辛弃疾词艺术风格特点（从辛弃疾词风的多样性看词之美学特质）
辛弃疾词艺术风格特点（从辛弃疾词风的多样性看词之美学特质）一种是饱含强烈感情、沉郁顿挫、力拔千钧之作，这种作品，无论思想性或艺术性，均最能代表辛词典型风格，是辛词中最有价值的作品。如《摸鱼儿》：毫无疑问，此种风格的词是辛词中最为人熟知、也是数量最多的一种。我认为，这类风格的词，还可以再细分为两种：三. 传统的柔媚婉约风格四. 清新的田园词下面就以上风格分别举例说明。
辛弃疾是公认的豪放派代表人物，但他的作品风格，并非只有豪放一种。
《稼轩长短句》收录辛弃疾词作600多首，其题材、风格大体有以下几类：
一. 气概豪迈、慷慨激昂的“豪放”风格
二. 才气横轶的散文体词
三. 传统的柔媚婉约风格
四. 清新的田园词
下面就以上风格分别举例说明。
毫无疑问，此种风格的词是辛词中最为人熟知、也是数量最多的一种。我认为，这类风格的词，还可以再细分为两种：
一种是饱含强烈感情、沉郁顿挫、力拔千钧之作，这种作品，无论思想性或艺术性，均最能代表辛词典型风格，是辛词中最有价值的作品。如《摸鱼儿》：
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
陈廷焯《白雨斋词话》云：
稼轩“更能消几番风雨”一章，词意殊怨。然姿态飞动，极沉郁顿挫之致。起处“更能消”三字，是从千回万转后倒折出来，真是有力如虎。
关于该词，笔者拟稍后再详细论述。
辛词另一种“豪放”的细分风格，可概括为“雄深雅健”。这类词缺少沉郁顿挫之致，但纵横跌拓、放收自如，亦是辛词的上佳之作。如《贺新郎》：
甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。
一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二三子。
二. 别开天地、横绝古今的散文词苏轼以诗为词，革命性地扩展了词的题材风格，辛弃疾更发展至“以文为词，以论为词”，推动这种改革向前迈了一大步。刘熙载《艺概.词概》云：“稼轩词龙腾虎掷，任古书中理语瘦语，一经运用，便得风流”；冯金伯《词苑萃编》云：“词至稼轩，经子百家，行间笔下，驱策如意“，均言稼轩善于运用古书入词。如《哨遍.秋水观》即为隐括《庄子.秋水篇》之作：
蜗角斗争，左触右蛮，一战连千里。君试思、方寸此心微。总虚空、并包无际。喻此理。何言泰山毫末，从来天地一稊米。嗟大小相形，鸠鹏自乐，之二虫又何知。记跖行仁义孔丘非。更殇乐长年老彭悲。火鼠论寒，冰蚕语热，定谁同异。
噫。贵贱随时。连城才换一羊皮。谁与齐万物，庄周吾梦见之。正商略遗篇，翩然顾笑，空堂梦觉题秋水。有客问洪河，百川灌雨，泾流不辨涯涘。於是焉河伯欣然喜。以天下之美尽在己。渺沧溟望洋东视。逡巡向若惊叹，谓我非逢子。大方达观之家，未免长见，犹然笑耳。北堂之水几何其。但清溪一曲而已。
三. 缠绵悱恻的传统婉约风格对于稼轩词的婉约风格，历代词论多有评述，如蔡嵩云《柯亭词论》云：
稼轩词，豪放师东坡，然不尽豪放也。其集中，有沉郁顿挫之作，有缠绵悱恻之作，殆皆有为而发。
冯金伯《词苑萃编》云：
公所作词大声镗鎝，小声铿锵，横绝六合，扫空万古。其秾丽绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。
兹举其“缠绵悱恻之作”《祝英台近》于下：
宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住？
鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。
魏庆之《中兴词话》言此词“风流妩媚，富于才情，若不类其为人矣”。可见，稼轩词不仅慷慨豪迈，柔媚缠绵之作亦擅胜场。
