有关春天的对联或诗词（诗词对联写春天）
有关春天的对联或诗词（诗词对联写春天）山上层层桃李花，云间烟火是人家。银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲。两岸山花似雪开，家家春酒满银杯。昭君坊中多女伴，永安宫外踏青来。逝者安息，生者奋进，让我们不要辜负大好的春光，既然不能畅快的出去游玩，那就来看看今人的对联如何与古人眼中的春天相互交融吧。出自刘禹锡的《竹枝词》山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
春天，是一个生机勃勃的季节。经过严冬的洗礼，一切生命都期待着春天的到来，如草木，如鸟虫，如山川，如你我~
人间有生死，四季有轮回。清明，这个季节如它的名字，天朗气清、春光明媚。它是一个缅怀过去的日子，更是一个迎接未来的日子。2020年的这一天，全国哀悼，悼念因疫情献身的烈士和同胞，战斗已是尾声，疫情终将结束。我们经历了生离死别，依旧要满怀信心面对明天。
芳草和烟暖更青，闲门要路一时生。
年年点检人间事，唯有春风不世情。
——唐 罗邺
逝者安息，生者奋进，让我们不要辜负大好的春光，既然不能畅快的出去游玩，那就来看看今人的对联如何与古人眼中的春天相互交融吧。
古句新配第一期：两岸山花开似雪（刘禹锡）出自刘禹锡的《竹枝词》
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
两岸山花似雪开，家家春酒满银杯。
昭君坊中多女伴，永安宫外踏青来。
山上层层桃李花，云间烟火是人家。
银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲。
一、诗意相关
夔州的春天来了。几场春雨过后，三峡两岸的崇山峻岭，好像变魔术一般，一夜之间山花烂漫、雪白粉红，密密匝匝、层层叠叠，它们是桃花、李花、杏花、梨花、辛夷、玉兰、堂棣花、毛樱桃……看到这些景象，老刘诗如泉涌，“山桃红花满上头”，“两岸山花似雪开”，“山上层层桃李花”……
二月二、三月三、清明节，人们涌出家门，年轻姑娘们结伴踏青，青春正年少，放声唱歌谣：“花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。”别看歌词这么忧伤，她们唱起来其实很欢快。清亮的歌声回荡在山谷。高峡之下，长江水滚滚东流。
二、优秀对句：
1：满园柳絮散如棉（胡东华）
评：柳絮如棉，比喻较为恰当，平仄词性妥帖。
2：一汀水鸟舞如仙(王占奇)
评：对仗工整，舞如仙可以再酌，表达再准确一些。
3:一行丝柳织如帘(雨落疏桐)
评：织如帘比较形像，行字可以再酌，力争表达的含义更丰富。
4:一帘峰瀑泻如烟（雪静道人）
评：对仗工稳，譬喻恰当。
5：一江春水荡如愁（黄瑞娥）
评：一江春水四字优美，荡字表达不够贴切。
6：半江云影动如帆（毛继锋）
评：比喻巧妙，有新意，动字不够形象，影响画面感。
7：一城春柳动如烟（兰亭）
评：对仗无问题，动字形容烟不是很好，可另酌它字。
8：一池水月碎如鳞（永远的绿色）
评：对仗工，意境好，不足在于与出句描绘的景关联较差，也就是“对”而不“联”。
9：一江春雨笼如烟（侯秀欣）
评：此句最佳，“笼”字用于“烟”极切。
三、评委简评（流光永易评）：
出句平仄为：仄仄平平平仄仄，因为其中没有古入声字，所以用今音古音对都可以。按意节可以这样分：两岸\山花\开\似雪，按这个以“中平\中仄\仄\平平”来对。
通过收集的对句来看，第一个词“两岸”基本没问题，以数量词对，第二个词“山花”结构应该是偏正，对句中很多用并列的名词来对，就不工整了。第三词“开”为动词，对句中多用形容词来对，不恰当。
