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伍宇娟与周迅(伍宇娟在疯狂的代价中全裸亮相)

伍宇娟与周迅(伍宇娟在疯狂的代价中全裸亮相)之后,张艺谋在《菊豆》中,更为醒目地表现了一个男人对女人的惊心动魄的“窥视”欲望,并在接下来的机会里,同样获得了肉体撞击的满足。《菊豆》剧照在那个时代,“窥视欲”光明正大地支配了电影镜头,成为电影吸引中国观众的一个重要的工具与武器。《红高粱》剧照张艺谋独立执导的电影《红高粱》,变相地折射出一个男人对女人的“窥视欲”,通过开场镜头中,抬轿者对轿中女人的戏弄完成了“窥视”快慰,并成功地在高粱地里得到了这种由“窥视”跳跃到“触摸”后的满足。

伍宇娟与周迅(伍宇娟在疯狂的代价中全裸亮相)(1)

《都市奇缘》剧照

1988年,23岁的伍宇娟在《疯狂的代价》中全裸亮相,在当时的电影银幕上,可谓是惊世骇俗,电闪雷鸣,不过,细究起来,也并不奇怪。

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《疯狂的代价》剧照

八十年代,正是各种时尚与时髦都可以在中国的文化领空里游走一回的时代。

在那个时代,“窥视欲”光明正大地支配了电影镜头,成为电影吸引中国观众的一个重要的工具与武器。

伍宇娟与周迅(伍宇娟在疯狂的代价中全裸亮相)(3)

《红高粱》剧照

张艺谋独立执导的电影《红高粱》,变相地折射出一个男人对女人的“窥视欲”,通过开场镜头中,抬轿者对轿中女人的戏弄完成了“窥视”快慰,并成功地在高粱地里得到了这种由“窥视”跳跃到“触摸”后的满足。

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《菊豆》剧照

之后,张艺谋在《菊豆》中,更为醒目地表现了一个男人对女人的惊心动魄的“窥视”欲望,并在接下来的机会里,同样获得了肉体撞击的满足。

《疯狂的代价》里的全裸镜头,可以说,让摄影机承担了窥视的职能,引起观众的狂欢,而实际上,这种狂欢,更多地来自于男性观众的趋之若鹜。

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《疯狂的代价》剧照

在《疯狂的代价》开首,可以看到,在水气腾腾的浴室里,影影绰绰的肉体身影,以一种原始的、直接的、甚至有些扭捏作态的身体真实,冲击着观众的眼球。

这个肉体的演绎者,就是伍宇娟。

而这段全裸表演,日后在央视电影频道播放的版本里,却被屏蔽了。

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《疯狂的代价》剧照

这形成了一种奇怪的悖论,电影拍摄时的创新感与冲击力,在日后时代的宽容性有了更大的空间时,却被置于断然的拒绝的尴尬待遇。

而《疯狂的代价》的更古怪的悖论在于,电影里把性侵者的触发动力,归结于那些花花绿绿、活色生香的不健康图书读物。

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《疯狂的代价》剧照

这些图书的出售点,在电影中被具体化到一个标明为“青青书店”的售书亭。在售书亭的外面,挂着夸张的暗示着性暧昧的各种图片与文字。

这些渲染人性的原欲的所谓的低俗图书,成了剧中那个“性侵男”行使他的暴力侵犯的原始源头。

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《疯狂的代价》剧照

从表面上看,《疯狂的代价》里义正辞严地指责了那些夸张地展现“性诱引”的文字图片,指斥了社会上漫溢的各种对女性符号的不健康暗示,但是,电影本身,却与那些沉湎在低俗的人性原欲的图书与画报,采取了一样的吸睛的方式,用女性的身体裸露来制造票房噱头,而事实上,《疯狂的代价》也的确凭着伍宇娟的勇敢一脱,而获得了可观的票房与轰动。

一个批评了低俗文化的电影,却与低俗图书采用的是一样的展示策略,这在某种程度上,深得中国古典传统道德说教小说的精髓。

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《疯狂的代价》剧照

《疯狂的代价》在今天看来,它把一个男人的原力释放,归咎于低俗图书的刺激,显然是缺乏说服力的,但这也表现了八十年代的中国电影,总是沿袭着一种习惯性的思维定势,那就是一种罪恶,总有一种社会原因的诱引,而不会计较这是出于人性的本身的肆虐与横行。

这也决定了《疯狂的代价》里有着简单的人性之恶的“甩锅方式”,而并没有从人性的深处,揭示这种恶的源泉在哪里,也就很自然地不会透视出这种恶的冲动,所带来的人性的种种诡异的表现。

