官窑龙凤带内府白釉瓶拍卖多少钱（域鉴拍卖天一藏）
官窑龙凤带内府白釉瓶拍卖多少钱（域鉴拍卖天一藏）雍正帝文化修养与审美情趣俱高，他在位的十三年间，很少出宫巡访，日常起居基本以皇宫为中心展开。为使他的闲暇时间更富情趣，创造出款式多变、完美细腻的文玩器物，已成为他追求的生活享受。因此，雍正粉彩精品瓷器的价值也非同一般，不可小觑。此件清雍正·粉彩人物纹笔筒，圆口，身呈筒状，形制规整端秀，器身通体罩施白釉，及底处裸露细腻火石红胎。笔筒釉色匀净白亮，粉彩如于纸上作画，描绘出仪态古雅的人物形象，线条具有淡、细、匀、柔、俏的特点，设色明丽，笔触细腻，画工亦极为工致流畅。整器观之，白釉温润如玉，色彩柔和清丽，纹样精美典雅，布局虽简洁却雅致，具有颇高的艺术审美价值， 堪堪有雍正粉彩神韵。【拍品01】：清雍正·粉彩人物纹笔筒【规格】：口径9.5cm，高12cm，底径9.5cm【品相】：口沿小修
拍卖方式：域鉴APP
开始时间：2020-01-03 22:00:00
结束时间：2020-01-05 22:00:00
【拍品01】：清雍正·粉彩人物纹笔筒
【规格】：口径9.5cm，高12cm，底径9.5cm
【品相】：口沿小修
此件清雍正·粉彩人物纹笔筒，圆口，身呈筒状，形制规整端秀，器身通体罩施白釉，及底处裸露细腻火石红胎。笔筒釉色匀净白亮，粉彩如于纸上作画，描绘出仪态古雅的人物形象，线条具有淡、细、匀、柔、俏的特点，设色明丽，笔触细腻，画工亦极为工致流畅。整器观之，白釉温润如玉，色彩柔和清丽，纹样精美典雅，布局虽简洁却雅致，具有颇高的艺术审美价值， 堪堪有雍正粉彩神韵。
雍正帝文化修养与审美情趣俱高，他在位的十三年间，很少出宫巡访，日常起居基本以皇宫为中心展开。为使他的闲暇时间更富情趣，创造出款式多变、完美细腻的文玩器物，已成为他追求的生活享受。因此，雍正粉彩精品瓷器的价值也非同一般，不可小觑。
【拍品02】：清晚期·炉钧釉雕瓷梅花纹笔筒
【规格】：口径9cm，高12.5cm，底径9cm
【品相】：底有短纹
此件清晚期·炉钧釉雕瓷梅花纹笔筒，圆口直身，形制秀巧，器身内外遍施炉钧釉，雕刻丰肌玉骨的白梅花纹。细细观之，其釉色深蓝，泛点点青色，华丽如孔雀翠羽，风姿妩媚，却平地一枝梅花茁壮而生，化为傲然挺立的梅树，迎着霜雪绽出朵朵烂漫花儿，连柔弱的蝴蝶都被吸引而来。这样的高洁精神风貌唯有至高的雕瓷工艺水准方能淋漓尽致地表现出。
炉钧釉是仿钧釉烧制而成，既承袭钧瓷之于釉上的灿丽表现，又独具一格。此器以华美釉色兼之精湛的雕瓷工艺，显得更为精致优雅，亦颇具艺术收藏价值，作为文人雅玩之物，广受青睐。
【拍品03】：清嘉道·黄地素三彩笔筒
【规格】：口径6cm，高11cm，底径6cm
【品相】：全品
此件清嘉道·黄地素三彩笔筒，圆口，直身，胎壁挺拔，如瘦骨一把，风雅韵致。筒身遍施黄釉为地，呈色古朴典雅，上饰素三彩，绘玉兔一双，莱菔叶一株、蓬蓬花叶、奇石一尊，呈吉祥美好寓意。
素三彩，始于明正德年间，格调素净典雅，尤其精美的是用一种色彩为地色的品种，如黄地、绿地、黄地、黑地、紫地、虎皮斑等，其中以黄地素三彩最为名贵，此品种自康熙朝创烧，一直延续至清末，制作复杂，颇为珍贵。
素三彩瓷器这个品种与色彩浓烈、绚丽多姿的五彩和层次分明、妩媚娇艳的粉彩相比真是淡淡的妆，纯纯的情，展现出素静高雅的风姿，在瓷器釉上彩的品种中独树一帜。故收藏界有“素三彩，一瓶之值辄及万金”的说法。