四. 清新的田园小词辛弃疾在上饶闲居期间，写过一些清新而极富农村气息的小词，是稼轩词集中令人耳目一新的作品。如我们所熟悉的《清平乐.村居》，兹再举一首《鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁》：
春入平原荠菜花，新耕雨后落群鸦。多情白发春无奈，晚日青帘酒易赊。
闲意态，细生涯。牛栏西畔有桑麻。青裙缟袂谁家女，去趁蚕生看外家。
“新耕雨后落群鸦”，活脱脱一幅农田春耕画图，写得极其清新生动。这种农村生活题材词作，在两宋词人中，除苏轼与辛弃疾外，几乎难得一见。
综上所述，辛弃疾词具有非常广泛的题材和风格，在两宋词人中可说是独一无二的。盖因辛弃疾才情天纵、慷慨磊落，心之所想，情之所至，无所不言；又因其丰富的人生经历，上至国家大事，下至平民生活，都广泛接触，因此，凡政治社会、家国命运、人生感慨、儿女私情等，所有题材无一不可入其词中，又因其高超的艺术技巧，这些题材在辛弃疾笔下，举重若轻，表达得淋漓尽致。
历代文人、词论家有大量对稼轩词的论述，兹摘录部分，以进一步了解稼轩词之特点。
杨慎《词品》：
……自非脱落故常者，未易冯其堂奥。刘改之所作《沁园春》，虽颇似其豪，而未免于粗。
谭献《复堂词话》评《摸鱼儿》：
裂竹之声，何尝不潜气内转。
谢章铤《赌棋山庄词话》：
学稼轩，要于豪迈中见精致。近人学稼轩，只学得莽字、粗字，无怪阑入打油恶道。
陈廷焯《白雨斋词话》：
辛稼轩，词中之龙也，气魄极雄大，意境却极沉郁。不善学之，流入叫嚣一派，论者遂集矢于稼轩，稼轩不受也。
稼轩词自以《贺新郎》一篇为冠。《别茂嘉十二弟》，沉郁苍凉，跳跃动荡，古今无此笔力。
蔡嵩云《柯亭词论》：
其集中，有沉郁顿挫之作，有缠绵悱恻之作，殆皆有为而发。
这些评论，我们要注意两点：
一. 稼轩词佳处不易学，往往容易流于粗、莽、叫嚣。
二. 稼轩词意境沉郁，笔力极雄。
什么是沉郁？下面我们分析一下《摸鱼儿》这首词。
这首词作于淳熙己亥年（1179年），其时辛弃疾四十岁，由湖北调任湖南转运副使，同僚王正之在小山亭设酒席送别，这首词即在席上所作。
开头“更能消、几番风雨，匆匆春又归去“，春天很快就要逝去，再难经受风雨的袭击。
“惜春长怕花开早，何况落红无数”，因为不想春天逝去，所以希望花不要开得太早，而现在，却已经满地落花，春天已经逝去，想挽留也挽留不住。
“春且住。见说道、天涯芳草无归路”，这里，作者突然说，春天，暂停下离开的脚步！这一顿挫，令词顿生波澜。你看这天涯的芳草，已经遮挡了回来的路，春天将一去不返。
“怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮”，可是，春天却不说话。只有那檐下的蜘蛛，不停地织网，只为了留住那春天的飞絮。
“长门事，准拟佳期又误。娥眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁寄？”，“长门事”，是用汉武帝陈皇后失宠的典故，来借代自己被奸人妒忌、不被朝廷重用的失意心情。哪怕自己一腔热血，向朝廷进克敌复国之策，亦不能获得皇帝的重用。
“君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土”，接上一句的“娥眉曾有人妒”，言这些小人别得意忘形，你看，杨玉环赵飞燕之辈最后不都落得个死于非命的下场吗？
“闲愁最苦。休去倚危栏。斜阳正在，烟柳断肠处”，不要上高处眺望，那夕阳中的烟柳，更令人伤心销魂。
