贝尔纳法国作品（贝尔纳弗孔Bernard）
贝尔纳法国作品（贝尔纳弗孔Bernard）Diabolo Menthe 1980 23 3/5 × 23 3/5 in; 60 × 60 cm Edition of 10弗孔作为法国第2代摄影的代表人物，影响很大。但是弗孔在1999年停止了他的摄影创作，对此他的解释是：“20世纪80年代是一个高峰，摄影在这个时期已趋于成熟。当这样一个时代结束后，随着摄影设备的普及，人们随时可以拍摄大量图片，进入了一个纯图像时代。我们就生活在一个被图像包围的时代中，很难分出所谓真正意义上的摄影家了。我想自己要表达的已经完成，不想再重复自己。相对于摄影，我对诗歌、小说更有兴趣。”“从前有一条河，你们趟着水直到对岸。我们曾经在里面饮水。这河的名字叫青春，那里的水你们也喝过。”油漆工出身的弗孔本身就是一个传奇，1975年他回收废旧人体模特，经过修整和再创造以高价卖给巴黎大型零售店。他迷恋上这种人形玩偶，开始用它们来充当演员构筑他奇特的空间剧幕。La C
贝尔纳·弗孔
Bernard Faucon
法国著名摄影家，构成摄影和观念摄影的代表人物之一。1950年生于阿普特，现生活、工作于巴黎及阿普特。他对取景和印片（使用Fresson方法）极其注意，因此创造了一种独特的风格和一个独特的世界。
Le banquet 1978 Fresson Print 11 4/5 × 11 4/5 in; 30 × 30 cm Edition of 40
“从前有一条河，你们趟着水直到对岸。我们曾经在里面饮水。这河的名字叫青春，那里的水你们也喝过。”
油漆工出身的弗孔本身就是一个传奇，1975年他回收废旧人体模特，经过修整和再创造以高价卖给巴黎大型零售店。他迷恋上这种人形玩偶，开始用它们来充当演员构筑他奇特的空间剧幕。
La Comète 1979 23 3/5 × 23 3/5 in; 60 × 60 cm Edition of 10
弗孔作为法国第2代摄影的代表人物，影响很大。但是弗孔在1999年停止了他的摄影创作，对此他的解释是：“20世纪80年代是一个高峰，摄影在这个时期已趋于成熟。当这样一个时代结束后，随着摄影设备的普及，人们随时可以拍摄大量图片，进入了一个纯图像时代。我们就生活在一个被图像包围的时代中，很难分出所谓真正意义上的摄影家了。我想自己要表达的已经完成，不想再重复自己。相对于摄影，我对诗歌、小说更有兴趣。”
Diabolo Menthe 1980 23 3/5 × 23 3/5 in; 60 × 60 cm Edition of 10
La cueillette 1978 Fresson Print 11 4/5 × 11 4/5 in; 30 × 30 cm Edition of 40
国内摄影爱好者早已通过各种印刷品和文字对“贝尔纳·弗孔”的名字耳熟能详。他犹如一位电影导演，在布置影片的场景、演员、服装、道具，并用摄影的手段把自己的梦幻封闭在画面之中。弗孔的所有作品都没有把镜头对准“活人”，他的“演员”都是回收的废旧塑料模特。生活中的弗孔也拒绝相机的捕捉，当记者把镜头对准这位温文尔雅的摄影家时，他立刻敏感地闪躲。
L’enfant qui vole Les Grandes Vacances 1979 Fresson Photograph 12 × 11 3/4 in; 30.5 × 29.8 cm
Le Verre Cassé Les Grandes Vacances 1979 Fresson Photograph 11 4/5 × 11 4/5 in; 30 × 30 cm
从不拍摄生活现实状况的弗孔，在被问及对于美国摄影家南戈尔丁的“私人纪实摄影”看法时说：“这就是美国摄影，很贴近生活，但是也只是这样了。”正如他始终不肯被相机捕捉，他也不肯放弃对于内心梦想的坚持。在他看来，琐碎的生活现实永远不会进入他镜头中那个空灵的舞台。
Les petits bateaux 1980 Fresson Print 11 4/5 × 11 4/5 in; 30 × 30 cm Edition of 40
Le départ Les Grandes Vacances 1978 Fresson Photograph 23 3/4 × 23 3/4 in; 60.3 × 60.3 cm
弗孔以玩偶来构筑出一幅幅场景，并用摄影记录下来，他的作品“被视为当代摄影从‘照相’走向‘造相’的典型，开了后现代摄影的先河。”弗孔说，自己最初动机是要把“人形、童年时代和风景”这三种要素表现出来，摄影是最好的手段，因为“摄影把这个世界表现得最真切”。
Chez Tatie Les Grandes Vacances 1980 Fresson Photograph 23 3/5 × 23 3/5 in; 60 × 60 cm
Le goûter des rois 1978 Tirage Fresson 11 4/5 × 11 4/5 in; 30 × 30 cm Edition of 40
弗孔不认为自己是在描写死这个题材，但是“在与所有照片相同的‘时间’这个要素中，死这个题材隐蔽地存在着。”弗孔还肯定自己受到了二战之后存在主义思潮的影响，他特别强调存在主义是理解时间，以及人与宇宙的关系的一种方法。对于自己的作品，弗孔认为“……实际上是想通过给世人看没有‘生’的东西来谈论‘生’。这是永远停 止的世界，但就在那里有一种快乐存在。”
弗孔1999年放弃摄影，专心写作，2014年3月推出图文摄影集《永远的乡愁》和《时间男孩》。
Le navire 1979 Fresson Print 11 4/5 × 11 4/5 in; 30 × 30 cm Edition of 40
Le dormeur Les Grandes Vacances 1980 Fresson Photograph 23 3/4 × 23 3/4 in; 60.3 × 60.3 cm
“关于生命，法国人弗孔这样解释由己的作品：“我的世界里没有‘代’的概念，出场人物都是孩子，是男孩，少年，没有‘生育性’，可说是‘原型’样的东西，是停止了的世界。”
——陈丹青评价弗孔作品
Gulliver 1979 Fresson Print 23 3/5 × 23 3/5 in; 60 × 60 cm Edition of 10
La Crucifixion 1979 23 3/5 × 23 3/5 in; 60 × 60 cm Edition of 5
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