因为是练习对句，应先从律入手，所以此次对句选择先重律，次重意，对得不工整的不入选，第三词与第四词搭配不当的不选。
第二期：北窗枕上春风暖（王安石）《北窗》
宋 王安石
病与衰期每强扶，鸡壅桔梗亦时须。
空花根蒂难寻摘，梦境烟尘费扫除。
耆域药囊真妄有，轩辕经匮或元无。
北窗枕上春风暖，漫读毗耶数卷书。
一、诗意相关
原诗为作者春日宅家养病所写，恰合疫情期间大家宅家坚守之意。此句中北窗源于“北窗寄傲、北窗一枕”， 取恬淡清净自适之意。晋陶潜 《与子俨等疏》：“常言：五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是 羲皇上人。”羲皇 ，指伏羲氏 。古人想象羲皇之世其民皆恬静闲适，故隐逸之士自称羲皇上人。
二、优秀对句
1.南院墙头杏蕊开（溪畔吟轩）
2.南苑坡前柳絮轻（子牙情）
3.南苑闺中锦字香（王乃谦）
4.南舍梁间燕语亲（毛继锋）
5.南陌枝头绿意浓(杨从帅)
6.南苑楼头杏雨香（张玉波）
7.南岸柳间燕子斜（张志敏）
8.东圃篱边晓日红（雪静道人）
9.南陌枝头柳色新（郝学敏)
此为本期最佳。
10.南院阶前嫩草柔 （浅笑安然）
三、评委简评（中山书隐评）
对句是学写诗联的前期训练，用来熟悉字词的对仗和平仄，笔者当年也曾沉迷于此，略有心得，愿和大家分享。
首先要了解出句的含义。比如这期的“北窗枕上春风暖”，出自王安石的《北窗》诗：“病与衰期每强扶，鸡壅桔梗亦时须。空花根蒂难寻摘，梦境烟尘费扫除。耆域药囊真妄有，轩辕经匮或元无。北窗枕上春风暖，漫读毗耶数卷书。”是作者对病里春光的感受，恰和当前的疫情、时节契合。
其次须注意出句的语境。尤其是有明确时令的风景句，最好和谐统一，不要对成“春秋对”。所以这次凡是非春景的对句，我都没有选优。
再有就是两句意境须不即不离。出句和对句，应该形成一个有机的整体，相互补充完善。互无干涉则太远，有隔意之病，语意雷同则太近，有合掌之嫌。
最后是检查平仄和词性。平仄我提倡大家使用平水韵，多熟悉古仄今平的入声字，为将来写诗联打好基础，即便习惯用新韵创作，最好也了解一些古韵，以便于更好地欣赏古人作品。词性方面既鼓励工对，更看重出新。我个人认为，按照《笠翁对韵》等书套出来的人人意料之中的平庸之作，远逊于略有瑕疵而匠心独具的句子，因为后者还有提升的空间，而前者已经无药可医。
第三期：浊酒不销忧国泪（秋瑾）黄海舟中日人索句并见日俄战争地图
清 秋瑾
万里乘风去复来，只身东海挟春雷。
忍看图画移颜色，肯使江山付劫灰。
浊酒不销忧国泪，救时应仗出群才。
拼将十万头颅血，须把乾坤力挽回。
一、诗意相关
此诗开头两句写自己胸怀壮志，寻找救国救民的革命真理。接着四句转入正题，就日俄战争图抒发感慨。颈联两句充分表现诗人的忧国之情，并由忧国而思济世。最后两句表示诗人不惜牺牲生命，誓将用鲜血拯救祖国于水深火热之中的决心。全诗篇幅不长，却情辞激越，令人为之动容。光绪三十三年（1907年）秋瑾在浙江绍兴起义，失败后不幸被捕，在绍兴轩亭口英勇就义，她以自己的热血履行了自己的誓言。
二、优秀对句
1. 宝刀还映救民心（天涯客）
评：此句最佳。“宝刀”亦是借喻手法。能切合时事，拓开境界。
2. 清风未遣望乡愁（杨敏）
评：对仗较好，与出句意思太近。
3. 青锋未斩弄权人（贾云增）
评：痛定思痛，作悲愤语，未拓展开。
4. 玉龙可见报君心（王海霞）
评：承接顺畅，用“提携玉龙为君死”的典故，却与出句意境有隔。
5. 清茶难解恋乡愁（朱纯影）
评：讲求对仗，没有宕开。
6. 衰年犹有济时心（黄瑞娥）
