不要试图理解整个宇宙的真相（当我们在谈论瞬息全宇宙时）

不要试图理解整个宇宙的真相（当我们在谈论瞬息全宇宙时）多元宇宙的迷影蒙太奇故事的结尾，伊芙琳在多元宇宙尝尽女儿的痛楚，感受到了生命的无意义，在京剧宇宙的舞台上呐喊、把厨师宇宙的浣熊送走、在明星宇宙脱离道德的悖论亲吻恋人；在现实宇宙，砸毁辛苦经营多年的洗衣店，对纳税员进行殴打，在离婚协议书上签字解除夫妻关系……在伊芙琳认为人生就这般毁灭与分崩离析之际，丈夫韦蒙德用看似愚蠢却又善良的举动让一切转危为安，生活回归最初的平静。最终，爱超脱了虚无，家庭和自我的矛盾得以消解，故事的终点亦成了故事的起点。生命犹如一个巨大的圆，历经无限次的重复、无限次的循环，最终又回到了原点。360度转动的滚筒洗衣机、税单上的圆圈、静默的石头、吞噬一切的贝果均以圆圈的形式呈现，这些意象象征着生命的循环往复，家庭与自我也在这循环往复的生命历程中走向温情的和解。家庭与自我的和解始终是亚裔电影的核心母题，《瞬息全宇宙》也在此核心母题下思考生命的本质与存在的意义，凭借其自洽不松散的

近期，由武打明星杨紫琼主演、有“电影人的梦中情司”之称的美国独立电影公司A24出品的新片《瞬息全宇宙》在世界各地陆续上映，收获豆瓣开分8.8、烂番茄新鲜度97%的佳绩。

在简单朴素的故事剧情和华丽丰富的影像技法之间，影片的差异化张力令人青睐。《瞬息全宇宙》以亚裔家庭的和解经历为故事主线，主体人物荒诞怪异的行径成为了在有序与无序宇宙间折返的“杠杆”，游走于万花筒般的多重宇宙时空之中，在多元宇宙中回溯不同的生命历程，见证因人生不同选择带来的宿命结果，从而试图与自我、他者产生真正意义上的和解。此外，影片还加入了大量功夫喜剧、科幻设定、古怪笑料、电影典故等“天马行空”的元素，用娱乐解构严肃，在蒙太奇的剪辑手法中凸显迷影文化的内核和价值。

《瞬息全宇宙》官方海报

家庭与自我的和解

家庭与自我的和解始终是亚裔电影的核心母题，《瞬息全宇宙》也在此核心母题下思考生命的本质与存在的意义，凭借其自洽不松散的逻辑与饱含哲思的主题大受追捧。影片伊始，镜中便出现伊芙琳一家三口捧腹大笑、其乐融融的温馨场面，随即以镜子作为转场回归现实，现实情境中的伊芙琳则处身处疲惫生活的漩涡：处理洗衣店的琐事、整理混乱无序的税单、为办好父亲的寿宴而烦忧、面对婚姻生活即将分崩离析的窘境、极力隐藏叛逆女儿性取向的秘密……根据拉康的“镜像欺骗”理论，伊芙琳一家三口温馨和谐的场景是虚幻的，是伊芙琳内心世界的镜像投射，与现实世界中伊芙琳的家庭境遇南辕北辙。

在日复一日的洗衣、交税、洗衣、交税的生命活动中，伊芙琳与家人的亲密关系转向冷漠与疏离。其中，母亲与女儿的矛盾不断激发扩大，母亲不能接受乔伊大学辍学、身体肥胖、有同性恋人的事实，移民间的代际矛盾爆发，由此衍生出了阿尔法宇宙。在超前的阿尔法宇宙中，女儿乔伊成了具有毁灭性破坏力的丘布·图巴姬，她对母权提出挑战、向母权秩序宣战，乃至萌生“弑母情结”。可无论是在现实世界还是阿尔法宇宙等多元宇宙中，女儿乔伊摧毁一切并非为了影片前段所预示的那般报复性地毁灭伊芙琳，只是想让母亲站在贝果黑洞面前“见我所见，感我所感”，影片至此衍生出了存在主义与虚无主义的哲思。

在存在主义哲学大师萨特看来，人被抛入世界之时，是一个空洞的无，无所谓本质，这与贝果黑洞的隐喻意义不谋而合。存在主义的起点是忧虑与悲伤的，它在荒芜中呐喊，贝果黑洞是虚无、荒芜本身，贝果黑洞的创造者乔伊正陷入这一悲伤的情境与虚无的状态之中。乔伊毁灭世界、找寻母亲的最终目的只是让其感受自身的孤独与存在的虚无、体验自身的痛苦并找寻存在的意义。