这首词，说的是“惜春”，是自然界的现象，但陈廷焯《白雨斋词话》说“词意殊怨”，王弈清《历代词话》也说“辛赋《摸鱼儿》一阕，词意颇怨”，冯金伯《词苑萃编》说“其词可谓怨之至矣”，说明这首词是有所寄托的。这首词包含了作者对国家命运的忧虑、对个人失意的抱怨，也有对当权者的不满。全词通过借喻来表达满腔愤懑，而并不是把思想感情直接说出来，那充沛的感情，欲喷簿而出，就像一把拉满的弓，充满了力量，却没有直接射出，而是通过婉转的手法去表达，所以这就是陈廷焯说的“气魄极雄大，意境却极沉郁”。沉，即是不张扬，不外露；郁，是雄厚、积累的意思，沉郁，不张扬，不叫嚣，力量内蕴。
词的语言特质和诗、曲不同，词的美学特质是“婉曲幽微”，不直说破，多言外之意，能引发读者丰富的感发与联想。这一美学特质，叶嘉莹先生曾有详细论述，这里由于篇幅所限，就不详细说明。笔者想通过对辛弃疾不同风格的词的分析，来说明这一特质在辛弃疾词里是怎样表现出来。
豪放词中佳者，是符合“婉曲幽微”特质之作前面说到，辛词中艺术成就最高的，乃是如《摸鱼儿》这类沉郁顿挫的作品。这类作品尽管属于“豪放”类型，但其表现手法，并不是直抒胸臆，一发无遗，而是通过借喻，将感情隐曲地表达，如借春天的逝去来表达对国家和自己的境况的忧心、愤懑，所以其辞句里隐含的意思，往往幽微委婉，引发读者联想。
笔者前面还将辛弃疾的“豪放词”细分为两类，一类是如《摸鱼儿》这种沉郁顿挫的，另一类如《贺新郎.甚矣吾衰矣》、《贺新郎》与陈同父唱和词、《沁园春.带湖新居将成》等，缺少沉郁顿挫之致，但纵横跌拓、放收自如，亦属一流作品，但这一类作品，与《摸鱼儿》、《贺新郎.别茂嘉十二弟》、《贺新郎.赋琵琶》、《永遇乐.京口北固亭怀古》等相比，终是稍逊一筹。如王国维即甚推崇《贺新郎.别茂嘉十二弟》一词，言其“章法绝妙，且语语有境界，此能品而几于神者。然非有意为之，故后人不能学也”，王国维素来看不起南宋词人，唯独推崇辛弃疾，更把这首词推为神品。陈廷焯则认为“稼轩词自以《贺新郎》一篇为冠”（指“别茂嘉十二弟”篇），说明这一类词乃是辛词中艺术成就最高的。
学稼轩词易流于浅直，以其浅白处易学，深微处难学前面提到，对辛词的评论还存在另一种观点：稼轩词佳处不易学，往往容易流于粗、莽、叫嚣。实际上，学辛词难以学到的，就是词的“婉曲幽微”的美学特质。如刘过、刘克庄，乃至清代的陈维崧，辛词的豪迈雄壮都学到了，沉郁顿挫却没有学到，缺少含蕴之致，自然免不了粗、直，流于叫嚣。这种流弊，发展到极端，就是今天的老干体，只会喊假大空的口号，表面很豪迈，实则空洞粗鄙无力。说到底，还是对词语言的美学特质没有深刻理解。因此，谢章铤《赌棋山庄词话》云：“学稼轩，要于豪迈中见精致”，精致，即隐曲幽微之致。
略析其它题材风格稼轩词之美学特质再看辛词的以议论为主的散文风格的作品。如前面所引用的《哨遍.秋水观》，尽管隐括古书，运用自如，但很显然，这种直接的议论，枯燥无味，全无词的美感。所以即使我们赞赏辛弃疾的大胆革新，但这一类词，终究不能成为辛词的代表作品。
以《祝英台近》为代表的传统婉约体词，是属于“本色”之词，如张綖说：“大抵词体以婉约为正”，这一类词由于其题材和风格的原因，多有词的婉曲幽微的特点，因此亦属稼轩词中佳作。但其思想性和艺术感染力均不足以上比《摸鱼儿》一在词作。
再有一种是反映农村生活的清新的小词，这类词在两宋词里属难得的作品。然而，这类词的语言美感特质，和诗并无多大区别，如“平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦”，用在诗里完全不违和，因此以词的美学特质来说，这一类词并不算最佳的作品。
最后再总结一下。词语言的美学特质，在于婉曲幽微，容易引发联想和感发，即使慷慨激昂的“豪放”派作品，其佳者亦不乏婉曲含蕴之致，如慷慨之气一泻无余，则容易流于浅直粗鄙。或言词在今天已经衰落，如果还给好词设定这样一个标准，把苏轼辛弃疾开拓的题材和词风予以否定，算不算倒退，会不会限制词在今天本来已经极为艰难的发展？这个问题，或者笔者以后有时间再谈一下。
