书法笔锋的正确方法（书法行笔速度快慢）

书法笔锋的正确方法（书法行笔速度快慢）陳鴻壽（1768-1822）浙江錢塘（今杭州）人。字子恭，号曼生。嘉慶拔貢。工書畫、篆刻。是清代藝壇一代大師。3、陳鴻壽的行書《緻南芗書劄》 释文：“掠水燕翎寒自转，堕泥花片湿相重”。赵佶草书纨扇，是一件非常罕见的团扇书法作品，上海博物馆藏。这件作品线条细瘦刚劲，同其“瘦金体”楷书一脉相承，但比其用笔更为爽快、洒脱，笔势圆转流畅，打破了楷书那种匀称整齐的单字排列组合方式，从而越发显得活泼。2、黄庭坚的行书《送四十九侄诗卷》

书法行笔速度快慢，全看自由转换。

人们在分析研究笔法时，往往对笔锋角度、笔锋着纸深度等要素的重视关注程度高于行笔速度，造成许多书法爱好者尤其是初学者，对行笔速度的轻视，漠视，进而影响到书艺的提高。遍览古今优秀书法作品，无一不是书家通过对行笔速度的准确、巧妙、见微知著、多变而微妙、精致而灵性的把握与控制，及与其他用笔要素的完美配合，赋予书法作品神奇、隽永、摄人魂魄、撼动人心的艺术魅力。

笼统地讲，毛笔书法应以徐缓的行笔速度为上。这既是书法通过含蓄、朦胧、力量内敛的艺术形式表现力的美的特征决定的，也是书法所使用的特殊工具、材料等所要求的。但是，在书法学习创作过程中，一味地以徐缓的速度写下去，缺乏必要的快、顿、抢、涩，屈等行笔速度的节奏变化，同样也难以达到书法艺术所应达到的效果。

有朋友问到，写书法，是快还是慢好，这个问题可没有简单到用快或慢谁好来来解答，应该来说，书法的快和慢是相辅相成的，有快有慢才是好节奏。那么，较为具体地分析，毛笔书法行笔速度大致表现为以下ABCDEF几种状态：

A、徐缓

释文：“掠水燕翎寒自转，堕泥花片湿相重”。

赵佶草书纨扇，是一件非常罕见的团扇书法作品，上海博物馆藏。这件作品线条细瘦刚劲，同其“瘦金体”楷书一脉相承，但比其用笔更为爽快、洒脱，笔势圆转流畅，打破了楷书那种匀称整齐的单字排列组合方式，从而越发显得活泼。

2、黄庭坚的行书《送四十九侄诗卷》

3、陳鴻壽的行書《緻南芗書劄》

陳鴻壽（1768-1822）浙江錢塘（今杭州）人。字子恭，号曼生。嘉慶拔貢。工書畫、篆刻。是清代藝壇一代大師。

陳鴻壽于藝術涉獵廣泛，而且造詣極高，爲著名的“西泠八家”之一。他的篆刻出入秦漢，繪畫精于山水、花卉，書法以隸書最爲著名。他的書法以隸書和行書最爲知名。他的隸書清勁潇灑，結體自由。穿插挪讓，相映成趣，在當時是一種創新的風格。他廣泛學習漢碑，尤其善于從漢摩崖石刻中汲取營養，在用筆上形成了金石氣十足、結體奇特的個人面目。筆畫圓勁細插，如銀畫鐵鈎，意境蕭疏簡淡，雄渾瓷肆，奇崛老辣。陳鴻壽的隸書較之以往的隸書具有“狂怪”的特點，說明他有創新的勇氣和才能 但在結字和章法上，用筆仍然屬守古法 筆筆中鋒，力透紙背。

清嘉慶時制壺名家楊彭年（字二泉，号大鵬）與陳鴻壽合作，壺由陳鴻壽設計，楊彭年制坯，再由陳鴻壽題銘，創制了紫砂壺與詩書畫篆刻爲一體的“曼生壺”。“曼生壺”是文人雅士與紫砂壺藝家之間成功協調的典范，“曼生壺”的産生使這時期的紫砂壺走向一個更高的藝術層次。

4、何绍基的行书《山谷题跋四屏》

何绍基（1799-1873）湖南道州（今道县）人，晚清人书法家兼诗人，字子贞，号东洲居士，晚号蝯叟，一作猿臂翁，因其执笔县肘，若开劲弩，故取李广猿臂弯弓之义。官至文渊校理，武英殿篆修、学政等职。曾主讲长沙城南书院、寓长高码头东洲草堂。