最优秀的十大电影导演（影坛最具争议的导演）
最优秀的十大电影导演（影坛最具争议的导演）这无法解释的一切让波兰斯基表现的越发迷离，从而衍生到对神秘主义的敬仰与对宗教黑暗面寒彻心骨般的探讨。但似乎厄运仍然围绕着波兰斯基。一次电话又让他的人生跌落低谷：莎朗·塔特被发现身中十六刀惨死于比佛利山的那栋住宅里，现场惨不忍睹。这起惨案的主谋，邪教组织"曼森家族"的首领查理·曼森，行凶的动机却是出于对社会的一种"报复式行动"。在导演昆汀塔伦蒂诺新片《好莱坞往事》里就有对这一震惊世界的案件的又一次解构性解读。1977年，罗曼·波兰斯基被指控非礼了一名13岁的少女，警方将他逮捕。在极力和法官申辩长达42天之后，波兰斯基在媒体制造的偏向性舆论下感到了无助，在法律判决还未确定之前，他通过合法途径离开了美利坚合众国的土地，飞到巴黎。许多年后，当年的女孩已为人妇，在媒体面前表示了对波兰斯基的原谅，并说相比于波兰斯基，媒体对她的伤害更大。波兰斯基曾在故国波兰度过了
在前一段时间，罗曼波兰斯基的大名突然开始被众多媒体提及，起因是法国"奥斯卡"凯撒奖会场的风波。当晚，正要给他颁发最佳导演时，多名女性影人离场抗议。被灰尘掩盖的一桩桩陈年旧事再一次曝光在公众的面前。到底是真正的罪大恶极还是戏多的法官在极力地夸大所谓的真相，人们已经不得而知，我们也只有从一部一部不简单的电影中，揭开罗曼波兰斯基本身的面具。
电影届的"卡拉瓦乔"
很多人对卡拉瓦乔并不熟，但他作品里的真实性、戏剧性以及叙事性表达为艺术界带来了一场不亚于地震的变革，被誉为巴洛克开山鼻祖毫不为过。他身上的艺术感和争议的谋杀经历却仍然让这位手握画笔，口衔匕首的画家在人群里立体了起来。
波兰斯基就是如同卡拉瓦乔一般的人。深沉又幽暗，令人琢磨不透。
波兰斯基曾在故国波兰度过了一个相当噩梦的少年时代。德军摧枯拉朽般的击败了波兰军队，联合苏联进入并侵占波兰，与德军一起进来的还有对犹太人残酷的迫害。波兰斯基的父母没能逃出魔爪，连同其叔叔一同被送进了集中营。母亲在奥斯维辛集中营不幸死去，父亲却在另一个集中营侥幸保住了性命。而年幼的波兰斯基则艰难地逃出了德军控制的居住区，在一个波兰农夫的帮助下幸运的活了下来。
但是波兰斯基没有放弃被教育的机会。他在青年时期进入了波兰国家电影学校，接受专业的电影学习。正是由于自身的才华和天赋，再加上自己颇有阅历的经历，波兰斯基在毕业后不久，就拍摄了自己的长片处女作《水中刀》。正是这部小场景佳作，开启了他的电影生涯。
在《天师捉妖》的拍摄过程中，波兰斯基遇见了年轻貌美的莎朗·塔特。两人很快订婚，莎朗塔特也怀上了宝宝。
但似乎厄运仍然围绕着波兰斯基。一次电话又让他的人生跌落低谷：莎朗·塔特被发现身中十六刀惨死于比佛利山的那栋住宅里，现场惨不忍睹。这起惨案的主谋，邪教组织"曼森家族"的首领查理·曼森，行凶的动机却是出于对社会的一种"报复式行动"。在导演昆汀塔伦蒂诺新片《好莱坞往事》里就有对这一震惊世界的案件的又一次解构性解读。1977年，罗曼·波兰斯基被指控非礼了一名13岁的少女，警方将他逮捕。在极力和法官申辩长达42天之后，波兰斯基在媒体制造的偏向性舆论下感到了无助，在法律判决还未确定之前，他通过合法途径离开了美利坚合众国的土地，飞到巴黎。许多年后，当年的女孩已为人妇，在媒体面前表示了对波兰斯基的原谅，并说相比于波兰斯基，媒体对她的伤害更大。
