芥子园画谱梅兰竹菊高清电子版（国画篇之芥子园画谱第二集-梅兰竹菊中）
芥子园画谱梅兰竹菊高清电子版（国画篇之芥子园画谱第二集-梅兰竹菊中）[简体]：画兰全在於叶。故以叶为先。叶必由起首一笔。有钉头鼠尾螳肚之法。二笔交凤眼。三笔破象眼。四笔五笔宜间折叶。下包根择式。若鱼头。成丛多叶。宜俯仰而能生动。交加而不重叠。须知兰叶与蕙异者细柔与粗劲也入手之法。略具於此。花兰层次法[简体]：宓草氏曰每种全图之前考证古人。参以已意。必先立诸法。次歌诀。次起手。诸式者。便於循序求制之亦如学字之初。必先撇画省减。以及繁多。自一笔二笔至十数笔也。故起手式。花叶与枝。由少瓣以及多瓣。由小叶以及大叶。由单枝以及丛枝。各以类从。俾初学胸中眼底。如得求字八法。虽千百字。亦不外乎是。庶学者由浅说而深求之。则进乎技矣。画法源流 [简体]：画兰墨有郑所南。赵灵斋。管仲姬。后相继而起者。代不乏人。然分为二派。文人寄兴。则放逸之气。见於笔端。闺秀传神。则幽閒之姿。浮於纸上。各臻其妙。赵春谷。及仲穆。以家法相传。杨补之。与汤叔雅。则甥舅媲美。杨维干。与灵斋。同时皆号
芥子园画传之——青在堂画竹浅说画竹源流
[简体]：李息斋竹谱自谓写墨竹。初学王詹游。得黄华老人法。黄华乃私淑文湖州。因觅湖州真迹。窥其奥妙。更欲追求古人钩勒著色法。上自王右丞萧协律。李颇黄筌。崔白英吴元瑜诸人。以为与可以前。惟习尚钩勒著色也。有云五代李氏。描窗上月影。创写墨竹。考孙位张立墨竹已擅名於唐。自不始於五代。山谷云。吴道路子画竹。不加丹青。已极形似。意墨汁竹即始於道子。二者。则唐人兼善之至文湖州出。始专为写墨。真不异杲当空。爝火俱息。师承其法。历代有人。即东坡同时。犹北面事之。其时师湖州者。并师东坡。一灯分焰。照耀古今。金之完颜樗轩。元之息斋父子。自然老人。乐善老人。明之王孟端与夏仲昭。真一花五叶。灯灯相续。故文湖州。李息斋。丁子卿。各立谱以传厥派。可谓盛矣。至若宋仲温画硃竹。程堂画紫竹。解处中画雪竹。完颜亮画方竹。又出乎诸谱之别派。若禅宗之有散圣焉。
画墨竹法
[简体]：画枝各有名目。生叶处谓之丁香头。相合处。谓之雀爪。直枝。谓之钗股。从外画入。谓之垛叠。从里画出。谓之迸跳。下笔须要遒健圆劲。生意连绵。行笔疾速。不可迟缓。老枝则挺然而起。节大而枯瘦嫩枝则和柔而婉顺。节小而肥滑。叶多则枝覆。叶少则枝昂。风枝雨枝。触类而长。亦在临时转变不可拘於一律也。尹白郓王。随枝画节。既非常法。今不敢取。
[简体]：宓草氏曰每种全图之前考证古人。参以已意。必先立诸法。次歌诀。次起手。诸式者。便於循序求制之亦如学字之初。必先撇画省减。以及繁多。自一笔二笔至十数笔也。故起手式。花叶与枝。由少瓣以及多瓣。由小叶以及大叶。由单枝以及丛枝。各以类从。俾初学胸中眼底。如得求字八法。虽千百字。亦不外乎是。庶学者由浅说而深求之。则进乎技矣。
画法源流
[简体]：画兰墨有郑所南。赵灵斋。管仲姬。后相继而起者。代不乏人。然分为二派。文人寄兴。则放逸之气。见於笔端。闺秀传神。则幽閒之姿。浮於纸上。各臻其妙。赵春谷。及仲穆。以家法相传。杨补之。与汤叔雅。则甥舅媲美。杨维干。与灵斋。同时皆号子固。且俱善画兰。不相上下。以及明季。张静之。项子京。吴秋林。周公瑕。蔡景明。陈古白。杜子经。蒋冷生。陆包山。何仲雅。辈出。真墨吐众香。砚滋九畹。极一时之盛。管仲姬之后。女流争为效颦。至明季马湘兰。薛素素徐翩翩。杨宛若。皆以烟花丽质。绘及幽芳。虽令湘畹蒙羞。然亦超脱不凡。不与众草为伍者矣。
