misight离焦软镜效果（大光比场景的得力助手）

misight离焦软镜效果（大光比场景的得力助手）软渐变中灰镜是从深到浅的渐变滤镜。它适用于从前景到天空有凹凸不平或者较为突出的物体。典型的案例有阿尔卑斯山脉穿越地平线，又或者是海岸边的岩石。软渐变镜图虫网资深摄影师从上世纪90年代中期开始接触摄影，喜爱风光摄影，2007年开始有系统地拍摄深圳东海岸，慢门拍摄技术娴熟、扎实，作品风格唯美、大气，相关作品发表在蜂鸟、色影无忌、图虫等摄影网站，多次和旅游、摄影等媒体杂志合作刊发旅游摄影类作品。滤镜种类

阿戈

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图虫网资深摄影师

从上世纪90年代中期开始接触摄影，喜爱风光摄影，2007年开始有系统地拍摄深圳东海岸，慢门拍摄技术娴熟、扎实，作品风格唯美、大气，相关作品发表在蜂鸟、色影无忌、图虫等摄影网站，多次和旅游、摄影等媒体杂志合作刊发旅游摄影类作品。

滤镜种类

软渐变镜

软渐变中灰镜是从深到浅的渐变滤镜。它适用于从前景到天空有凹凸不平或者较为突出的物体。典型的案例有阿尔卑斯山脉穿越地平线，又或者是海岸边的岩石。

硬渐变镜

硬渐变中灰镜的渐变区域较短。它适用于天空与地面分界线明显的场景。大多情况下，像地平线的海景，一望无际很容易拍摄到直射光。这时候需要的一片过渡明显的滤镜来平衡光比。

在没有直射光的场景，它们会将天空呈现的非常具有戏剧性，偏向一种压抑的风格。使用它们拍摄的时候要注意避免在地平线上有明显突出物体，因为会把这些物体压暗。

反向渐变镜

反向渐变中灰镜和硬渐变一样，它的渐变区域也是比较短。只是不同的是它是在渐变区域快结束的时候才是最深的。反向渐变中灰镜通常运用在当光线落在地平线或者伸出天空（即日出日落）的场景。

标准渐变镜

标准渐变中灰镜与软渐变中灰镜有些相似但是它的渐变过渡更迅速。它可以运用在非常多没有直射光源的场景。尤其是当天际线有微凸出的物体更适合。

标准渐变优势

我手头的一块NiSi Medium GND标准渐变镜(0.9)，差不多用了两年了，虽然也有软、硬渐变镜，但使用频率最多的还是标准渐变镜。

从某个角度来说可以把标准渐变镜看成是软硬渐变镜结合体，既没有硬渐变生硬的过渡，也没有软渐变的拖泥带水，滤镜恰到好处的渐变区域设计，在对付地平线周围有一些突起的建筑物、小山丘或者树木等场景时，它能最大程度的发挥作用。

标准渐变镜这3cm左右的渐变区域，能让整个画面的光比趋于和谐。当然标准渐变镜也继承了耐司一如既往的高品质，高清无损、几乎不可觉察的色偏，这也是我坚持用NiSi滤镜的主要原因。

现在摄影风光圈流行用包围曝光合成来代替渐变滤镜的使用，某些摄友因为用了包围曝光合成，对使用渐变滤镜居然流露出优越感和不屑。

个人认为这是一种不正常的摄影态度。使用包围曝光合成也好，使用渐变滤镜也好，最终无非为了成像高光不过曝，暗部有细节，两种手段都是殊途同归，只是重点在前期还是在后期的问题。

如果你后期不是很擅长，电脑配置不高，又或者参加需要用非合成片投稿的比赛，使用渐变镜拍摄是最佳的选择。同样如果你擅长后期，也可以用包围曝光合成。

没有什么方法是最好的，适合你的就是最好的！

助力大光比拍摄

在一些光比较大，同时也想用接片来表现大场景时，我更倾向于用渐变滤镜来助力，比如下面的场景：

这是深圳的鹿嘴，是我拍了深圳海岸线多年，始终找不到感觉的地方，但细细琢磨了下这里的地貌，在广东海岸线这样的大岩壁地形实在不多见。此地传统拍摄都是盯着岩壁下延伸到海里的礁石做文章，去年换个拍摄思路，于是几次到大岩壁顶上来拍野花和壁崖断面，并且采用了接片的拍摄方式想尽量表现出这里独特的地形地貌。

而这样场景的接片，至少得5张，如果再包围曝光的话，每个角度至少得3张，那么这样的一张接片总计至少要15张，即使我后期也算熟练，电脑配置也不差，但这样的场景，这样的光比，我还是决定把平衡光比的活安排到前期，接片安排到后期，于是选择用NiSi 3档标准渐变镜来拍摄，这样可以起到事半功倍的效果。

图文/阿戈

编辑/Emily