风之画员续之风花雪月（风之画员隐晦的爱）

风之画员续之风花雪月（风之画员隐晦的爱）当贞香缓缓脱下自己的衣服的时候，我相信润福是动心的，他避开的眼神，不像之前作为画工的自己为贞香作画时候那样坦荡了，不敢直视，大约已经爱上了，只是同为女儿身的羁绊让她从来没有想过，但当贞香大胆的表达出对自己的喜爱时，润福顶不住了，此时的润福在纠结，我身为女儿，和你一样，我的身份鲜有人知，那我要告诉你，我的身世，他解开自己的衣服，脱下自己的帽子，只有你知道，我也只想你知道。当晚画工去找贞香，润福的手指轻轻滑过贞香的肩膀，轻轻摩挲贞香的锁骨，轻柔的衣物依偎在柔嫩的皮肤上，贞香像只被折了翅膀的蝴蝶，安静的，柔顺的，带着爱慕，顺从的配合润福的手指，缓慢移动自己的脸颊。润福轻柔的抚摸贞香的锁骨，像是在抚摸触手生温的暖玉，小心翼翼的，既怕碰坏了，又怕抚摸的不够仔细。润福的手不断的在贞香光滑如玉的身体不断游走，充满了虔诚，没有任何欲念的爱慕。贞香好奇极了，身在此处，见过的男人不知凡几，已经习惯了男人对自己

韩剧《风之画员》中的申润福确有其人申润福 (1758-19世纪初期)

祖籍高灵，字笠父，号蕙园，与金弘道、金得臣并称朝鲜三大风俗画家。他不仅擅长风俗画，还兼擅南宗画风的山水画和翎毛画。

据传，申润福 因喜爱俗画而被逐出图画署，他的父亲申汉枰和祖父均为画员，但其本人是否为画员，则无从查考。但从流传作品上留下的《干纪》来看，国立中央博物馆所藏《戴帽子的女人》上标注的1829年应为最下限，由此可以推测他主要活跃在19世纪初期。

关于这个人，坊间有很多传说，有人说他是一个男人，肩负家族重任，却形骸放荡不羁，以至于身为画家世家的父亲很恼火，也有人说润福其实本就是女人， 因为在朝鲜当时的文化背景之下，普通男人甚至高深画家也不能完全的肆意的去大胆描写女性，或者说，他们根本不懂或者说不屑于也写不出画不出一个有思想有灵魂的女性，所以当他的作品被大家传阅的时候，有些人甚至觉得申润福本身就是女人，他能洞察女人的心思，甚至拥有女性的灵魂。

润福初见贞香，是在桥上，在梭罗帽下，隐隐出众，一眼就忘不掉的女子，此时的画工和贞香，只是萍水相逢，互相只是一面之缘而已，当时只觉金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

再次见面就是画工在得知自己第二天要失去手的时候，那种惶恐不安，他跌跌撞撞来到妓院，无意间和贞香重逢，贞香出淤泥而不染，桀骜不驯的性格，她那指间如风一般的琴音，都让画工陶醉，画工在复述了自己第二天要失去手后，贞香很是怜悯，便为他弹奏了很久的琴，许是那晚的月色很美，风也很温柔，两个孤独无助的灵魂互相依靠相互取暖，花叶缱绻，相思无尽了。

而后端午节，画工与贞香一起在秋千上，贞香对画师说“你可要抓紧了”更是眼眸潋滟，相知相惜了。

当晚画工去找贞香，润福的手指轻轻滑过贞香的肩膀，轻轻摩挲贞香的锁骨，轻柔的衣物依偎在柔嫩的皮肤上，贞香像只被折了翅膀的蝴蝶，安静的，柔顺的，带着爱慕，顺从的配合润福的手指，缓慢移动自己的脸颊。润福轻柔的抚摸贞香的锁骨，像是在抚摸触手生温的暖玉，小心翼翼的，既怕碰坏了，又怕抚摸的不够仔细。润福的手不断的在贞香光滑如玉的身体不断游走，充满了虔诚，没有任何欲念的爱慕。贞香好奇极了，身在此处，见过的男人不知凡几，已经习惯了男人对自己身体的趋之若鹜，但润福是不同的，他带着怜爱的目光，只是单纯的将贞香的美丽代入画中。在两个人心中，此时的人间美好，不过如此了。

当贞香缓缓脱下自己的衣服的时候，我相信润福是动心的，他避开的眼神，不像之前作为画工的自己为贞香作画时候那样坦荡了，不敢直视，大约已经爱上了，只是同为女儿身的羁绊让她从来没有想过，但当贞香大胆的表达出对自己的喜爱时，润福顶不住了，此时的润福在纠结，我身为女儿，和你一样，我的身份鲜有人知，那我要告诉你，我的身世，他解开自己的衣服，脱下自己的帽子，只有你知道，我也只想你知道。

润福此时是紧张的，怕贞香不接受自己的女子身份，心底潜藏着隐隐的不安全感，贞香会接受我吗？但是又觉得接受跟不接受又有什么关系呢，自相矛盾，随后师傅推门而入，贞香第一时间先是将衣服披在润福的身上。这还不是爱，这是什么。

润福转身离开，贞香在想什么，谁又知道呢，霜重露浓依旧，夜色阑干如昨。月色普照的静谧深夜，始终不能将依水傍月的记忆遗忘。《风之画师》待续。