三点水偏旁的字行楷规律（教你写好字五）

三点水偏旁的字行楷规律（教你写好字五）显然，它们的分量都差不多。上边这一组，只标示偏旁之间的空白。请再确认，绿圈空白的大小，也和红圈基本类同。列举这些字意在表明，即使是合体字，其偏旁部首的搭配，也和独体字完全一样，只要空白类同，就是好字。同时这还证明，讲解汉字结构，根本没必要将独体和合体分别归类，只要由既定空白引领着按笔顺写字，就不难得到正确的造型。再通过两组字，来对偏旁部首的结合作些提示：

假如还用从前的眼光，大家会说这十个字写得不错。

然而改从空白着眼，就自会发现其分量都相当接近，这不但是“不错”的根据，而且“分寸”也相当具体。

不知读者能否看懂，下面这些字的空白标记，为什么要用两种不同的颜色？

一定也有人会发现，红圈所标，是四面封闭（或接近封闭）的确切空白，而标注绿色的，则是边界相当不完整的意象空白（如“唯、也、红、如、茶”等等）。

请再确认，绿圈空白的大小，也和红圈基本类同。

列举这些字意在表明，即使是合体字，其偏旁部首的搭配，也和独体字完全一样，只要空白类同，就是好字。同时这还证明，讲解汉字结构，根本没必要将独体和合体分别归类，只要由既定空白引领着按笔顺写字，就不难得到正确的造型。

再通过两组字，来对偏旁部首的结合作些提示：

上边这一组，只标示偏旁之间的空白。

显然，它们的分量都差不多。

这说明，偏旁之间的关系，也只须做到空白一致，再无其他因素需要关注。

上边这组字，所有的空白全都标出。由于空白类同，所以每个字的造型都不错。红圈标示偏旁的相互关系，它们之间的空白，与绿圈标示的空白也是分量类同的。

话 说 至 此 ， 细 心 的 读 者 又 会 提 出 新 问 题 ： 图 中 的 “ 股 ” 和“哨”，两字中都是“月旁”出现，那为啥——“股”左之“月”的两短横，两头都和纵向笔画相连；而“哨”中之“月”的两短横，右端却“不肯”与纵笔“亲密接触”呢？

这问题很有意思，让我们来推想写字人运笔瞬间的心理动态：写“股”字，一上手就意识到最后一捺需要舒展（只要是长捺，形态一定最舒展），于是，“月旁”一落笔，自然会先行收紧——既然“月”的两个纵笔的距离已相当接近，那么中间的两横怎么延长也不会使空白“超支”。

而“月旁”若处于字右，情况就有不同：“哨”字写到右下方，只要空间足够，“”部（横竖钩）就自会适当宽松，此时所需之空白，就要靠短横的长短来作调整——长度“见好就收”，空白就“如愿以偿”——这就是“哨”字两个短横左接右离的根本原因。

也正因为此，“月”旁处于汉字的不同部位，其写法常会因地而异。还记得第十八节的那个“冒”字吗？那也是靠短横的长短来获得“恰当的空白”的。

上图是《赵孟頫书妙严寺记》某页的局部，这些当然都是顶级的好字。如果你看得细，就会发现，“能”和“明”字中的“月”形，短横与纵笔的“接”和“离”，存在明显不同（请比较红圈标示处）。

很明显，这充分反映了即时的书写心理，这些横画的长短都因所需之空白而定。“明”字“月”部的第二横，书法家是不肯将它充分拉长的，因为他期待的空白并没有那么大。

以上原因和结果，都说明要获取适当的空白，调整横画的长短就能奏效。上节图例中的“暂”和“细”等字也属同样情况：书写者在处理“日”部和“田” 部中间那一横时，也是靠长短恰当，来求得空白“刚好”的。