评：自然流露，体现襟怀。“衰年”或可再酌。
7. 厚金难买爱民心（更云）
评：意思较好，“厚金”太实。与出句缺乏关联。
8. 清词更惹念乡情（胡东华）
评：对仗很工整，未出新意。
9. 良医应荐救时方（王占奇）
简评：承接自然，有寄托。“应荐”平实。
10. 澄怀未染漫天尘（锦绣原野）
评：平仄、对仗都挺好。与出句的氛围不谐。
三、评委简评（王更瑜评）
1．平仄和节奏：
出句平仄：仄仄仄平平仄仄（“国”为古入声字），所以对句也要用古音；意节：浊酒\不销\忧国泪。对句平仄及节奏应符合“中平\中仄\仄平平”。
2．词性和结构
出句：“浊酒”偏正，“不销”偏正，“忧国泪”偏正（其中“忧国”动宾）。通过收集的对句来看，前两个词基本没问题，第三词中的动宾结构出现问题较多，如故乡、故人、苦娘、壮年、旅人、丽华、暖丹、漫天、难民、韵楹等，超过9%。
3．对句高频率用词统计
按三个意节的用词量统计：①清茶6次，约6%；清风5次，约5%；悲歌4次，约4%。②难忘5次，约5%；可鉴、难抚、难解、难慰、未改各2次，各约2%。③爱民心11次，约10%；爱民情7次，约7%；济时心、救民心、逆行人、念乡情各3次，各约3%。
4．评选说明
对仗不工整、词语搭配不当的不选。
第四期：摇动繁英坠红雨（刘禹锡）《百舌吟》·
刘禹锡
晓星寥落春云低，初闻百舌间关啼。
花柳满空迷处所，摇动繁英坠红雨。
笙簧百啭音韵多，黄鹂吞声燕无语。
东方朝日迟迟升，迎风弄景如自矜。
数声不尽又飞去，何许相逢绿杨路。
绵蛮宛转似娱人，一心百舌何纷纷？
酡颜侠少停歌听，坠珥妖姬和睡闻。
可怜光景何时尽，谁能低回避鹰隼？
廷尉张罗自不关，潘郎挟弹无情损。
天生羽族尔何微？舌端万变乘春辉。
南方朱鸟一朝见，索寞无言蒿下飞。
一、诗意相关
花柳满空迷处所，摇动繁英坠红雨
——繁英，犹言繁花。红雨，指花瓣纷纷飘落的样子，像下了一场红雨。这两句是从动作角度来描写百舌鸟：一眼望去，满天都是花树，百舌鸟不知道自己该停落在什么地方，它从这枝飞到那枝，到处摇动繁花，使得红花坠落，如雨般飘落。诗中写到“繁英”摇落如“坠红雨”，这与李贺的“桃花乱落如红雨”（《将进酒》）如出一辙，皆为高妙之笔。
二、优秀对句
1.拨开疏柳挽青丝（贾云增）
评：以青丝拟梳柳婀娜多姿，颇形象。庾信句：岸柳被青丝。唐代丘为有句云：垂柳街头百丈丝。
2.飞来柳絮卷白龙（姚凯）
评：以白龙翻滚喻柳絮成团之状，古今咏柳絮者皆纤弱，然此句竟含雄壮之意，生动新奇，可见作者之苦心。
3.吹飞乱絮舞银花（王宗）
评：银花者，雪也。古人喻雪则絮，喻柳则雪，不知二者谁更胜之。白居易句：白扑柳飞絮，红浮桃落英。当与此上下联境合。
4.扬飞榆荚落金钱（姬福星）
评：李商隐句云：榆荚还飞买笑钱。庾信曰：榆筴新开巧似钱。清陈维崧词：蝴蝶成团榆荚飞，轻狂恰称五銖衣。榆荚喻钱，天然活泼，然“金”字尚待商榷。
5.剪开细柳吐青云(百合)
评：晴郊淑气，绿柳如云，本平常意境。此联胜在一“吐”字上，如庾信之南河吐云气、陈三立之江岫吐云岚。吐字为眼，不可易也。此句为本期最佳。
6.梳通老柳荡青丝（溪畔吟轩）
评：青丝上亦有之，不复多言。对句者，惟快惟新，方能令人眼亮。
7.分开细柳挑青帘 (雨落疏桐)
评：青帘喻柳丝之密，颇为传神。宋代卢炳句：柳丝萦似织。亦言其状。
8.衔来弯月吊金钩（陈春辉）
评：于谦句：新月似银钩。以月比钩者，多做银钩，金钩少之。
三、评委简析（杨茂东评）
凡要对句，必须精读出句，了解出句的结构、含义。
刘禹锡出句中出现了两个物象，一个是繁英，一个是红雨。李贺诗：“况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。” 晁端礼词：“洞户悄无人，空锁一庭红雨。”黄景仁诗：“纷飞红雨欲漫天，不信东风此地偏。”其实红雨是对繁英摇落的形象比喻，它是一虚一实。
