热门明星好莱坞巨星黄柳霜（妓女心机girl好莱坞形象塑造让黄柳霜背负骂名）
热门明星好莱坞巨星黄柳霜（妓女心机girl好莱坞形象塑造让黄柳霜背负骂名）黄柳霜是一个“地道美国人”。让人不禁唏嘘，时代的限制，固有的偏见，终究淹没了这位芳华绝代的女性。她想寻根，想做一个中国人，却因为在好莱坞受到歧视而只能接到的那些角色和形象，反被中国人所看不起。她在那个新旧交替的时代，在中美两国民族认同的夹缝中深处艰难地伸出求生之手。黄柳霜终其一生，都只是想做自己，被认可，然而何处是归途。
在美国好莱坞星光大道上，有一颗星上刻着“Anna May Wong”，这是首位在星光大道上留名的华裔演员，中文名为黄柳霜。
然而来这里旅游的中国人，却几乎从未听说过这个名字。
黄柳霜的一生，苦难过、拼搏过、璀璨过、呐喊过，却终究抵不过时代的局限与偏见。
她是一个土生土长的美国人，却因为黑眼睛黑头发黄皮肤在美国处处受限；
她想寻根，想做一个中国人，却因为在好莱坞受到歧视而只能接到的那些角色和形象，反被中国人所看不起。
她在那个新旧交替的时代，在中美两国民族认同的夹缝中深处艰难地伸出求生之手。
黄柳霜终其一生，都只是想做自己，被认可，然而何处是归途。
让人不禁唏嘘，时代的限制，固有的偏见，终究淹没了这位芳华绝代的女性。
黄柳霜是一个“地道美国人”。
早在前两代，她的祖父母和外祖父母就来到了美国定居，严格来说，黄柳霜是第三代美籍华人。
1905年，在洛杉矶的唐人街附近，黄柳霜作为家里的次女出生了。
小时候的黄柳霜
家里一共8个孩子，他们的父亲是一家洗衣店的老板，黄柳霜的闲暇时间经常帮助父亲洗衣服。
在那个时代，白人对黄种人的歧视是赤裸不加掩饰的。无论是日本人，中国人还是韩国人，都被西方社会统一称为“Chinaman”。
中国国力不强，西方的华人日子也不好过。
黄柳霜在学校的时候，经常受到同学们的欺负，同学们朝着她泼墨水，还讥讽说“反正是洗衣服的，方便的”，并且当面叫她洗衣女。
更过分的是，这些白人孩子为了知道中国人到底有没有痛觉，揪她的辫子，用大头针扎她。
黄柳霜父亲心疼孩子，给她转到了都是华人小孩的学校，这才摆脱了欺凌。
由于华人生存在美国社会的边缘，中国人聚集的地方也不可避免地滑向社会边缘。
环境的不堪，治安的不严，导致这里变成罪犯与贫穷者的大本营，这更加导致了美国社会对于中国人的偏见，也使得生于美国的中国孩子们很难同化到美国社会中去。
不过，由于长期和不同的人种接触，各国的理念思想都在黄柳霜的脑中留下痕迹，美国的环境更是让她的理念不同于恪守中国传统文化的父母，而是更为开放，她认为女孩子也可以有自己的梦想和事业。
这个时期的好莱坞正处于新兴时期，华人题材的电影更是在二三十年代兴盛一时。剧组常常来到唐人街取景拍摄。
黄柳霜也沉迷进电影这一充满魅力的艺术表现形式。
父亲给她的饭钱，她饿肚子偷偷跑去看电影；剧组来唐人街拍摄了，她就逃课去看；在家里的时候对着镜子模仿看来的情节自己演。
黄柳霜父亲发觉她总是无精打采，身体也消瘦起来，几经逼问，黄柳霜才交代了自己痴迷电影的事。
她的父母又惊又气，那时候在中国传统观念中，戏子是最下贱的，父亲的痛揍，母亲的泪水除不尽黄柳霜心中已经萌芽的愿望：
成为一个电影明星。
由于电影业的兴盛和对中国元素题材的浓厚兴趣，洛杉矶的中国城经常有剧组出没。
混在其中的黄柳霜不断地尝试着和制作人沟通，争取演戏的机会。时间长了，来洛杉矶拍电影的剧组都叫她“好奇的中国娃娃”。
在1919年，14岁的黄柳霜得到了第一部作品《红灯笼》。
尽管黄柳霜的角色只是匆匆掠过荧幕，但她仍旧如痴如醉，投入地练习，以至于她在后来的回忆中说：“出演前的每一天我都在练习，所以当我演出的时候，我有种绝妙的感觉，就是我好像只是在饰演自己。”
1922年，黄柳霜迎来事业上的春天，饰演《海逝》的女主角，这使她一下成名。
《海逝》剧照
电影中黄柳霜饰演的“莲花”与访华美国人“艾伦”陷入了热恋并有了一个孩子，然而在最后，莲花却无法跟随艾伦回美国。
在艾伦再次来华却带着自己的白人妻子，莲花将孩子交给他们之后跳海自尽。
这部影片使得黄柳霜在好莱坞声名鹊起，这张电影业新奇的东方面孔为她带来了许多作品。
《巴格达窃贼》中的妖艳女奴，《上海快车》中杀人不眨眼的妓女，《唐人街繁华梦》中英国底层的心机中国女孩……
《唐人街繁华梦》剧照
但这些都带着西方世界对东方人的歧视与偏见，他们按照自身需要、在自己可以接受的范围中去想象和塑造异乡人的形象。
因此西方电影的银幕上分别出现了被丑化的、被理想化的以及充满了性意味的女性形象。
