立刀旁的字硬笔楷书怎么写好（朱崔孙）

立刀旁的字硬笔楷书怎么写好（朱崔孙）孙孙 偏旁之间的关系很微妙。“子”有高度，却要斜着身子迎让“小"，写得太正没有韵味；“小”身子正，却个头小被“子”罩着。所以二者都貌似主要偏旁却都不是，都不能摆脱另一偏旁的衬托。书写时，要把握好这种正斜关系。朱崔 山字头不可写得太高太宽，中竖尤其要短，防止拉长字体。三个偏旁相对繁密，而偏旁之间要留下一些空白，否则显得拥挤。通过改变笔顺，“隹”中四横一气呵成，但形态各异。最后一横稍上翘，目的是顺势写姓名下一字。崔

上一篇有关姓氏书写建议的文章，得到了朋友们的广泛好评，阅读量达十多万。很振奋，但也很冷静。确实，对姓氏提出书写建议，是一件勉为其难的事。首先，每个人所喜欢的姓名风格有所不同。有的人喜欢纵横驰骋、活泼自由的豪放体，有的人喜欢沉静俊美、体态优雅的婉约体。其次，每个人书体习惯不一样，楷行草萝卜青菜各有所爱。第三，每个人的欣赏视角不同，对钢笔字的评价也不同。我认为书写精彩的地方，他未必认为书写精彩。所以，本文的建议仍是一洼之水，难以灌溉万顷良田，大家还是各取所需吧。

朱 第一个例字“朱”，风格稳健大方。首撇小巧灵动，若太长，将影响横画和主笔竖布局。撇捺左伸右展，中竖坚挺有力。

第二个例字“朱”，具行书动态之美。竖钩是主笔，自然最长最突出。所以，其他笔画要适当压缩。两横向右上稍倾，渐行渐聚，造成局部繁密。撇捺缩为两点，但前呼后应，要写得小巧而有精气神。

朱

朱

崔 山字头不可写得太高太宽，中竖尤其要短，防止拉长字体。三个偏旁相对繁密，而偏旁之间要留下一些空白，否则显得拥挤。通过改变笔顺，“隹”中四横一气呵成，但形态各异。最后一横稍上翘，目的是顺势写姓名下一字。

崔

孙 偏旁之间的关系很微妙。“子”有高度，却要斜着身子迎让“小"，写得太正没有韵味；“小”身子正，却个头小被“子”罩着。所以二者都貌似主要偏旁却都不是，都不能摆脱另一偏旁的衬托。书写时，要把握好这种正斜关系。

孙

当然，“孙”也可以造端正之形，“子”弯腰但体正，笔画张力满满。“小”中两点离竖钩左远右近，一垂直一水平，一短一长，别有情趣。

孙

何 通过改变笔画状态增加字的灵动性。“亻”的上撇适当伸展，成全字最高点，下面竖画相应缩短。如此一纵一收，精气神倍增。“可”上横写出波折感，下竖坚挺有力。如此安排，全字显得和谐而灵动。

有时可以更加放纵。第二个例字“何”反而缩短单人旁，却在竖末用力上挑，犹如蛟龙出海，风驰电掣。“可”以镂空代“口”，之后顺势写出悬针式斜竖，恰似金针探海，力度与造形俱佳。

何

何

周 外部长笔画要舍得空间，内部短笔画要刻意压缩，这样，才能腾出中间较多的空白，形成有效的疏密对比。反之，如果不讲究长短笔画的安排，则均匀有余，情趣不足。

周

许 “讠”是从属偏旁，书写有技巧。上点如弯月当空，离下部稍远，高高挂起却普照大地。接着，横短折短，为左旁让路。右旁“午”顺逆并举，一气呵成。

许

姓氏“许”也可以适时秀一把，写出飞动感。全字一笔完成，体态灵活。此为草书写法。

许

刘 笔画少，容易写散写软。为防止松散，“文”结体不要太大，中点(行书写法，短竖变为点，增加灵动感)和竖钩以钩挑呼应。为防止软弱，“文”中弯笔要弯中有直。特别注意，各点的角度形态要有变化，比如，“文"上点取横势，下点为长斜点，中间一点却为竖点，取纵势。行书中，“刂”中竖钩也可写作悬针竖或垂露竖。

刘

宋 上下偏旁都不易写出神采，需稍加变通。把“木”的撇捺变化为左右点，如此，全字为四点闹大“宋”。各点倾角和方向要不同。上点斜，左点直，左右点一斜一平。同样，宝盖头勾出和木字底连带勾方向也不同。点和勾的处理增添了“宋”的神采。

宋

林 “林”由二木并列组成，书写时，相同位置的笔画要造出不同的形态，如长短不同，弯度不同，甚至，笔画类型也发生改变。通过对比，体现行书的变化之美。

林

钱 长斜钩是主笔，所有笔画为其服务。“钅”中笔画压缩，其中一横缩为点，另一横向左上倾斜，尽可能少占空间。“戋”中其他笔画也都要压缩，两横同样很短，撇宜上不宜下，宜短不宜长。结体左正右斜，上聚下离。

钱

特别强调，姓和名是统一体，姓和名应风格一致，互相照应，疏密协调，相得益彰。这个问题以后再谈。