花兰层次法
[简体]：画兰全在於叶。故以叶为先。叶必由起首一笔。有钉头鼠尾螳肚之法。二笔交凤眼。三笔破象眼。四笔五笔宜间折叶。下包根择式。若鱼头。成丛多叶。宜俯仰而能生动。交加而不重叠。须知兰叶与蕙异者细柔与粗劲也入手之法。略具於此。
画叶左右法
[简体]：画叶有左右式。不日画叶。而日撇叶者。亦如写字之用撇法手由左至右为顺。由右至左为逆。初学须先顺手。便宜於运笔。亦宜渐习逆手。以至左右兼长。方为精妙。若拘于顺手。只能一边。偏向。则非全法矣。
画叶稀密法
[简体]：叶虽数笔其风韵飘然。如霞裾月珮。翩翩自由。无一点尘俗气。丛兰须掩花花后更须插叶。虽似从根而发。然不可丛杂。能意到笔不到。方为老手。须细法古人。自三五叶。至数十叶。少不寒悴。多不纠纷。自能繁简各得其宜。
画花法
[简体]：花须得偃仰正反含放诸法。茎插叶中。花出叶外。具有向背高下。方不重叠联比。花后再亲以叶。则花藏叶中。间亦有花出叶外者。又不可拘执也。蕙花虽同於兰。而风韵不及。挺然一干花分四面。开有后先。茎直如立。花重如垂。各得其能。兰蕙之花。忌五出如掌指。须掩折有屈伸势。瓣宜轻盈回互。自相照映。习久法熟。得心应手。初由法中。渐超法外。则为画美矣。
点心法
[简体]：兰之点心。如美人之有目也。湘浦秋波。能使全体生动。则传神以点心为阿堵。花之精微。全在乎此。岂可轻忽哉。
用笔墨法
[简体]：元僧觉隐曰。尝以喜气写兰。怒气写竹。以兰草势飞举。花蕊舒吐。得喜之神。凡初学必先炼笔。笔宜悬肘。则自然轻便得宜。遒劲而圆活。用墨须浓淡合拍。叶宜浓花宜淡。点心宜浓。茎苞宜淡。此定法也。若绘色写生。更须知正叶宜浓。背叶宜淡。前叶宜浓。后叶宜淡。当进而求之。
双钩法
[简体]：钩勒兰蕙。古人已为之。但属双钩白描。是亦画兰之一法。若取肖形色。加之青绿。则反失天真。而无丰韵。然於众体中。亦不可少此。因附其法於后。
画兰诀（四言）
[简体]：写兰之妙。气韵为先。墨须精品。水必新泉。砚涤宿垢。笔纯忌坚。先分四叶。长短为元。一叶交搭。取媚取研。各交叶畔。一叶仍添。三中四簇。两叶增全。墨须二色。老嫩盘旋。瓣须墨淡。焦墨蕚鲜。手如掣雷。忌用迟延。全凭写势。正背欹偏。欲其合宜。分布自然。含三开五。总归一焉。迎风映日。花蕚娟娟。凝霜傲雪。叶半垂眠。枝叶运用。如凤翩翩。葩蕚飘逸。似蜨飞迁。壳皮装束。碎叶乱攒。石须飞白。一二傍盘。车前等草。地坡可安。或增翠竹。一竽两竽。荆棘旁生。能助其观。师宗松雪。方得正传。
画兰诀（五言）
[简体]：画兰先撇叶。运腕笔宜轻。两笔分长短。叶生要纵横。折垂当取势。偃仰自生情。欲别形前后。须分墨浅深。添花仍补叶。攒箨更包根。淡墨花先出。柔枝轻更承。瓣宜分向背。势更取轻盈。茎裹纤包叶。花分浓墨心。全开方上仰。初放必斜倾。喜霁皆争向。临风似笑迎。垂枝如带露。抱蕊似含馨。五瓣休如掌。须同指由伸。蕙茎宜挺立。蕙叶要强生。四面宜攒放。梢头渐缀英。幽姿生腕下。笔墨为传神。