【拍品04】：清康熙·青花山水人物纹三足炉
【规格】：口径12.6cm，高10cm，底径12.6cm
【品相】：口沿小修
此件清康熙·青花山水人物纹三足炉，唇口，直身，器矮而阔，底承三足。器身通体施白釉，釉面莹润，底露胎色，胎质洁白细腻，抚之莹熟无比。釉里透出幽深的蓝，有“墨分五色”之韵，极尽晕染。宽袍大袖或褐衣短衫，皆漫步于小径上，远山仿佛浮在云端，一轮白日慵懒地挂着，纷繁茂密的树丛掩映着屋舍，一幅悠闲恬静的山水田园人物风光淋漓尽致地泼墨而出。此器小巧端庄，三足香炉俨然有三足鼎立之势，或熏衣﹑或陈设﹑或敬神供佛，为文人雅玩之物，置于案几之上，焚香阅卷实在颇具意趣。
【拍品05】：清道光·粉彩山水诗文六方水洗
【规格】：口径5cm，高6cm，底径7.3cm
【品相】：全品
此件清道光·粉彩山水诗文六方水洗，款识：南浦归帆，器口内圆外方，身呈六棱状，平足，器型规整，宛如一方古井，敦厚沉稳。整器罩施白釉，釉色洁白莹润，折沿口处以矾红描金彩细细勾勒一圈梅纹，精致秀美，腹壁则以粉彩绘青绿山水诗文，一面带有贺知章题款的诗文，其他各面则以山水楼阁绵延环绕器身。古城楼逶迤腾跃于地面，鳞次栉比的楼阁林立于城内，两边草木葳蕤，远山隔着开阔的江面，山峦起伏，山色翠微。整个画面极为开阔，格局极高，画工工致细腻，纹饰清朗悦目，颇具艺术审美价值。
【拍品06】：明晚期·青花人物罐
【规格】：口径7.5cm，高20.5cm，腹径18cm，底径12cm
【品相】：口有小冲线
此件明晚期·青花人物罐，唇口，短颈，腹身鼓圆，圈足，器形饱满，敦厚大气。通体罩施白釉，釉色微微泛青，饰青花人物纹，发色苍翠醇雅。肩部青花满工描锦地带开光花卉纹，腹身则描绘了一幅庄严典雅的人物出巡图，人物衣带飘逸，有“吴带当风”之气韵，仿佛闲庭漫步一般于山顶游行，远山淡淡浮在云端，整个画面显得十分娴静优雅。
民国时期许之衡在其《饮流斋说瓷》中评说：“明代绘事，人物虽不甚精细，而古趣横溢，俨有武梁画像遗意。若绘仕女，又似古椠之《烈女传图》也。”意思是明代瓷器上的人物绘画虽然显得不很精准细致，却充满了古代的意韵，好像是继承临摹了东汉时期的石刻画像，趣味横生。许之衡紧紧抓住了明代瓷器人物绘画的典型特征，一语道破了明代青花瓷人物绘画的艺术风格。
【拍品07】：清康熙·青花冰梅罐
【规格】：口径9.5cm，高24cm，腹径21cm，底径12cm
【品相】：口有窑缝
此件清康熙·青花冰梅罐，带红木镂花盖，直口，口与颈无釉露缃黄胎色，腹身鼓圆饱满，卧足，造型丰腴，敦睦典雅。整器以青花浓涂满地，留白绘梅花纹，梅之冰清玉洁形象皆展现无遗，故又称“冰梅纹”。冰梅纹始于康熙朝，象征寒梅吐蕊，有辞旧迎新之意，故十分流行，常用以装饰罐，也作瓶、盘的装饰，冰梅罐供新年贮芳茶之用，亦称茶叶罐。冰梅罐历来是收藏家们喜爱收藏的一个品种。“冰梅傲雪”形容的是梅花欢喜漫天雪的那种境界，最具文人情怀。
【拍品08】：清康熙·青花冰梅开光博古纹罐
【规格】：口径10cm，高23.5cm，腹径21cm，底径13cm
【品相】：全品
此件清康熙·青花冰梅开光博古纹罐，带镂刻木盖，直口，腹身鼓圆，器形敦厚沉稳，端庄典雅。胎质坚致厚实，胎釉结合紧密，釉水滋润明亮。器身满绘冰梅纹，冰梅纹是康熙民窑首创的一种装饰图案，此罐的冰梅纹康熙时代特征鲜明。这种别有情趣的冰梅纹以青花的形式表达了古人赞颂梅花“凌寒独自开，为有暗香来”的高尚品格。冰梅纹地再以花形开光中绘上博古图，则寓意博学广识，清雅高洁。