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《疯狂的代价》剧照

因此,《疯狂的代价》在今天看来,也就只有伍宇娟的全裸的浴女形象,在片中耸人听闻地高端亮相了。

今天能够在网络上播放的这部电影,在屏蔽掉了伍宇娟的倾情出演的这段裸体运镜之后,并不影响电影的整体叙事。

伍宇娟走出这关键一步,是相当危险的,因为很可能她与日后在《色戒》里同样一鸣惊人的汤唯一样,面对着演艺生涯的跌宕与起伏。

伍宇娟与周迅(伍宇娟在疯狂的代价中全裸亮相)(11)

紧接着在《疯狂的代价》之后,伍宇娟在1989年拍摄的电影《都市奇缘》里,再次在电影中,出演了一个有着浴女镜头的角色。

显然,伍宇娟已经在《疯狂的代价》里第一次全裸出演,形成了一种约定俗成的定型,仿佛由她参演的电影,不来一点浴女风格的镜头,就对不起她的形象底蕴似的。

《都市奇缘》里的尺度,明显要低于《疯狂的代价》中直接把镜头,伸向了浴室,进行赤裸直接的窥视。

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《都市奇缘》剧照

《都市奇缘》有一点像文质彬彬的绅士,把镜头,置于浴室的外间,透过模糊的毛玻璃,窥视在里面沐浴的女性胴体。

接下来的镜头,就是身着浴衣的伍宇娟从浴室间里走了出来,电影镜头充分展现了“态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀”的女性姿态,既可以引来无尽的想象,也可展现出“淑且真”的外在,比《疯狂的代价》中的热烫镜头,要含蓄得多了。

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《都市奇缘》剧照

《都市奇缘》的编剧之一,是莫言的老师与好友刘毅然。他也是八十年代赶时髦电影《摇滚青年》的编剧。后来,刘毅然从事主旋律电视剧的导演工作,日后,他也对青年时期在《摇滚青年》中用简单化的激进意识图解时代的主旋律感到羞涩与悔恨。

刘毅然也与莫言的写作走向,走出了一个完全不同的道路。他们也从当年曾经一起在银幕前,用男人们聚在一起总喜欢表达对女人的态度那样,肆无忌惮地谈论女人的那种亲密感,转而成为路人,再也没有文化上的交集。

伍宇娟与周迅(伍宇娟在疯狂的代价中全裸亮相)(14)

《都市奇缘》剧照

《都市奇缘》提供了一种八十年代的赚钱乌托邦的通用型套路,一个从农村进城的青年,意外地因为他的出神入化的歌喉,而在都市里成为一个歌星,一时爆得大名,不仅名利双收,而且获得了都市女孩的爱情。

这是八十年代的一种闯荡城市、乃至洋插队的潜意识。电影迎合了时代宣扬的理念,那就是只要走出去,就能一战成名的一种潜在教导。

伍宇娟与周迅(伍宇娟在疯狂的代价中全裸亮相)(15)

《都市奇缘》剧照

这种理念形成一种速成暴富的八十年代文化暗示,而这种暗示,在经过之后的年代的严酷的洗礼之后,要来得理智得许多。

今天,也只有在“开心麻花”的学舌创意的电影中,仍然能够看到八十年代的“不劳而获”的思想的吉光片羽。比如,我们可以在《夏洛特烦恼》里,看到电影借助了痴人说梦的最佳慰藉创意——“时空穿越”模式,再次重演了“一夜成名”的陈旧套路。

在《都市奇缘》里,伍宇娟扮演了一个城市女孩,她的功用,是农村人进城实现梦想的最终标的。

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《都市奇缘》剧照

伍宇娟虽然自小在农村里长大,但演员的外在素质,形成了她的洋气、靓丽的特征,这样她的早期出道的影片,都是展演的是一个城里姑娘的气质与神韵,在这部影片里,出于电影的搞笑的情节的需要,伍宇娟也作了喜剧化演绎的努力,她在影片里张大嘴巴、露齿大笑的表演,突破了她之前在《疯狂的代价》里的悲情演绎。

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《都市奇缘》剧照

而这份开怀大笑的女孩特征,是一个心理健康、没有负累的女孩的内在定调。

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《难忘中学时光》剧照

伍宇娟最早出道的影片《难忘中学时光》也展现了一个女孩的没心没肺的快乐瞬间,经过《疯狂的代价》里的一段跌落的沉浮,她再次在《都市奇缘》里回归都市女孩的乐天知命的天然气度,而在这部影片中,对她的身体的表现,也必然要作出谨小慎微的有限表现,仿佛要把她的价值充分榨取,从而在这部电影里,模糊地展现出她洗浴与出浴的场面。

伍宇娟与周迅(伍宇娟在疯狂的代价中全裸亮相)(19)

《都市奇缘》剧照

伍宇娟的演艺生涯,就这样深度楔入到八十年代影视文化的流行声浪的喧嚣中,当我们今天回顾在她身上云集的那么多复杂的期翼、渴望与扭曲的再现,能够看到一个时代的复杂的心理期许,在她身上沉淀下来的种种操纵与掌控。

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