故事的结尾，伊芙琳在多元宇宙尝尽女儿的痛楚，感受到了生命的无意义，在京剧宇宙的舞台上呐喊、把厨师宇宙的浣熊送走、在明星宇宙脱离道德的悖论亲吻恋人；在现实宇宙，砸毁辛苦经营多年的洗衣店，对纳税员进行殴打，在离婚协议书上签字解除夫妻关系……在伊芙琳认为人生就这般毁灭与分崩离析之际，丈夫韦蒙德用看似愚蠢却又善良的举动让一切转危为安，生活回归最初的平静。最终，爱超脱了虚无，家庭和自我的矛盾得以消解，故事的终点亦成了故事的起点。生命犹如一个巨大的圆，历经无限次的重复、无限次的循环，最终又回到了原点。360度转动的滚筒洗衣机、税单上的圆圈、静默的石头、吞噬一切的贝果均以圆圈的形式呈现，这些意象象征着生命的循环往复，家庭与自我也在这循环往复的生命历程中走向温情的和解。

多元宇宙的迷影蒙太奇

在世界影史上，“多元宇宙”题材在千禧年后迅速暴增，漫威、华纳DC相继出品的一系列超级英雄片将“多元宇宙”镶嵌于类型电影之中，使得造梦影像的表现形式更为多元。于《瞬息全宇宙》而言，双导演丹尼尔关和丹尼尔舒奈特运用“天马行空”的方法论完美地造就了这部非典型“大女子主义式”英雄片。

“天马行空”的蒙太奇剪辑手法在电影中被运用得淋漓尽致。影片通过蒙太奇剪辑手法，对多重时空做出相互联动，从而建构起多元宇宙之间的关系。平行蒙太奇和交叉蒙太奇剪辑推动剧情发展，使主人公伊芙琳在不同时空中来回跳跃与穿梭，在主宇宙、阿尔法宇宙、武侠宇宙、热狗宇宙、人偶宇宙、卡通宇宙、石头宇宙等多元宇宙中，其跑马灯似的人生由此得以被大众洞悉。值得一提的是，导演通过建立多重平行时空，使来自不同时空的伊芙琳相互“碰撞”、相互比较与映照，从而产生了重新检视与评估自身价值的体认。阿尔法宇宙中的天才科学家、功夫宇宙中的武打明星、舞台宇宙中的京剧名伶……多元宇宙中的“正确”人生与伊芙琳在现实世界中混乱不堪的困境截然不同，这里或许存在另一种解读，多元宇宙是伊芙琳对现实失望的产物、逃往荒诞的幻想，是主人公为自己失败人生造就的乌托邦。

就电影手法而言，本片是天马行空的多元类型电影的杂糅应用，影像通过多重叙事时空建立多元宇宙，在不同的宇宙中影片类型包含邪典电影、通俗剧、武侠片、功夫片、动作片、喜剧片、英雄片、科幻片、悬疑片，影片类型与多元宇宙产生互文关系。电影中出现定格动画、偶戏、当代录像、资料影像、实验影像等多种不同的影音表现形式，或单一或杂糅，在多元宇宙时空中以不同的方式呈现。不同的电影手法与影音形式共同建构起不同电影片段的类型叙事，不同类型叙事与多重宇宙时空产生互文性意义，辅之以怪异影像和恶趣味情节，使影片具有后现代式拼贴与戏仿的特质。

令人欣喜的是，这部邪典电影在充满导演强烈个人风格的同时，巧妙地缝合了诸多经典的电影典故，待迷影影迷一一指认。例如，影片中表现母亲伊芙琳与女儿乔伊之间的尊卑关系、移民代际矛盾、东西方文明冲突等是向亚裔导演石之予的《青春变形记》致敬；在多元宇宙中，伊芙琳瞬息移动和让子弹静止的技能戏仿《黑客帝国》；在明星宇宙中，伊芙琳与韦蒙德缠绵悱恻的爱情片段，其影像风格完全复刻了王家卫的《花样年华》；在热狗手指宇宙这一影像段落中，影片致敬斯坦利·库布里克的经典作品《2001太空漫游》；厨师宇宙的场景段落则致敬影片《料理鼠王》；打斗的片段致敬电影《功夫》和《一代宗师》；韦蒙德的造型和打斗场面致敬成龙的功夫片；乔伊的造型致敬猫王和《发条橙》；迪尔德丽破门而入的情景则是致敬《闪灵》……

贯穿迷影文化始终的，是迷影观众个体与电影之间的关系考验，通过自身的观影量与阅读力在电影数据库中不断检索，以敏锐的洞察力来追寻类型电影的蛛丝马迹，而这一切需要影迷社群的共同推进。两位丹尼尔导演充分利用迷影策略，将电影史的谜题作为观影游戏，引爆观众在观影时的猎奇心、难以言喻的兴奋感，借此增强影迷社群的观影体验。（南方网）