德彪西印象派（德彪西月光）
德彪西印象派（德彪西月光）棕发少女 前奏曲第一集《月光》以降D大调，很有表情的行板八九拍开始，静而深的音响暗示印象中的月光；进入稍快之后，月光陡然增辉，把诗情寄托于琶音，从而展开梦的迷幻；不久月光渐转朦胧，缓缓消失…… 月光·贝加马斯克组曲（下）1883年，德彪西以《浪子》获得罗马大奖，同时收到了罗马法兰西学院的橄榄枝。其实他在巴黎音乐学院呆了12年，早已厌倦了院校教育，可是迫于生活所贫困、也为了追求音乐上的个性解放，只好选择去意大利继续深造。留学期间，他游历意大利北部的贝加马斯克地区，疲惫的心灵被那里的自然风光所治愈。返程途中，为了打发无聊，德彪西读到了法国诗人保尔·魏尔伦的诗集：《优雅的庆典》。诗集中美丽的意向弥漫着沉思和幻想，德彪西被深深触动。其中一首命名《月光》的诗，描述了几个已故舞蹈家，在神秘的月光下跳着鬼舞的故事。德彪西的《月光》灵感就来源于此，还未赶到罗马，曲子雏形就已完成。1889年的巴黎万国博览会
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今日主播：念晞
你应该知道的古典名家名曲 之
德彪西，“月光·印象”（三）
月光·贝加马斯克组曲（下）
1883年，德彪西以《浪子》获得罗马大奖，同时收到了罗马法兰西学院的橄榄枝。其实他在巴黎音乐学院呆了12年，早已厌倦了院校教育，可是迫于生活所贫困、也为了追求音乐上的个性解放，只好选择去意大利继续深造。留学期间，他游历意大利北部的贝加马斯克地区，疲惫的心灵被那里的自然风光所治愈。返程途中，为了打发无聊，德彪西读到了法国诗人保尔·魏尔伦的诗集：《优雅的庆典》。诗集中美丽的意向弥漫着沉思和幻想，德彪西被深深触动。其中一首命名《月光》的诗，描述了几个已故舞蹈家，在神秘的月光下跳着鬼舞的故事。德彪西的《月光》灵感就来源于此，还未赶到罗马，曲子雏形就已完成。
1889年的巴黎万国博览会，德彪西邂逅了东方音乐，这些东方的曲调、和声、调式都和自己在学校里接触的东西截然不同。他开始对东方音乐进行研究；此后他的作品中大量出现五声音阶，以及一些不同于西方传统作曲的新手法，这使得他的创作独树一帜。如印象派画作中汲取的东方线条手法一样，德彪西的《月光》亦如此：恬淡、纖巧、妩媚，甚至带着伤感，表现出一副静寂怡人的意境——浮动的潺潺月光，撒到大地每一个角落，柔和得轻吻着万物。
《月光》以降D大调，很有表情的行板八九拍开始，静而深的音响暗示印象中的月光；进入稍快之后，月光陡然增辉，把诗情寄托于琶音，从而展开梦的迷幻；不久月光渐转朦胧，缓缓消失……
棕发少女 前奏曲第一集
《棕发少女》与《月光》同为德彪西最著名的钢琴曲，是德彪西在探索钢琴音乐路上，集大成的二十四首前奏第一集的第八首。《前奏曲第一集》十二首分别是：《迪尔非的舞蹈女郎》、《帆》、《平原的风》、《夕阳下的音与美》、《安那卡布里的山丘》、《云上的足迹》、《西风所见者》、《棕发少女》、《中断的夜曲》、《衰微的寺庙》、《小妖精之舞》、《吟游诗人》，此曲集于1910年出版；《前奏曲第二集》出版于与1913年。
其中《棕发少女》创作灵感来源于法国诗人路康德·得·里耳的诗集《苏格兰之歌》中收集的《棕发少女》。全曲在甜美的旋律中，仿佛看到少女棕色而光亮的秀发被三月的微风轻轻摇曳，也看到了少女晶莹的双目中流淌的诗与纯真。
