jr挥手微笑（即便跨越世纪也会与你相遇）
jr挥手微笑（即便跨越世纪也会与你相遇）1985年由TBS播出的纪录片《灰姑娘特快列车-48小时的恋人们-》（シンデレラ・エクスプレス-48時間の恋人たち-）以东京始发的“光”313号为舞台，讲述了远距离恋爱的情侣们来到东京度过周末的故事。以此为契机，他们用当时周日晚9点由东京发出的末班车“光”号为原型，设计了一系列描写“远距离恋爱故事”的剧本。而彼时的JR东海刚刚成立，作为一个焕发出全新生命力的新公司，如何打好宣传的第一枪就成为了公司策划部门的一个难题。他们找了几家著名的广告公司，其中由“株式会社电通”的职员三浦武彦所提出的“想制作一个让新干线联通城市与城市，让人与人相会的‘沟通’感觉的广告”的概念引起了他们的注目。要说到《圣诞快车》的故事，首先我们还是先要从制作方JR东海开始聊起：伴随着科技的进步。汽车普及、乘客减少及劳动成本上涨等因素，日本的国有铁路从1964年开始由盈转亏。长年累月之后，债务与利息更是到了国铁所无法偿还的
作者：雪豆
圣诞节在日本是一个非常重要的日子——就算到了2020年，圣诞商战依旧是雷打不动的“Best Sale No.1”。在这样一个特殊的日子里，不少心爱的恋人们会互相购买礼物，乘坐着新干线跨越数百公里的城镇与对方相会。
从1987年由国家铁路民营化之后分割出来的“JR东海”（东海旅客铁道株式会社）也在这样一个特殊的节日里，制作了令人至今都难以忘却的广告系列——《圣诞快车》（X'mas Express）。
希望在2020年这样一个平凡而又不平凡的圣诞节中，这一篇《圣诞快车》的回顾文章，能带你找到一些昭和时代的美好回忆吧。
泡沫经济下的JR东海与《灰姑娘特快》要说到《圣诞快车》的故事，首先我们还是先要从制作方JR东海开始聊起：
伴随着科技的进步。汽车普及、乘客减少及劳动成本上涨等因素，日本的国有铁路从1964年开始由盈转亏。长年累月之后，债务与利息更是到了国铁所无法偿还的程度。为此，时任内阁总理大臣的中曾根康弘将国铁改革，拆分为7家“JR”铁路公司（JR东日本、JR东海、JR西日本、JR北海道、JR四国、JR九州与JR货物），并于1987年4月1日施行。
JR日本的分布图
而彼时的JR东海刚刚成立，作为一个焕发出全新生命力的新公司，如何打好宣传的第一枪就成为了公司策划部门的一个难题。他们找了几家著名的广告公司，其中由“株式会社电通”的职员三浦武彦所提出的“想制作一个让新干线联通城市与城市，让人与人相会的‘沟通’感觉的广告”的概念引起了他们的注目。
1985年由TBS播出的纪录片《灰姑娘特快列车-48小时的恋人们-》（シンデレラ・エクスプレス-48時間の恋人たち-）以东京始发的“光”313号为舞台，讲述了远距离恋爱的情侣们来到东京度过周末的故事。以此为契机，他们用当时周日晚9点由东京发出的末班车“光”号为原型，设计了一系列描写“远距离恋爱故事”的剧本。
广告在1987年的夏天制作完成，而广告中所使用的主题曲由当时著名的女歌手松任谷由实献唱。作为民营化之后JR东海所播放的第一个广告，这一部以从东京站开往新大阪站的末班车“光”289号为舞台，讲述了远距离恋爱的女孩子与恋人相见，再到周末夜晚告别的故事。
这一部名为《灰姑娘特快列车》的广告系列在播出之后，引起了民众的热烈反响。在那个移动电话还未普及的年代，不少年轻人开始将新干线作为远途约会的一种手段，也让松任谷由实的名气大涨。更重要的是，这个广告使得东海岛新干线获得了大量的曝光度，也使得JR东海的策划部门找到了宣传自家品牌的一个突破口。
随后到了1988年，也就是昭和63年。彼时的日本正深陷在泡沫经济的泥潭中，各项经济指标飞速增长，土地价格暴涨。人们大把大把地挣钱，大把大把地花钱。不正常的繁荣市场，与昭和天皇每况愈下的身体情况，迫使电视台采取了“限制播出内容”等特殊措施，让不少普通老百姓开始感受到了不安和恐慌。
作为一年之中最重要节日之一的“圣诞节”，也在这个特殊的年代中背负起了消除这种“不安感”的重任。JR东海更是不能错过这样一个重要的时间点，于是他们又找到了电通的三浦武彦，想让他根据“圣诞节”的主题来策划一个广告。
