不懂春娇与志明（不爱完美情人偏爱念旧）

不懂春娇与志明（不爱完美情人偏爱念旧）彭浩翔不断把他们塑造的完美又被动，差一点就要到下跪求爱的地步，这种痴爱让人羡慕，又令人惧怕。相信很多人会感动而做出选择。可两个来自香港的前任们却偏偏反其道而行之。无论是相互的偷吃，还是爱情中摇摆，背地里的暧昧，在很多观众看来都难以理解，而且几乎与电影传统的道德前提相违背。最后的真情流露，完全靠童话式的煽情去解决矛盾、化解冲突。未免太敷衍，失去了第一部的想象力和自信。这还不够，春娇又遇上实干家、离婚但专一的成熟内地男人Sam。四人之间摇摆关系再次考验着所谓的真爱。Love in a Puff，这一次没有了烟火的闪烁，所有的Puff都有四人形成的不稳定关系状态来表现。从个体选择来看，无论是空姐和商人，作为情人来说都是最好的选择。一个是男人欲望的对象，一个是女性可靠的未来。“北上”是所有香港导演在新世纪之后必须面对的问题。内地庞大的市场让香港电影人震惊，彭浩翔从暴富商人那里获得投资的传闻一度成为

昨晚金像奖上，杨千嬅和余文乐共同出席，还参与了颁奖环节。

粉丝亢奋，又看见了春娇和志明同框。

​2010年，彭浩翔把“志明与春娇”的故事搬上大银幕，一时间好评如潮，观众纷纷入坑两位主角的爱情陷阱中情难自已。在香港的街头巷尾，两人在工作闲余的抽烟时间中摩擦出爱的火花。

彭浩翔很有灵气的将暧昧点燃于每一次借火和打火之中，一呼一吸之间让情欲得到了蔓延。呈现出了Love in a Puff的幻灭间的酥感。两年之后，彭浩翔趁热打铁祭出系列第二部《春娇与志明》。不同于第一部将爱情放置在香港禁烟的大环境下，这一次，彭浩翔选择了更为庞大的社会视角，让香港人和内地人进行爱情的角逐。

“北上”是所有香港导演在新世纪之后必须面对的问题。内地庞大的市场让香港电影人震惊，彭浩翔从暴富商人那里获得投资的传闻一度成为香港导演之间的热点新闻。传闻内地大鳄们出钱爽快，而且基本不会参与干涉拍摄，只要求放几个自己喜欢的新人女演员即可。当时人人鄙夷，多年之后，众多香港导演表示，那是“最好的时代”。那些不问影片，只安插几个配角女演员的大老板们很快因为资源结构调整而集体消失，令香港导演们无比怀念。

《春娇与志明》不仅仅有个体的爱情纠葛，更是香港电影融入内地语境的一次尝试。但很明显，这次尝试不太完满，彭浩翔依然用香港元素填塞进内地语境。甚至出现一些令内地观众不适的段落，这些港式笑料放在内地环境中，总有点格格不入，甚至差点引发地域歧视话题，这是彭浩翔始料未及的结果，也是影片融入失败的表征。

第一部是单身的志明拉扯有男朋友的春娇，为了两人爱情的圆满，春娇的男朋友被不断加入各种道德瑕疵，让两人最后的爱的告白变得让人信服。到了第二部，两人因为工作原因暂时分手。志明北上，很快遇见了年轻貌美的空姐尚优优。半年之后，春娇也因为工作原因北上，三人很快偶遇，俗套的三角恋关系出现。志明在尚优优和春娇之间不断偷吃挣扎。

这还不够，春娇又遇上实干家、离婚但专一的成熟内地男人Sam。四人之间摇摆关系再次考验着所谓的真爱。Love in a Puff，这一次没有了烟火的闪烁，所有的Puff都有四人形成的不稳定关系状态来表现。从个体选择来看，无论是空姐和商人，作为情人来说都是最好的选择。一个是男人欲望的对象，一个是女性可靠的未来。

彭浩翔不断把他们塑造的完美又被动，差一点就要到下跪求爱的地步，这种痴爱让人羡慕，又令人惧怕。相信很多人会感动而做出选择。可两个来自香港的前任们却偏偏反其道而行之。无论是相互的偷吃，还是爱情中摇摆，背地里的暧昧，在很多观众看来都难以理解，而且几乎与电影传统的道德前提相违背。最后的真情流露，完全靠童话式的煽情去解决矛盾、化解冲突。未免太敷衍，失去了第一部的想象力和自信。

说简单一点就是观众很难相信两人最终做出的选择。不过在彭浩翔密集的段子，笑料，还有煽情套路下，第一遍观看时很容易被爱情魔力和主角光环蒙蔽了双眼。这也是彭浩翔聪明的地方。比如不断搭桥郑伊健、黄晓明的桥段，更是让观众多次走神，忘记了那容易被忽视的道德前提和人物动机。

你看，香港的恋人身体在北京，但灵魂还在香港，他们依然会做出违背内地逻辑的选择，将港式浪漫进行到底。

这种个体选择从彭浩翔不断堆砌的内地元素中也可见一斑。在影片中，港人对于北边的第一印象就是干燥。除了这一点，似乎就是剩下和香港差不多的夜生活，不同之处就是这里的美女更多，国籍更复杂。那段蚂蚁上树的玩笑就是彭浩翔融入内地最为失败的地方，也是惹出争议最大的地方。彭浩翔只能将香港逻辑放置到内地之中，他没有精力去表现南北文化的冲突，只是将香港生活直接投放到内地语境中，然后依靠笑料去涂抹差异和撕裂，强行将内地文化同质化为香港范式。

所以，影片很容易给人错觉，这群香港人虽然换了地方，但好像不影响他们继续过香港式的生活。这种表达方式如果不是敷衍，就是彭浩翔故意为之，话中有话的隐喻表达了。这种不适，让观众在脱离了香港地域文化之后，立刻看出了端倪。难怪有观众表示，“这是一部关于愚春娇和脏志明不断犯贱的故事”，“非得要各劈一次腿偷几次情才明白原来彼此才是真爱？女人真好骗！女人也真好哄”。

更可怕的是，《春娇与志明》似乎表达了“人渣总有人爱的”观点。作为一部标榜爱情的电影，里面却不断出现对于爱情和女性的亵渎。这恐怕是影片得分低于第一部的重要原因。

当然这一原因的出现，根源还是在香港导演惯性的把港片元素强行并入内地语境。由此可见，《春娇与志明》只是表面上合拍电影，骨子里依然还是港式的，但不断出现的内地元素却又让它陷入语境的断裂，始终格格不入，两边都不讨好。

影片中最有层次的一段出现在讨论“路边洗车”的段落。春娇说那是毁尸灭迹的欲盖弥彰；Sam由此爱上了这个充满童真的女人。悲剧的是，这是春节受到志明影响、被同化的结果。她变成了志明，她离不开他。从个体的纠葛到文化的冲突，这是影片中少有的，将港式类型成功融入内地语境的段落。难怪，第三部《春娇救志明》干脆直接把故事又拉回香港。港女和渣男，在那里才有了斯磨的空间，获得了被原谅的童话语境。