德彪西的前奏曲分成两集，每集各包括十二曲，每一曲均附有标题；但并不是写实性标题，只是德彪西以自己的感觉对此标题所产生的一种抽象。
《棕发少女》降G大调，平静且甜美的四八拍，除了钢琴以外，《棕发少女》还有小提琴和其他器乐的改编版。
歌剧：佩里亚斯与梅丽桑德
《佩里亚斯与梅丽桑德》是德彪西唯一部歌剧。蓝本来自莫里斯·梅特林克的创作。这是一部具有灯塔性的作品，许多法国歌剧理论都可以在它身上得到印证，例如：叙事内容（台词）必须清晰可见；音乐必须与舞台表演水乳交融，但决不能喧宾夺主…同时，它又是那样的孤单——孤单的在歌剧历史上可以称之为“前无古人后无来者”，因此它在歌剧殿堂中占据着特殊的位置。
上述这些概念与瓦格纳的歌剧理论很相似。事实上，德彪西年轻时也是位狂热的“瓦格纳主义”拥趸；只是在创作此剧时，他已经宣称自己不再追随瓦格纳脚步了，不过瓦格纳的印记依然能在德彪西的这部作品中找到。
本剧讲了一部因不伦恋导致的悲剧，有些类似于《特里斯坦与伊索尔德》那种无法摆脱劫数的爱情故事。剧情大致是这样的：哥哥戈洛（Golaud）与佩里亚斯（Pellea）是同母异父的兄弟。戈洛在一次狩猎中迷了路，邂逅并搭救了来路不明的公主梅丽桑德（Melisande），并与其喜结连理。
哥哥带着梅丽桑德回到城堡之后，弟弟佩里亚斯却与梅丽桑德日久生情，随着二人的爱情逐步升温，戈洛心中的怒火也渐渐如日中烧。终于，在弟弟佩里亚斯决定挥剑斩情丝，要与梅丽桑德告别的那个夜晚，哥哥戈洛突然出现，提剑把弟弟刺死；梅丽桑德也因此受了惊吓，导致早产，丢了性命……
《佩里亚斯与梅丽桑德》这个故事不仅德彪西为之作曲，在话剧版本中，场景音乐是由法国另一位作曲家福莱担当创作的；西贝柳斯也曾以此为主体创作组曲；勋伯格也同样为其创作了交响诗。
在歌剧剧本的改编中，梅特林克加入他的发挥：两个年轻人无法抵抗爱情的到来，最后由一个充满嫉妒的丈夫用暴力手段解决——如同德彪西从前景仰的瓦格纳所作的《特里斯坦与伊索尔德》，剧中大量使用的主导动机手法更是让人们一度将其评价为又一次“向瓦格纳的致意”。
梅丽桑德这个角色无疑最是迷人，倒不是她的容颜多么倾国倾城，只是她本身自带的神秘感。她的行为总是很冲动又很幼稚，当自己意识到爱上了最不该爱的人时，她无疑是个让人心疼的女人：亲眼看着自己爱的男人被亲哥哥刺死；也因给并不爱的男人生孩子而丢了命……
演梅丽桑德的演员歌手必须年轻，身材修长、举止优雅，就如同音乐所暗示一般。但与《特里斯坦与伊索尔德》那种激烈的剧情发展截然不同，德彪西对角色刻画也与瓦格纳的手法迥异——剧中二人的不伦恋一开始就注定了悲剧结局，但佩里亚斯与梅丽桑德却像两只小羔羊，依旧纯真无邪，安静地接受命运。他们没有强烈反抗，他们的受难才会更令观众为之动容——因为最心痛未必只有“在伤口狂妄地撒盐”，被一张薄纸无意之间拉伤手指也同样锥心。
文/茶茶斑竹
背景音乐列表
1.月光
2.棕发少女
3.Pelléas and Mélisande Op. 5 - Sehr rasch
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