此器画笔自然，线条流畅，青花发色浓艳泛紫，为清代时期青花釉色。繁简有序的纹饰布局、赏心悦目的纹饰花样，显得洒脱自然，寓意深远，且品相相当完好，具有很高的艺术价值和收藏价值。
【拍品09】：明晚期·青花海马纹莲子罐
【规格】：口径7.3cm，高17cm，腹径10cm，底径7.3cm
【品相】：全品
此件明晚期·青花海马纹莲子罐，直口，腹身微鼓，形似一颗莲子，故有此名。盛行于崇祯时期，随着收藏兴起崇祯时期莲子罐价格也大涨，精品在几万至几十万，品相稍差也在大几千，这一时期的莲子罐也是受藏家追捧的对象。器身通体罩施白釉，如莲肉般洁白细腻，祥云笼缀，海水翻涌，浪花叠叠，一匹匹骏马腾跃于海面，身躯腾空其势若飞，遨游海天之间，场面气势开阔，雄武威严。
海马纹，即白马海水纹，习称“海马纹”。一种典型的瓷器装饰纹样，系从元代舆服制度中帝王仪仗旗帜上的白马纹移植而来，散见于唐代三彩器，盛行于元。众所周知，马是一种在陆地上行走的动物，在海上奔腾则具有了神话色彩，在中国传统文化里，龙和马的关系是非常密切的，认为龙和马是可以互变转换的。龙马源于中国古代传说，祖先们认为龙马是仁马，是吉祥的象征。此器是特有的明晚期青花莲子罐标准器，纹饰亦极具时代特色，气质不凡，是一件难得的瓷器收藏佳品，备受广大藏家喜爱。
【拍品10】：民国·粉彩百花不落地辅首尊
【规格】：口径7.3cm，高20cm，腹径13.5cm，底径7cm
【品相】：全品
此件民国·粉彩百花不落地辅首尊，款识：大清乾隆年制，撇口，收颈，腹深微鼓，其形取商周礼器之敦睦沉稳，兼之肩部饰双辅首衔环，使之极具庄严典雅之美。器身满工以粉彩镶饰百花不落地纹，大朵大朵的花卉雍容灿丽，大气华美。
百花不落地指的是将粉彩与金彩结合，各色花朵将整个画面填满，不露出瓷底，也不露出花朵的枝干。百花如同天女散花，浮于空中，华美灿丽。一件成功的百花不落地瓷烧制工艺极为繁缛，首先画稿便极费功夫，既要有尽收春意盎然之象而又无砌堆之感，殊为巧思。其次画稿临摹勾勒极难，由于不留空白，故一笔疏忽便全局皆毁。彩料涂染更是复杂，三四十种彩料调制、上色，力求完美，最后入窑烧制出来才见分晓。
【拍品11】：清早期·郎窑绿梅瓶
【规格】：口径4.5cm，高20.5cm，腹径11.5cm，底径8.5cm
【品相】：底有窑缝，口有小磕
此件清早期·郎窑绿梅瓶，小唇口，短颈，丰肩，弧腹内收，线条丰腴婀娜，玉璧形圈足。梅瓶风姿绰约，最初为酒器，亦作插花之用，较一般瓷器更为高贵典雅，价值极高。此器器身满施郎窑绿釉，釉层肥厚莹润，玻璃光感极强，色泽清新淡雅，弥漫着一股清新莞尔之气。郎窑绿也是烧于康熙年间督窑官郎廷极所督的瓷窑而得名。它呈色浅翠，有玻璃光泽，有的微绿中冷蛤蜊光，器身密布纹片，冰肌玉骨，尤为销魂。郎窑绿在当时据说比郎窑红贵重十倍，故极为罕见。
【拍品12】：清中期·粉彩鸳鸯荷池纹苹果尊
【规格】：口径6.2cm，高10cm，腹径10.8cm，底径6.5cm
【品相】：口沿有小修
此件清中期·粉彩鸳鸯荷池纹苹果尊，外形似苹果，器呈侈口，底内凹，圆腹，器口颈若果蒂下凹于圆腹之中。苹果尊是清代康熙年间典型器之一，属于康熙窑创新的文房用具之一，而尊为器型之首，此器器体小巧玲珑，丰满圆润，适宜收藏把玩。器身通体施白釉，釉色白润匀亮，器身再以粉彩绘鸳鸯荷池纹，碧波轻漾，荷花盛开，鸳鸯凫水，色彩丰富，瑰丽精美。