在黄柳霜饰演的角色身上，阴谋家、仆人、欲望化对象，不难看到西方人对中国排斥、救赎和窥视的态度。
黄柳霜的父母出于保护女儿的心，要求她放弃职业，不要做不切实际的明星梦。在异国他乡的土地上，走不起电影的路，相夫教子才是安稳传统的中国妇女。
然而黄柳霜完全西化的思想让她不屈服于家庭的安排，而是为了电影不顾一切，从她接到的各种角色上可以看出，她确实能够完美演绎角色，哪怕是要她抛弃尊严。
20世纪二三十年代，黄柳霜刚刚进入中国电影消费市场，当时在上海滩看到刚上映的好莱坞电影是一种摩登，能在影片中看到黄种人的表演更是消费上的极大满足。
于是黄柳霜得到了几乎一致的追捧声。
然而，中国人很快意识到黄柳霜所饰演的中国形象不过是歪曲物化矮化中国女性的角色，这些形象使华人难堪，令中国蒙羞。
《上海快车》中的黄柳霜妓女形象所反映的东方人性的堕落，对新文化兴起的丑化，更是使得该片在中国早已抵制，并被列入了禁片名单。
因此，黄柳霜在国内民众心目中的形象发生了重大转折，先前的追捧不再。
杂志刊登了一张她赤裸背部的照片，称她又一次丢了中国人的脸。
《上海电声》杂志称她
“疯狂，甘作西方人的傀儡。”
民众更是喊着
“打倒黄柳霜！侮辱中国的小丑！”
黄柳霜遭遇了国人对其态度的大逆转。即使在抗战期间，黄柳霜在生活中和电影中做出了极大地正面表现也未能挽回她在国人心目中的负面形象。
“借洋人的鼻穴讨吸氧气”和“卖国者”等骂名始终不曾摘得掉。
1936年3月，黄柳霜随家人返回老家台山长安村，村民告诉她父亲，如果黄柳霜进入长安村，那么他们黄氏一家都会被赶走，黄柳霜不禁失声痛哭。
黄柳霜为了自己的事业在美欧中四处漂泊，在文化空间上，她也难以找到自己身份的栖息之地。他很难被任何一种文化完全接纳，却轻易成为了两种对抗力量夹缝中的受害者。
尽管黄柳霜主动地想要突破枷锁，构建自身形象并打破固有身份，西方世界所能接纳她的隔阂，故国寻根同胞认同的抗拒，却仍然使她落得欲归家无门的境遇。
在那个年代，西方世界对于中国的歧视不加掩饰，所以好莱坞的歧视条规也很“完备”。
由于法律禁止，黄柳霜不能与白人演员有亲密镜头，因此只能扮演配角。
她所饰演的所有角色都无法得到主人公的爱，最终必然以凄惨的方式死去，而白人男主和女主则幸福美满地生活。
碍于种族身份，尽管演技超群，黄柳霜在好莱坞依旧怀才不遇，只能演绎悲剧边缘或者负面角色，这些角色对她造成的声誉损害和精神折磨都使她痛苦不已。
而国人对她的不认同更使她煎熬。
“即使我不去演这些中国角色，也一样会有别人去演，既然如此倒不如由我去，这样我可以尽力向导演争取，将角色塑造的正面些，更加符合中国人的本来样貌。”
好莱坞对东方人的偏见太深，黄柳霜便离开美国，踏上欧洲的土地，寻找容身之地。
她将自己定位为中国人，而不是华裔美国人。
她竭尽所能地探寻表现黄种人正面形象的剧本，探寻不带有歧视的角色来出演。
在各路采访中，她都会讲真实的中国人是善良、温柔、热爱生活的。
可是根深蒂固的偏见如何轻易地打破，在《唐人街繁华梦》一片中，她与英国演员占姆森·托马斯的吻戏被删除了。
欧洲人和美国人一样，不能接受银幕上异族人物之间的相吻。
1935年，米高梅拒绝让她出演《大地》中的女主“阿兰”，反而把演绎黄种人的事情，交给了白人女演员。
这次事件对黄柳霜的打击无疑是巨大的。
长期以来她所饰演的负面形象急需打破，西方影视中亚裔女演员的地位急需被突破，中国人眼中的黄柳霜污化国人的印象也急需被更正。
然而她失败了，事业的困境似乎怎样都无法逃出。
抗日战争爆发后，黄柳霜竭力为中国募捐，甚至拍卖了她所有的礼服。
她将自己的财产尽数取出，寄回祖国支援抗战。
令黄柳霜心寒的是，她所有的努力，都未曾换回过一点点应有的承认与接纳。
屡屡碰壁，徒添伤痕。
- 劳累的工作，寻找身份认同的艰辛使她心力憔悴。
- 1948年，黄柳霜换上门脉性肝硬化。
- 1953年，病情恶化，黄柳霜变卖房产，租房生活。
- 1961年，黄柳霜心脏病突发，在家中小憩时与世长辞，结束了她缥缈的一生。
这是黄柳霜评价自己时说过的话。
享年56岁的黄柳霜没能给这世界，给西方或者是国人什么遗产。
只有一堆被尘封的经典，以及那颗在星光大道上闪烁的星星。
她最终被人们遗忘，被历史的尘埃掩盖。
人生如戏，戏如人生。在特定时代语境中历史文化的夹击下，黄柳霜的呐喊与突围无疑开出了令人敬佩的花，却难以结为果实落地生根。
如今的时代更加开放与包容，希望黄柳霜有机会，能够在她深爱的土地上破土“重生”。
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