结合当时这种不安的时代氛围，三浦想出了“这样的夜晚，如果身旁是重要的人的话一定会很安心的吧”的概念。而在之前，JR东海曾经又推出了一个《归乡特快》的广告特辑。《归乡特快》描述了在都市中工作的人们，乘坐新干线回到故乡放松身心的故事。
而三浦就借由这样一个标题，在12月制作了一期《归乡特快·圣诞篇》。
从《归乡特快》到《圣诞特快》《归乡特快·圣诞篇》讲述了远距离恋爱的恋人们，通过新干线在圣诞夜相会的故事：在新干线站台等待恋人的女孩子，迎来了熙熙攘攘的人群和入站出站的列车，却没有看到恋人的身影。正在强忍泪水之时，突然恋人从车站出现给了女孩子惊喜。
在广告策划的早期，三浦本来是想将女孩子的形象定位为“二十岁左右的普通大小姐”，但负责广告导演一职的早川和良却表示“如果观众与剧中的主人公不是同一个生活水平，就很难把自己的感情带入到其中”，于是便将女孩子的形象改为了“在站台上徘徊、感觉很时髦、有着清澈的眼神和要强的性格，清纯的17岁左右的女孩子”。对于这样的修改，早川表示“新的形象会让观众也有一种‘这种情况也会发生在我身上’的感觉”
广告的拍摄安排在了11月的深夜，大部分在名古屋站的14号站台拍摄。列车的发车和到站在16号站台拍摄，而乘客上下新干线的场面则是在岐阜县的羽鸟站完成。而为什么没有选择在东京站拍摄的原因则是因为名古屋的人比东京人下班要早。
岐阜羽鸟站
选角方面，跳舞的男友则选用了Jonny's Jr.的武口明负责，其他的则是由隶属于向日葵剧团19岁的鹤田史郎担任。武口明在后来离开杰尼斯事务所后在艺能界有过一段发展，现在在经营个人的酒吧；而鹤田史郎在之后由于考上大学而宣布隐退，后与同事结婚。
而女主角则选择了当时只有15岁的女演员深津绘里。她于1986年出道，在1988年的电影《1999年的暑假》以“水原里绘”的名义参演。在拍摄当日深津绘里恰巧发了高烧，所以拍摄的时候是顶着厚厚的妆完成的。
广告在播出后，旋即引发了轰动般的效应。广告的宣传词“归来才是你最好的礼物”打动了许多观众。“恋人就要一起过平安夜”的说法在人群之中流传开来。JR东海又一次在商业上获得了成功，而女主角深津绘里也因为这个广告而被广大观众所熟知。
于是，JR东海乘胜追击，决定把《归乡特快·圣诞篇》变成一个全新的系列，定名为《圣诞特快》（クリスマス・エクスプレス），并于1989年推出了系列的第一部广告《X'mas EXPRESS'89》。
在《X'mas EXPRESS'89》这一部广告中，迟到了的女孩为了能即时赶到车站接男友，怀抱着鲜花一路奔跑。在最后看到男友通过闸机后，女孩躲藏在车站的柱子之后，难掩自己兴奋的笑容。广告到此戛然为止，而旁白音所讲述的宣传语则是：“鸣响圣诞钟声的正是归来的你。”
在本作的策划之初，最一开始是想把故事设定成“女孩到站台迎接的时候刚好赶上男友下车”，但由于在别的广告中已经使用过这个创意，于是三浦在拍摄之前临时更改了画面最后一幕的表现方式。而至于女孩躲藏在柱子之后，是源自于导演早川自己亲身经历。
本次广告的女主角启用了当时只有17岁的演员牧濑里穗，这次广告的出演使她个人名气大涨，通过1990年由导演相米慎二执导的《欢迎来到东京上空》和市川准执导的《つぐみ》接连拿下了各类电影的新人奖，在1991年10月，她更是以一首由竹内玛莉亚作词作曲的《Miracle Love》拿下了三十万张的销量记录；而负责男友的演员长泽ユキオ，也于日后活跃在影视圈中。
牧濑里穗
本作的拍摄场所选在了名古屋站内的中央通路和樱通出口（东口）处。而最后奔跑喘息的部分，是事先要求女主角在站内奔跑了几次之后再进行拍摄的。
《X'mas EXPRESS'89》在播出之后再一次引起了强烈的反响，牧濑里穗清纯的笑容与眼神让给许多观众留下了印象。而这样让人意犹未尽的结局拍摄手法在当时还非常少见，以短小精悍的篇幅去构叙一个完整的故事，也让当时的广告公司找寻到了新的创意方向。
