这部电影真实的让人窒息（这人性片当真让我感到了不适）
这部电影真实的让人窒息（这人性片当真让我感到了不适）恶霸一伙更是仗着有议员撑腰开始为所欲为。到了晚上人们的欲望蠢蠢欲动，船上变得乌烟瘴气。女主的男友站出来为大家鸣不平，因此得罪了讨好议员的恶霸一伙。而议员为了缓和众人的情绪不得不承诺从明天起与大家同吃同住。《人间，空间，时间和人》
一艘老式军舰改造的游轮上搭载了形形色色的旅客出海旅行。
正在竞选总统的议员和儿子住着高级套房、吃着豪华午餐。
其他人却只能吃盒饭。
如此不平等的待遇自然引发了众人的不满。
女主的男友站出来为大家鸣不平，因此得罪了讨好议员的恶霸一伙。
而议员为了缓和众人的情绪不得不承诺从明天起与大家同吃同住。
《人间，空间，时间和人》
到了晚上人们的欲望蠢蠢欲动，船上变得乌烟瘴气。
恶霸一伙更是仗着有议员撑腰开始为所欲为。
他们闯进房间残忍杀害了女主的男友，接连侵犯女主后又将她献给了议员。
就连善良的议员儿子也没能抵住欲望的驱使，对昏迷中的她犯下了兽行。
而这一切都被一位默默收集泥土的神秘老者尽收眼底。
短短一晚女主受尽屈辱，想要一死了之却被老者救下。
殊不知真正的噩梦才刚刚开始……
——《人间，空间，时间和人》。
《人间，空间，时间和人》
金基德。
提起这个名字影迷们往往有两种截然不同的反应。
或是眉头紧皱，或是会心一笑。
这位在韩国国内遭人诟病却享誉世界影坛的另类导演，个人风格就像是冰冷而又美丽的噩梦一般。
他的作品永远充斥着极端的暴力与性，并且选材十分大胆。
比如反映曾经韩美微妙关系的《收件人不详》。
再比如以性工作者为题的《漂流欲室》和《坏小子》。
还有讲述少女援助交际的《撒玛利亚女孩》。
……
《撒玛利亚女孩》
但同时这些作品又包含着他对人性、社会现实、民族悲剧的种种思考与探讨，以及对边缘人群灰色人生的关注与诠释。
换句话说他始终热衷于揭示人性的阴暗、揭开社会血淋淋的伤疤，并把观众的视线引向那些容易被忽视甚至根本看不到的角落中去。
这与他曾经挣扎于社会底层、尝遍世间冷暖的个人经历有着密不可分的联系。
可以说他的作品和他本人一样就像是野蛮生长的荒草，从底层的淤泥里挣扎着汲取养分，以惊人的势力散向漫山遍野。
《收件人不详》
2020年12月，金基德因新冠并发症在拉脱维亚去世。
2021年上映的《那时的你》他只担任艺术指导。
所以这部《人间，空间，时间和人》就成了他生前亲自执导的最后一部电影。
而这最后一部电影简直可以用“疯狂”二字来形容。
且往下看。
《人间，空间，时间和人》
没看过本片的小伙伴单看片名可能会有些摸不着头脑。
其实这就是片中四个章节名字的结合。
文章开头提到的基本就是第一个章节《人间》的剧情。
女主和男友勇于质疑不公却惹祸上身，原本开心的旅行一夜之间变成了生离死别。
熟悉的配方熟悉的味道。
但这仅仅是开胃小菜而已，接下来的剧情更加高能。
《人间，空间，时间和人》
第二个章节《空间》伊始，影片蒙上了一层超现实的色彩。
一觉醒来人们发现大海消失不见，游轮竟莫名其妙升到了云端。
脑补一下是不是还挺梦幻？
可惜这并不是童话故事，完全没有美好可言。
如此情境下首先受到威胁的就是人类最初始的欲望。
即食欲。
船上的食物有限，只够支撑几天。
《人间，空间，时间和人》
同时整艘船也变成了完全与世隔绝的不法之地。
或者说在这里谁的手腕最硬谁就是“法”。
于是政治经验丰富的议员凭借恶霸手里的枪强行接管所有食物，成了船上的独裁者。
其他人不得不听从他的安排，每餐只能分到食不果腹的廉价饭团。
他自己则和恶霸继续大吃大喝。
《人间，空间，时间和人》
不过自古哪里有压迫哪里就有反抗。
一场血腥的政治斗争过后幸存者所剩无几，食物也被一把火烧了个干净。
而一直和神秘老者躲在屋里种菜、养鸡的女主幸运地避开了这场人间炼狱式的争斗。
《人间，空间，时间和人》
到了第三个章节《时间》，人类社会所谓的秩序在船上已经彻底崩塌。
幸存者们在没有食物的情况下打起了死人的主意。
自此兽性正式压制人性占据上风，暴力愈演愈烈。
一番自相残杀过后船上只剩下了怀孕的女主、议员儿子和神秘老者。
