉和印象。该慢而快的话，就会有飘浮之嫌，如连续园转加方笔时就要稍慢一些。前人讲："不可忙，忙失势“。
6、慢墨猪，防飘滑。
该快而慢，结果是停滞凝结，形成"墨潴"。欧阳询讲："不可缓，缓骨痴。看不见骨头光是肉不行。同时为了不陷于油滑和浮躁，要尽量减少“疾厉行笔”速度的出现。快是大概念，含多种快法。苏东坡说：真书难以飘扬，草书难以沉稳。
7、软缺骨，方笔加。
软弱多指园笔圈圈，绕来绕去，无精打采，要对笔画深入理解。适时在绕笔处转换方笔出锋。通常中锋变侧锋，使得有骨有肉。一直溜下，则筋骨亡也。肥字须有骨，瘦字须有肉。
8、防横长，腰断茬。
长横如拦腰一刀，气势全断。晋代卫夫人：横画如千里阵云。
9、竖亦变，直粗傻。
竖画不要太直太粗，过则“神态呆板”。竖有出锋的有不出锋，要根据上下左右字而定，有时加“抖笔”会感觉到活泼。卫夫人：竖画如万岁枯藤。
10、邪绣正，少为佳。
字不能都是正的，偶尔出现鲤鱼跳龙门、瀑布邪溅，奇妙无穷。过多出现邪字，乱也。无声之音，无形之相（唐·张怀灌）。
11、中轴线，挪让它。
“字如算子，非草书也”。行间字缝不能对齐，也不能如砌砖，沿中轴线无规律地左右摇摆，只要全行视觉上感觉还是一纵行就可以。字散神不散。行间透气，首尾呼应。“贵”偏而得中。
12、字大小，抑仰洽。
字大小要如同父子。大字甚至是小字的两三倍。错落抑仰变成自然。轻重适度。不可字字大小一样，否则平淡如水。
13、字距离，不等法。
横看不能（楷书）成列，竖看不亦（明显）成行。否则缺草书之气。如两字三字挤在一起，或两字相隔很远，又遥相呼应。形成一种无规律的气韵、波澜之美。
14、字圈连，择眼瞎。
草书无连字则平淡（横幅大字可不），常见两连字三连字。连就会出现圈眼过多，字软，飘滑。如：寿字（瞎眼道理）。每字或整幅字都要选择瞎眼，做到笔意到，圈眼瞎。如：历代名家写寒字。孙过庭书谱里的字听……古人说：草书是存字之梗概，损隶（真书）之规矩。
15、游丝多，乱成麻。
上笔与下笔，或是上字的末笔与下字的首笔相连处，需游丝引带，恰当运用可增强一定的美感，但不宜过多、“雷同 ”。出现当连反断，当断反续，会出奇妙效果。否则如春蚓秋蛇，乱成一团。接有远近曲直。
16、笔意断，气息压。
字字分开有散的感觉，散则无章，气息全断。虽单字极尽变化，然非高手也。不能字字结构如铸。
17、流高潮，险绝抓。
巧妙处理笔画，尤其是字形要有强烈的变化意识，不能“标标准准”写草书作品。要让整篇作品形成时间上的流畅，洽似行云流水和瀑布溅花。唐人说：与众同者俗物，与众异者奇材（要注意在合乎古法基础上形成自己的特色）。
18、紧与松，空间搭。
紧则拘，松则散。要根据上下左右有紧有松，形成空间完美。放似脱僵烈马，拘如含羞少女。互相搭配，要胸有全纸，目无全字，此乃高手也。
19、飞白少，神升华。
无字之处也有字，无墨之处造境界。（唐·张怀灌）。飞白似逆水行舟。将笔锋推出，收笔不顿不驻。飞白在整幅作品中只能起点缀作用，过多出现飞白，笔画则虚而不实。草书之神之势，除含蓄美外，还要有犹如“达姬”（封神榜）杀人露出的凶气美(借田蕴章形象比喻)。草书作品的形与神非常重要。有形无神为下、有形有神则中、有神“无形”（形奇）为上（借胡抗美之说，我改为形奇）。见路上两蛇相斗，遂得其妙 …….于是想到“草书要与自然万物结合起来，只临帖是不够的”。
20、款印清，阴阳花。
款小于主题字，落款让人能看懂是什么字什么名。印小于落款字，阳起阴收（如太阳升为阳、落为阴），符合中国人传统和自然规律。