粉彩是清代彩瓷品种之一，始创于康熙年间，雍正、乾隆朝盛行，它以柔和细腻见长，有别于五彩的强烈光彩，称为“软彩”。雍正粉彩器以柔丽淡雅而名重一时，乾隆粉彩器则以色彩浓艳明丽，纹饰繁缛而闻名，尽显御用器的奢靡之风。此器器形精致小巧，釉色肥润细腻，纹饰精美细致，色彩柔和淡雅，是不可多得的粉彩精品瓷，收藏价值极高。
【拍品13】：清雍乾·祭红釉水洗
【规格】：口径6cm，高4.5cm，腹径8.8cm，底径5cm
【品相】：全品
此件清雍乾·祭红釉水洗，带底座及谁匙，侈口，腹身呈扁圆，浅圈足，小巧端庄，宜于把玩。器身内及地皆以白釉为地，外则施一层丰润鲜美的祭红釉，釉色红艳，亮如宝石，具有不可方物之美。
祭红釉色似初凝的鸡血，深沉安定，莹润均匀，釉中无龟裂纹理，因祭红器作祭祀郊坛之用，故名。祭红始创于明永乐、宣德年间。在古时皇室常以它作祭器，人们在配制祭红釉料时，往往将黄金、珊瑚、玛瑙、玉石等珍贵之物掺入釉料中，真可谓不惜工本。即使这样，也往往烧制不出好的成品。由于祭红釉瓷器历来难烧，因此它比其它色釉更为名贵。
雍正一朝的祭红釉器因其严密监管，显得尤为出众，加之这一时期小器又为历代收藏的重点，故而本品之收藏价值和艺术价值颇高。同时，本品器小体轻，是为一件文房小品，置于斋室案头，实为佳妙之事。
【拍品14】：清·粉彩花鸟纹水洗
【规格】：口径13cm，高6.5cm，腹径15.5cm，底径6.8cm
【品相】：全品
此件清·粉彩花鸟纹水洗，款识：乾隆年制，唇口，溜肩，腹身鼓圆微扁，平足。器型饱满，胎壁厚实，置于案几只觉端庄大方，气息沉雅。洗内盈盈荡漾一层清澈晶莹的绿釉，外壁则施白釉，釉质洁白，光泽靓雅，上饰粉彩花鸟纹，花叶青绿，分阴阳二面，深浅不一，花开雍容，大开者气质华贵，小开则相衬，更显出繁盛灿丽景象，花底小鸟漫步，啾啾鸣叫，整个画面实在生机盎然，惹人喜爱。此器为文房用品，造型丰腴，敦睦沉雅，气质清雅，粉彩设色明艳，纹饰勾绘精细入微，极见画工精湛，值得收藏。
【拍品15】：清康熙·斗彩胡人献宝碗（仿官）
【规格】：口径15cm，高7cm，底径7cm
【品相】：口沿小修
此件清康熙·斗彩胡人献宝碗（仿官），款识：大明宣德年制，敞口，深弧腹，底承圈足，形制丰腴，胎壁厚实，端庄典雅。通体施白釉，釉色白中闪青，极具韵味。碗内以青花勾线填绿彩绘出一条为祥云所环绕的游龙，碗外壁仍以斗彩作饰，绘胡人献宝纹。“胡人献宝”起源于佛教艺术中的供养图。壁画艺术中，佛菩萨身旁常有供养人形象，手捧钱财、宝珠、珊瑚以献。纹饰所绘人物衣带飘逸，身姿窈窕，手舞足蹈，十分热闹。胡人刻划极为传神，从容貌到衣着皆把握的极为到位，神态活灵活现，整个图案具有很浓的西洋风味。
斗彩于明宣德年间创烧，在成化时期达到巅峰，因其具有极高的艺术收藏价值，后世各朝争相仿制。康熙时期的斗彩瓷器型、胎釉、彩料等，均与当时的五彩器大体雷同，它用釉下青花或加绘釉里红来勾描花卉、鸟兽、山水等纹饰的轮廓线，或作为图案的局部，形成以青花和彩色相配的完美纹饰。釉上填彩的面积一般不如釉下青花的面积大，仍带有明代嘉靖、万历时期清华五彩的遗风。
【拍品16】：清光绪·粉彩桃枝纹碗（官）
【规格】：口径13.3cm，高6.5cm，底径5.8cm
【品相】：全品
此件清光绪·粉彩桃枝纹碗（官），款识：大清光绪年制，敞口，深腹，圈足，胎质洁白，细腻坚密、轻盈、光亮莹润。通体白釉为地，装饰粉彩，高雅精致。两主干各分出几枝桃枝，向四边伸张，枝上绘数个红彩寿桃，饱满有力，象征着长寿，更有子孙繁荣昌盛，兴旺发达之吉祥寓意。桃枝秀丽挺拔，桃叶施绿彩，正反阴阳，一浅一深，立体感强。
