十种经典书法变化（何昌贵书法作品用字）

十种经典书法变化（何昌贵书法作品用字）作品评语：此作取王羲之《兰亭诗》三首而创作，似乎师承东汉《祀三公山碑》，该碑是由篆书向隶书过渡时期的作品，以篆笔作隶书，变圆为方，削繁成简，风格宏伟，笔力遒劲，浑朴苍劲。三春启群品，寄畅在所因。仰望碧天际，俯磐绿水滨。寥朗无崖观，寓目理自陈。大矣造化功，万殊莫不均。群籁虽参差，适我无非新。猗与二三子，莫匪齐所托。造真探玄根，涉世若过客。前识非所期，虚室是我宅。远想千载外，何必谢曩昔。相与无相与，形骸自脱落。鉴明去尘垢，止则鄙吝生。体之固未易，三觞解天形（刑）。方寸无停主，矜伐将自平。虽无丝与竹，玄泉有清声。虽无啸与歌，咏言有馀馨。取乐在一朝，寄之齐千龄。“兰亭诸子”获奖书家隶书中堂规格 138cm×70cm

特约评改人：何昌贵

中国书协第六届理事、隶书委员会委员

中国艺术研究院中国书法院研究员

2007年度书法报·书法海选

“兰亭诸子”获奖书家

隶书中堂

规格 138cm×70cm

三春启群品，寄畅在所因。仰望碧天际，俯磐绿水滨。寥朗无崖观，寓目理自陈。大矣造化功，万殊莫不均。群籁虽参差，适我无非新。猗与二三子，莫匪齐所托。造真探玄根，涉世若过客。前识非所期，虚室是我宅。远想千载外，何必谢曩昔。相与无相与，形骸自脱落。鉴明去尘垢，止则鄙吝生。体之固未易，三觞解天形（刑）。方寸无停主，矜伐将自平。虽无丝与竹，玄泉有清声。虽无啸与歌，咏言有馀馨。取乐在一朝，寄之齐千龄。

作品评语：此作取王羲之《兰亭诗》三首而创作，似乎师承东汉《祀三公山碑》，该碑是由篆书向隶书过渡时期的作品，以篆笔作隶书，变圆为方，削繁成简，风格宏伟，笔力遒劲，浑朴苍劲。

但赏评这件作品，却未达到应有的艺术高度，一是章法过于涨满，只见横线满纸，拥挤叠加，有压迫感；二是线条单薄乏力，没有精神，而且笔画粗细安排痕迹过重，失之于自然；三是结字不合理，有些字过度夸张、扭曲，失去美感。一件完美的作品需要多方艺术修养支撑，建议作者拓宽一下临帖范围，广泛汲取汉代隶书的精华，厚积而薄发。另外，“三”“世”“馨”等字的写法，似乎不够规范。第6行“形”应为“刑”，“天刑”是一个专有名词（作者可查阅相关资料了解），尽管“刑”“形”“型”在古代有相通的义项，但在此种隶书书风的作品中运用通假，则大可不必。今人书法作品的用字，还是尽量规范、准确一些，不令人产生歧义为好。

何昌贵示范作品

节临《祀三公山碑》中堂

规格 100cm×50cm

经典解析

小议《祀三公山碑》的临习

■何昌贵

清人评东汉《祀三公山碑》曰：“此刻虽是篆书，乃是由篆入隶之渐，减篆之萦折为隶之径直。”由此可认为，此碑的书风为蜾扁与缪篆相糅合，与汉印文字大体同属一个流派。由于碑文年代久远，漫漶不清，难于窥其笔画形态，给临习带来困难。但从部分能认清的字迹上分析，此碑书风朴拙，纯古遒厚，以隶势作篆，敛纵随机，颇具汉人之风采。临习此碑应具备其他汉隶的笔法和篆书笔法技巧，才能入帖出帖，几经取舍得宜，方能获益良多。

东汉《祀三公山碑》拓片