而群中对句，大多是出现两个物象，两种事物有的是并列关系，这就是为对而对，没有读懂出句的意思。
按照意境、时令、平仄等方面综合考虑，我仅选了八副优秀作品，可见这次征对的结果并不是很成功，望广大联友引以为戒。
第五期：风清月白坐弹琴（范成大）虎丘六绝句·千人坐
宋代 范成大
听经人散藓花深，千古谁能更赏音。
只好岸巾披鹤氅，风清月白坐弹琴。
一、诗意相关
千人坐指千人石。有“生公说法，顽石点头。”的传说。
生公是我国晋代著名高僧竺道生，当时他主要阐述涅磐经，宣扬“苦海无边回头是岸，放下屠刀立地成佛”和“一切众生，悉有佛性”，但是为旧学所不容，遭到北方士大夫排挤，将他贬出京城，于是他到处云游来到虎丘，在这里讲经，当时听他讲经的人很多，大约有一千多个人就都围坐在这块石头上，但是他的这个观点同样也遭到南方士大夫的排挤，于是他们将这些听经人全部赶走并不准再来听经了，但是生公对此并不灰心，对着听经人留下的块块垫坐石讲经，他讲了三天三夜，口干舌燥，当他讲到一切恶人皆能成佛时，其中有一块石头突然之间向他微微点头示意，意思仿佛是说我懂了，这块石头就是在池中所看到的点头石，当时正值严冬，但池中的白莲花却都竞相开放了，池水也盈满了，所以有“生来池水满，生去池水空”，“生公说法，顽石点头，白莲花开”的说法。
生公说法的说法最早见于唐代，唐代陆广微《吴地记》：“﹝ 虎丘山 ﹞ 池 （ 剑池）边有石可坐千人，号‘千人石 ’。” 宋代叶廷珪《海录碎事·政事·冢墓门》：“ 虎丘涧侧有平石，可容千人坐，谓之 ‘千人石’ 。俗传，因生公讲法於此。” 清代陈维崧《新雁过妆楼·虎丘感旧》词：“绀殿雕轩千人石 ，夜深曾记同游。”
宋代诗人释智愚曾写《点头石》一诗：“大包才剖碍人间，日炙风吹转放顽。见说听经曾肯首，更须来透铁门关。”南宋诗人范成大《虎丘六绝句点头石》也对点头石大加赞赏，其诗日：当年挥尘讲何经，赚得坚顽侧耳听。我自吟诗无法说，石头莫作定盘星。
苏州虎丘“千人石”和“点头石”经历代文人墨客的追捧和编撰，现已成为苏州虎丘的著名景观，迎接着众多的中外游客的到访与观赏。
二、优秀对句
1，鹤静松幽闲赋曲（雪静道人）
评：语境统一，给出弹琴的幽静环境，承接自然。
2，酒满茶香迎访客(郭敬文)
评：有点流水的味道，承接流畅。
27，竹茂林幽期遇客（安海英）
评：承接自然，能代入自己的情感。
32，室雅茶香同论道（颜金辉）
评：语境能统一，承接自然。
36，夜静人孤思去雁（朱纯影）
评：情与景结合到位，有感有思，有回味。
42，夜静山空听落叶(郝学敏)
评：有情有景，承接自然，差点味道
48，心静夜幽闲画竹（刘玉卿）
评：画境统一，承接自然，稍欠味道
58，室雅兰香欣作赋（解永联）
评：承接自然，可
62，夜静花幽闲弄影（浅斟低唱）
评：不错，造境成功，嚼之有味
97，山静篁幽思化羽（董振亮）
评：嚼之有味，有出尘想。最佳
三、评委简析（清风评）
出句“风清月白坐弹琴”中，因“白”字古仄今平，故对句只能用古音。风清月白还可看作句中自对，增加了对句的范围。本期对句不少，能感受到大家的热情，但是好句并不多，抛开出律不论，有以下两方面的问题。
一是与出句景隔。
出句中有“月白”一词，则对句中出现“日、霞、雨”等白天景象的皆为不妥。
二是动词的运用。
出句中“坐，弹”一气呵成，反观对句，很多在这时没有关系。故练习对句，首先要理解出句的意象、使对句与出句画面统一。从而使出对句联联系紧密；其次就是遣词造句，使用合适的字句来对应出句，做到对句的通顺自然。