刚才你已经注意到？那就太好啦！这说明你对笔画和空白的关系已经敏感到相当程度，祝贺祝贺！

对写字“顾不了那么多”的人来说，假如你不想为调节笔画而多生枝节，也没问题。

上图第二排也是合格的造型——由于“日”“月”“田”诸部首从开始就没有放宽体型，所以中间的短横即使与纵笔两头相接，也没有破坏全字空白的一致，也就是所有的空白都符合“类同”的要求。

所谓“结字有功力”，就是指历经磨炼，用笔画来调整空白，早已成为笔下的“无意识”，无需事先计划，此处有“失”，可在彼处相“救”，总之能使每个字的空白随时保持平衡——到了这个程度，当然就熟能生巧，怎么写怎么是了！

关于“框架中的短横可以调节空白大小”，以前从未见诸著录，书法家也未必都说得清楚。

但从约定俗成的结果看，笔画与空白的“互动”，对汉字造型真的无比重要。假如从孩子写字入门时就导入空白机理，就为日后的书写进步打下了最重要的基础。

说到偏旁部首及其搭配，这里要纠正一个书写教学的重大误区。

每个偏旁该怎样写，本来并没有固定标准形态。比如一个“亻旁”，撇和竖谁长谁短以及在哪里交汇，在不同的字中显示的状态经常会发生变化，而且变化是既随机又多样的。

下图是赵孟頫真迹的一页，请看红圈标出的人字旁，它们各具形态，其随时出现的微妙调整，都只关注“怎么待着更舒坦”。

然而很多书法教材，都把各种偏旁部首分别列出，先叫学生逐个临摹，然后再专讲如何搭配。

其实，正确的“书写心理程序”根本不需要这个环节——会写字的人，虽然熟知某字是由某旁与某部搭配，但在实际书写过程中，他只是按笔画顺序、靠“本能反应”来构建类同的空白，一切都是“不得不如此”。

此时，原有的偏旁形象并不再起主导作用。这反过来也证明，所谓偏旁的形态和搭配，根本就是与汉字造型无关的“伪话题”。

偏旁集合成字，书法老师经常用“远近”或“松紧”来提示对错，因为没有具体尺寸，老师和学生的“心理图谱”就可能天差地别；而当我们理解和接受了“空白决定论”，事情就变得很简单：只要按既定空白，依次排布笔画，那么即使完全没学过偏旁特点和搭配要领，也照样能写出像样的字来。

各种偏旁部首，不但没有固定的标准形态，而且在书法家手里，还是可以“为所欲为”的。当然，空白类同的“铁律”，仍是必须遵循、不能违背的。

上图这个“散”字，不知有没有读者发现：右边的“反文”，已被“严重改动”，根本就不是常见的造型？

如果有人发现，说明你的观察很敏锐哦，赞一个！

确实，根据全字的空白类同需要，偏旁部首的书写也是可以改变常态的。也正因为这一改变，使这个字的空白全都成了“同胞兄弟”。再看整个字，你感觉是不是更紧凑、更精神了呢？

下图例字，中间用红线写出了“反文”的惯常形态。

显然，这样问题很大——笔画如此排布，字中的巨大空白会“找不到娘家”！

于是，我们“不得不”把反文的横画尽量朝下移，把撇和捺使劲往左靠——也只有这样，全字的空白分量才终于获得一致。阿门，真不容易。

通过这样的改造，我们还能隐约感悟到：原来字的精神和美感，主要是从字的中心部位向外发散的。也就是说，关键是字的中心部位要力求空白合格，至于外围的笔画，长点短点都是无所谓的。

由此还可以得出结论，很多书法教材专在汉字的外形上做文章，把汉字分成多种类型，比如正方形、长方形、三角形、梯形等等，显然这都是没事找事，脱裤子放屁。

因为字的好坏，与它的外形根本没有半点关系——只要中心部位的空白符合要求，外围的形状和大小都是可以“随遇而安”的。

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文章选自（有删减）

《写字那点事儿》

作者：高惠敏