广告的60秒版本在“全日本广告播放联盟”的评选中获得了大奖。同时又由于影响力，在搞笑节目《とんねるずのみなさんのおかげです》中，广告还被翻拍过一个“因为逃票男朋友被抓走”的搞笑版本，由笑艺人石桥贵明担任男友，牧濑里穗亲自出演女孩。
1989年，日本从“昭和时代”来到了“平成时代”，而到了1990年，正是泡沫经济的最高峰。1990年播出的这则广告，正是反映了这个破灭前繁华时代的最后样貌。
《X'mas EXPRESS'90》讲述了孤身一人的少女采购圣诞夜的礼物，看着灯红酒绿的街道，在平安夜用公用电话给男友打电话，却无法取得回音。一个人回到家却看到家门口贴着的留言，兴奋地冲下楼梯与男友会面的故事。
广告拍摄于东京的港区，恰逢下雨，所以整个广告的露面都是湿漉漉的。本作的女主角启用的则是日本模特兼歌手高桥里奈。比起前两作“清纯系”的女主角，高桥里奈则显得更加“大人感”了一些。作为高桥里奈的代表性广告作品，她在1994年到1996年还作为花王的化妆品牌“AUBE”的代言人，自身也作为歌手为电视剧以及节目贡献了不少的作品。
高桥里奈
本作的主题为“总一个无论如何也想见到你的夜晚。”在移动电话还没有普及的年代，这则广告反映了当时恋爱的模样。由于前两部的广告大获成功，对于观众们的期待和压力，制作组一反之前“日常”的主题，使整个广告的故事性更加戏剧化——在一开始给观众一种“或许见不到了”的氛围中，用反转的表现手段和意犹未尽的结局展现出了不同于系列的全新感受。
时间来到了1991年，泡沫经济之后的日本陷入了萧条的境地。而圣诞节作为“团聚”与“联系”的代表，在这样一个时间节点上显得尤为温馨和珍贵。
相比起前三作，《Xmas EXPRESS'91》的故事显得异常的简单——讲述了女孩在车站里平安夜等待男友回来，三番四次，最终看到男友的身影的故事。广告的主题为“你想见到的人，也一定想与你相见。”
在这一次的广告中，女孩一角由72年出生的女演员兼歌手沟渕美保担任。虽然能够参演这一广告为她自身迎来了很高的注目度，然而她却在发售了单张CD，出演了一部电影和电视剧后就停止了演艺活动。但她带着大耳环，脸上浮现的笑容却在二十久年后的今天依然能够打动观众的心扉。
沟渕美保的唯一一张单曲《约束》
本作的摄影除了影片最后的新干线是在名古屋拍摄的以外，其他全部镜头是在摄影棚完成的。也正因于此，本作的摄影风格也不同于前三作：在《Xmas EXPRESS'91》中，摄影团队特意调整了打光的位置和强度，更是通过使用干冰，让整个画面蒙上了一层柔光的效果。让影片的成片更像一幅画卷。
《Xmas EXPRESS'92》是于1992年制作的系列的第四部广告，JR东海在完成之后就暂时停止了后续的策划内容。
《Xmas EXPRESS'92》的故事讲述了怀抱礼物乘坐新干线的女孩，一路上都练习着见到男友的时候的笑容，但在最后车站与男友相遇的时候却留下了泪水。在整个广告中，除去最后的广告语以外，第一次出现了人声台词。
女孩由女演员吉本多香美担任，其父为出演过《奥特曼》的演员黑部进。托父亲的名气，她在之后也参演了《迪迦奥特曼》等作品，更因此活跃在之后的日剧与电影的舞台上。而负责影片中“Cheese”声音的则是女演员富田靖子；而一直以来为系列广告提供主题曲《Christmas Eve》的著名歌手山下达郎也在影片中客串出演。
吉本多香美
本作的主题为“今夜要取回无法与你相遇的时间。”相比起过去主题中“女孩等待男孩”的表现形式，在这次的广告中能够感觉到女孩“由被动变为主动”的时代变化感。
86年的《男女雇用机会均等法》（雇用の分野における男女の均等な機会及び待遇の確保等に関する法律）以及91年的《育儿休业法》（育児休業、介護休業等育児又は家族介護を行う労働者の福祉に関する法律）等相关法规的制定，让女性逐渐走上社会岗位的情形也由过去的罕见转变为了正常的事情，在广告中也或多或少地有所展现。
在1992年之后，《圣诞特快》的广告系列就停止了制作——由于携带电话以及视频技术的发展，远距离恋爱的那种“相逢”感在科技发达的当下变得不再有过去的感染力。然而系列广告本身的影响力，以及人们对逝去的昭和时代的怀念，使得民众们对《圣诞特快》广告复播的呼声越来越高。