这无法解释的一切让波兰斯基表现的越发迷离，从而衍生到对神秘主义的敬仰与对宗教黑暗面寒彻心骨般的探讨。
纵观他的整个电影生涯，在《冷血惊魂》，《怪房客》，《苦月亮》，《第九道门》，《罗斯玛丽的婴儿》等等一系列艺术惊悚片中看到他心底对人性弱点和幽暗的精准表现；又可以在对《苔丝》《雾都孤儿》和《麦克白》的改编中看到他对艺术深层次的理解与把握。
在他的身上，仿佛所有探讨的答案都不适用。他反而好像一个成功的电影角色，如同电影《公民凯恩》里的主角凯恩一样，极其复杂而又极其缄默。
残酷的反义词是"生存"
经历二战的创伤，在波兰斯基内心挥之不去——直到多年以后，已至古稀的他接受采访，回想起当初的战争，他依然会充满悲伤、恐惧以及愤怒，并由此控制不住地落泪。他如此念念不忘，是因为这段经历给他带来了不可磨灭的伤痛，甚至由此影响了他的整个人生观。也许正是这样的人生观，所有的观众才得以从一个战争亲历者的视角去审视这段并不光彩，更有一些灰暗的时光；也让《钢琴家》这部让人生畏的杰作凭借其过高的质量，狂揽奥斯卡金棕榈等一系列的大奖，成为那一年当仁不让的大赢家。
很令人意外的是，波兰斯基在指导这部电影的时候，几乎是用一种极其克制，极其不情绪化和极其冷静的拍摄方法。在整个影片观看下来，除了主角弹奏的几首肖邦呃，钢琴曲之外几乎没有任何的背景音乐，完完全全只有只有枪声和炮声。
导演并没有让主角一家人或者其他身处于此的普通人整日整夜的痛哭流涕去表达伤心，而是在那些少有的欢声笑语和日常的琐碎中去挖掘蕴藏于此的更深的痛苦。片中的人物，规避掉了战争片里常有的脸谱化，每一个都十分立体和生动的立在了观众面前。这其中包括主角的愤青弟弟、救下主角一命的犹奸警察 同国籍不同民族的好心人、利用主角发财的朋友的友人、和那位虽然披着狼皮却仍然善良地对待主角的德国军官。
战争使人们与一切美好的事物渐行渐远。就像主角拿到了工作证，却仍然不能拯救家人；在受到友人庇护的情况下，遇到钢琴仍然不能弹奏。
在原有席皮尔曼所著作品的基础上，波兰斯基巧妙般地用视听语言，再现了战争那无情的一面。
在影片后段逐渐拉远的景深镜头中所表现的，实在让人不寒而栗。战争所有的热血，所有的魅力这时候烟消云散，呈现出来的只有荒无人烟和残垣断壁。这个被战争所蹂躏出的道路，只有主角站立于此；镜头远远延伸到远处，几乎没有一点生气。
在家人都送上列车驶向集中营时，主角没有太多的时间悲伤，在废墟中寻找庇护所和食物让自己活下去才是现在最重要的事情。在谢晋导演的《芙蓉镇》中的一句台词，正好暗合了此刻主角真正的境地：活下去，像牲口一样的活下去。
战争是所有参与其中的人都退回了原始状态，也异化了人性孕育的文明。
库布里克的《全金属外壳》、科波拉的《现代启示录》、斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》，甚至包括冯小刚的《集结号》……所有战争片，最本质最终极的态度都应该是反战；本应如此，皆应如此。