女主和议员儿子靠死人维生，尸体腐烂后老者干脆奉献了自己。
可即便如此食物依然不够，议员儿子便打起了鸡的主意。
而女主为了肚子里的孩子只能将其杀掉。
最终孩子出生，果蔬长成，鸡也开始下蛋。
《人间，空间，时间和人》
第四个章节《人》就很简单了。
女主母子相依为命多年，孩子终于长大成人（虽然显得比他妈还老）……
此时船上鸡肉鸡蛋瓜果蔬菜应有尽有。
然而水足饭饱之后，儿子竟不由自主地把手伸向了母亲的大腿。
影片就在母子俩的追逐中戛然而止。
《人间，空间，时间和人》
总体来看本片延续了金基德的一贯风格。
即通过突破底线的暴力与性表达他个人对于人性和社会的深刻思考。
只不过这一次他似乎随性过了头，完全不考虑观感，灯光、美术、摄影都显得十分粗糙。
文本表达上也比较直白，基本可以说是直给了。
简言之就是借用老生常谈的暴风雪山庄模式展现人类文明的恶性循环。
《人间，空间，时间和人》
影片的四个章节分别对应人类社会的四个阶段。
第一个章节无疑代表我们以法律、秩序、道德、文明为主导的现代社会。
法律和秩序制约着人的行为，道德和文明则时刻提醒人们自己是人。
但这样就能杜绝罪恶了吗？
当然不。
它只是不发生在阳光下而已。
所以我们可以看到，第一章节里所有欲望和罪恶全都发生在夜幕之下。
白天哪怕有权有势的议员在公众面前也只能退让低头。
《人间，空间，时间和人》
第二个章节指代传统政治下的专制社会。
面对有限的空间和资源，想要获得分配权就必须成为掌权者。
而成为掌权者的前提就是掌握暴力机器。
因此片中还特意安排了恶霸一伙穿军装的桥段。
《人间，空间，时间和人》
专制社会最大的问题和矛盾是什么？
阶级。
这在片中表现得十分赤裸。
作为掌权者的议员和食利者的恶霸每天大吃大喝，其他多数人只能靠他们的施舍过活。
一块儿鸡腿就能让人像狗一样拼命疯抢。
职位之便也成了某些人中饱私囊、行苟且之事的无形资本。
《人间，空间，时间和人》
第三个章节对应茹毛饮血的原始社会。
吃，没有其他目的，完全是为了果腹，为了生存。
所以吃什么也根本不重要，只要能活下去就行。
为了活下去，人类本能中的那种嗜血与暴力被原原本本地激发了出来。
毕竟你不争强斗狠就可能成为别人的口中餐食。
《人间，空间，时间和人》
第四个章节则象征人类的起源和繁衍。
漂浮在云端的船和女主母子既可以看作是诺亚方舟和诺亚一家，也可以看作是伊甸园和亚当、夏娃。
我个人更偏向于前者。
毕竟片中多次出现的莫比乌斯环已经明示了这四个章节所代表的四个阶段就是一场永无止境的循环。
而前者既是结束也是开端，无疑更为贴切这一点。
《人间，空间，时间和人》
当然纵观全片最有意思的还是神秘老者这一角色。
从一开始他就在船上默默收集泥土，不吃不喝不言语，很明显并非凡人。
上帝？
倒不如说是自然本身。
影片中段借女主之口透露了一个非常重要的信息。
老者种菜、养鸡根本来不及救船上的人，那他是为了谁？
后来女主恍然大悟，他是为了未来，为了自己腹中的孩子。
《人间，空间，时间和人》
回看他其他的所作所为也都是如此。
面对众人的暴行与杀戮悲哀叹息却从不插手，唯独救下轻生的女主，因为女主已经怀孕。
最后不惜割肉奉献自己也是为了保证孩子得以平安降生。
这个世界上如此不关心生死只关心繁衍的只有自然本身。
《人间，空间，时间和人》
此外本片当年由于突破底线的暴力与性以及对于人性阴暗面毫不遮掩的展现遭到了很多影迷的诟病。
一时间负面评价不绝于耳。
有人觉得影片过于直给，丝毫没给观众留下想象的余地。
有人觉得金基德把自己放在了上帝的位置上，整部电影无异于指着观众的鼻子骂人性有多丑恶。
甚至还有人觉得金基德应该去看病了。
《人间，空间，时间和人》
就个人而言本片的确是我所看过的同类型电影中最过分的一部，看完也当真让我感觉到了不适。
但说到底它只是一部电影而已。
极端环境下人性究竟有多丑恶谁也无法盖棺定论。
况且我们不是总说现实比电影更可怕吗？
那现在即便电影比现实更可怕又有什么接受不了的呢？
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