我们常说的48种颜色是什么颜色（赤橙黄绿青蓝紫）

我们常说的48种颜色是什么颜色（赤橙黄绿青蓝紫）过了七月七，天上的“巧云”越来越多。落日前，我看到过“龙戏珠”灰灰的云团；落日中，我看到恍如展翅飞翔的凤凰，腾飞在无涯的长空。落日后的晚霞，更是难以描述了。李清照曾经用“落日熔金，暮云璧合”来形容日落的美和亲人羁旅不归的寂寞。曾经我以为，这是最好最难超越的落日美文了。“影青”，又是怎样的青？同样的青花瓷，元青花与明青花都叫青花，颜色上的差异，却非常明显。人间自有书画圣手。中国画最好的大师，却是水墨。浓浓淡淡的墨，便是万千变化的色。就像绚烂过后的天空，归于平静前的悠然平和，冲淡自然。他的手杖化为了桃林，说明什么？第一，说明那里不缺水。第二说明他不年轻。手杖，哪怕是权杖，跑步时抓在手上，很难全力施为，奋力拼搏。手杖不是弓箭，可以背着。如果不是必须，夸父绝不会带上手杖前行。我想，夸父的追，很大程度是因为对自然壮美的追寻。他想知道，为什么一个东边升西边落的太阳，能在天上描绘出那么多彩、炫目、无法比

“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？”这是一句奇妙的设问，问出了无数人心中的疑惑。谁能告诉我，天上究竟有没有神仙？

这段日子，烧烤模式的气温，持续着撒点孜然就能吃的热度。晴朗少雨的天空，除了蔚蓝外，少了色彩。那是白天。每天傍晚，像是报答，或者补偿，老天爷让每一个日落后的晚霞，瑰丽之极。

好想去追逐霞光，用双脚、用自行车、用小小电瓶车。每每产生这样的念头，便会想起古代神话中，唯一一个不明所以的大英雄，夸父！“共工触山”也好、“精卫填海”也好，“女娲补天”也好，都有明确的缘由。“夸父追日”为什么？相比上面的英雄，夸父更是竭尽全力不留后路地一路走到死。

他追的早晨的太阳，还是傍晚的落日？不重要！重要的是他一直在奔跑，不遗余力地奔跑。当时的温度，远远超过四十度吧。否则，他怎么能喝干黄河、渭河两条大河的水，最后还是因为干渴而死亡？

他的手杖化为了桃林，说明什么？第一，说明那里不缺水。第二说明他不年轻。手杖，哪怕是权杖，跑步时抓在手上，很难全力施为，奋力拼搏。手杖不是弓箭，可以背着。如果不是必须，夸父绝不会带上手杖前行。

我想，夸父的追，很大程度是因为对自然壮美的追寻。他想知道，为什么一个东边升西边落的太阳，能在天上描绘出那么多彩、炫目、无法比拟的画。他的心中，一定和我们的伟人一样，充满了疑惑。究竟是谁，在天上作画，在天上手持彩练飞舞？

连着几天傍晚，带了一样的疑问，走出家门去寻找答案。我知道，没有答案。中国人对于色彩的认知，外国人可能难以理解。理论上，三原色可以调制出无数的颜色。但是谁能说得清楚，青色与蓝色、绿色的异同在哪里？“天青色”，是一种什么样的颜色？雨过天青和晴朗天空的天青色，完全一样吗？

“影青”，又是怎样的青？同样的青花瓷，元青花与明青花都叫青花，颜色上的差异，却非常明显。人间自有书画圣手。中国画最好的大师，却是水墨。浓浓淡淡的墨，便是万千变化的色。就像绚烂过后的天空，归于平静前的悠然平和，冲淡自然。

过了七月七，天上的“巧云”越来越多。落日前，我看到过“龙戏珠”灰灰的云团；落日中，我看到恍如展翅飞翔的凤凰，腾飞在无涯的长空。落日后的晚霞，更是难以描述了。李清照曾经用“落日熔金，暮云璧合”来形容日落的美和亲人羁旅不归的寂寞。曾经我以为，这是最好最难超越的落日美文了。

看着这些天的落日，忽然感觉到易安居士的描写，还是有点单薄。一个完整的落日的过程，岂止“融金”二字能满足！那一大片洒金铺玉的光景，任何文字都力不能逮。假如在静静的水边，“余霞散成绮，澄江静如练”。小谢的这两句，倒是切合得紧。可惜没有，虽然我有过在荷塘边观赏的时光，然茂密的荷叶挡住了水面，没有留出一点点可供映照的点。

刚刚还有点刺眼的阳光，一转身温柔了。天空的金色、红色、橙色、灰色、暗灰色等，像被打翻了的调色盘，恣意泼墨挥洒在无垠广阔的幕布上。红色的辉煌，不过眨眼功夫，没了。被其他颜色占据了C位，红色被打乱成纷纷洒洒的点缀。

想去追逐，真的试了。骑着小电驴一路西行，像唐僧取经一样虔诚，像夸父追日一样勇猛。看似不动的天空，很快将最后一片霞光收进囊中，悄悄地作别了。徐志摩说：“我挥一挥衣袖，作别西天的云彩。”

他是幸运的，西天的云彩给了他“作别”的机会，纵然有太多的遗憾，不是还有“河畔的金柳，是夕阳中的新娘”的浪漫吗？不是还有“那榆阴下的一潭，不是清泉，是天上虹。揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦”吗？这样的文字和这样的夕阳，已经美到无法形容的程度了。倘若世间所有的人，都有将夕阳比成“新娘”的妙喻，可不多了无数的“梦寐以求”！

无奈地，我停下。怏怏地，再看一眼，再看一眼后，转身。骑上车决然回家。坐下看看天气预报，三十六度。时间已经是晚上七点半了。

很开心，在这样酷热的天气里，“老妇”聊发了一次少年的轻狂！