于是，在2000年，JR东海时隔八年推出了新的《圣诞特快》广告。本作的主题为“即使跨越多少个世纪，也会与你相遇”。为了对应主题，影片最后的Logo也变成了“Xmas EXPRESS 2XXX”。
本作讲述了平安夜前，女孩给男孩打电话，却得知男孩因为工作无法赴约，女孩最后决定乘坐新干线与男孩相遇的故事。整段广告中插入了《归乡特快·圣诞篇》中深津绘里、《X'mas EXPRESS'89》中牧濑里穗的经典镜头，让广大观众唏嘘不已。
不仅仅是插入镜头，广告还同样请到了两人重新出演角色并作为旁白献声，在当时的网络上再度引发了讨论的话题。而本作中女孩一角启用了在《3年B组金八先生》、《吉祥寺的朝日奈君》中有不俗表现的演员星野真里。
星野真里
科技改变了人们出行的效率，也改变了恋爱的方式。2000年的这一则《Xmas EXPRESS'2000》，更像是一个通往过去的列车，让人怀念起80、90年代，自己还在中学时候所抱有着的那种纯粹的感情。毕竟“纯爱”这个主题，即时被时光洗刷数十年数百年，也依旧有着无法掩盖的光辉吧。
让《圣诞特快》能够给各位观众留下深刻印象的不只是出色的选角以及恰到好处的题材表现，其主题曲《Christmas Eve》更是有着不可磨灭的功劳。
山下达郎作为日本City Pop音乐类型的代表人物，对日本音乐界的贡献自然功不可没。他深受1960年代美国流行与摇滚乐影响，并创作了大量经典作品。他对于音乐方面的制作要求极为严谨，被业内称为“音乐匠人”。
山下达郎
《Christmas Eve》是山下达郎的第十二首单曲。在写歌的过程中，山下达郎想到了以“平安夜”作为创作主题：采用传统的巴洛克音乐风格来进行谱曲，他选取了德国作曲家约翰·帕赫贝尔的《卡农》中的间奏形式，而在最后采用了美国乐团“The Association”的风格。
同时，他又采用了悲观的歌词，将“失恋”与“圣诞”相结合谱写了歌词。这首于1981年左右写完的歌曲，本来是想作为自己妻子竹内玛莉亚的专辑歌曲，但结果最后还是由山下达郎自己来演唱了。
在出版商Moon Records社长的提案下，《Christmas Eve》于1983年12月14日发售限额三万张的彩绘光盘作为季节限定版本，在当时拿到了Oricon最高44位的成绩。实际上来看，这排名并不算理想。
负责《归乡特快·圣诞篇》和《X'mas EXPRESS'89》导演的早川和良在影片的策划之初就非常推崇这首音乐。他认为这首歌所展现出来的“圣诞的寂寞感”与广告的“与恋人相遇的期待感”配合的恰到好处。
有意思的是音乐虽然描写的是失恋，却在最后被用在了表达相聚的广告中。而在引用之后，歌曲的知名度得到了极大的上升，成为日本的国民圣诞歌曲。 每年圣诞节前后，《Christmas Eve》的单曲销量就会飙升。
在发售的六年后，《Christmas Eve》于1989年拿到了Oricon的榜首第一位的成绩，并连续保持了30周；1991年突破百万销量；更是在2016年连续30年在Oricon单曲销量周榜首100名，被列入吉尼斯世界纪录。
这首歌也一跃成为了山下达郎的代表曲目，每回演出也必定会有其演出的位置。山下达郎自己也表示“虽然有听众会表示出‘怎么还要演唱这首歌’的困惑，但为了第一次来听我歌曲的听众、为了只来这一次听我歌曲的听众们，我也要继续演唱这首《Christmas Eve》，一生也不会停止。”
结语昭和时代已经离我们远去，即便现在发达的科技能够让恋人们通过电话和视频相见，但那种在站台等待对方的不安与激动心情却似乎也同样渐渐地变得稀薄了。
近几年，伴随着蒸汽波，City-Pop的再度兴起，大家似乎又喜欢开始怀念“过去的时光”。2020年，疫情改变了世界，也改变了我们的生活方式。在圣诞节如此浪漫的日子里，也同样有着被分隔于两地的恋人们。远距离的恋爱在这样的背景下变得比以往复杂了些许。
看着广告中朴素的穿着、没有携带电话的时代之恋，或许我们所怀念的并不是“过去的黄金时代”，而只是那种纯粹而又无垢的真爱吧。