光绪年无论是青花、粉彩瓷器等，无不造型生动、胎体坚硬、釉色温润、韵味十足，官窑白胎比民窑洁白细腻很多，很多作品有现代瓷的感觉。绘画艺术特点是点染皴擦层次清晰 山水满幅烟云 堪于纸上山水画媲美。光绪时期仿制了很多雍正、乾隆官窑的粉彩瓷器，比如仿乾隆粉彩九桃大瓶、仿乾隆粉彩百鹿尊等等。这些仿制瓷器大都胎釉细致缜密，工艺精湛。此器化用于雍正名器过墙桃枝纹碗，别具一格，为光绪官窑精品，值得收藏。
【拍品17】：清光绪·粉彩花卉纹小碗（官）
【规格】：口径9.5cm，高4.5cm，底径3.7cm
【品相】：口沿微磕
此件清光绪·粉彩花卉纹小碗（官），款识：大清光绪年制，敞口，深腹，玻璃白釉晶莹润亮，填以粉彩为饰。口沿下方缀回字纹，底部拥变体莲纹，工整典雅，富丽灿烂。腹身绘丛丛花枝，花瓣微垂，倾吐芳蕊，蝴蝶翩翩，闻香而来。画工工致流畅，填彩精准，勾绘精细入微。
清代末年粉彩瓷器中光绪粉彩质量相当高，甚至有点品质上比同治粉彩水平还要高一些，光绪粉彩的出现却让中国渐衰的陶瓷业出现了新的生机。此器胎质洁白细腻，釉面匀净靓雅，纹饰描绘精细典雅，线条流畅婉约，妩媚之姿尽显，实属光绪粉彩精品。
来源：北京文物公司
【拍品18】：清中期·仿官釉水洗
【规格】：口径8cm，高3cm，腹径12cm，底径7cm
【品相】：足有小磕
此件清中期·仿官釉水洗，敛口，扁圆腹，圈足，器形小巧秀美，宜于把玩。器身满施仿官釉，釉质莹润凝厚，开片疏朗开阔，铁线纵横有序，釉色月白，如月照枯林，意境优美。整器典雅端庄，为清中时期仿宋官名品之作。
仿官釉是明清两代仿制宋官窑制作的釉色品种。釉色有粉青、灰青和米黄三种色调，其中以粉青釉为正色。仿官釉最为成功的当属清雍正、乾隆两朝。以豆青、灰蓝和月白色为多见。御窑厂仿品多有青花篆书款。
来源：北京文物公司
【拍品19】：清光绪·酱釉小盘一对（官）
【规格】：口径10.8cm，高2.5cm，底径7cm
【品相】：1只全品，1只口沿有小飞皮
此件清光绪·酱釉小盘一对（官），款识：大清光绪年制，敞口，浅弧腹，底承圈足，胎壁薄俏坚致，线条丰腴简雅。器身内外均施以酱釉，釉面匀净纯粹，釉色深邃凝雅，满透着古雅之气。酱釉也称为柿色釉、紫金釉，是一种高温色釉，始创于北宋的北方窑口，如定窑、耀州窑等窑场中均有烧造，以定窑酱釉最著名。此器形制规整，胎质鬼云端秀，釉色匀美靓雅，是光绪仿宋风之官窑精品，艺术收藏价值极高。
【拍品20】：清道光·青花云龙纹盘（官）
【规格】：口径26.5cm，高5cm，底径16.7cm
【品相】：全品
此件清道光·青花云龙纹盘（官），款识：大清道光年制，敞口，浅弧腹，底承圈足，盘形隽秀雅致，胎体细腻洁白，釉水腴润鲜亮。盘心绘火珠云龙纹，外壁绘双龙赶珠纹，龙形矫健，长颌竖鬃，怒目而视，须发、鳞片绘制一丝不苟，严整典雅，极为精细。整体用笔精细纤柔，构图疏朗明快，青花发色醇雅，苍翠娇艳的蓝色令人心旌摇曳，白地青花透着一股清新莞尔之气，给人以极愉悦的审美体验。
此种样式的青花龙纹盘是清代官窑的经典品种，自康熙朝开始烧造，一直延续至清末，其间质量较上乘者惟有雍正、乾隆二朝，而五爪龙纹，为宫廷专用，极为珍贵。此器青花发色沉着，绘写工细严谨，同时在洁白的胎体及细净的釉面衬托下，显得格外威严，充满皇家威仪。
来源：北京文物公司
