一弦一柱思华年书法硬笔（一笑三语笔尖笔肚）

一弦一柱思华年书法硬笔（一笑三语笔尖笔肚）

一笑三语：笔尖、笔肚、笔根——聊书法用笔

昨天朋友聊天说，临帖写字怎么要有力透纸背，入木三分之说。我认为这个话题关键是控笔问题，也就是说和笔法有关。首先认识毛笔，有三个部分：笔尖、笔肚、笔根。笔根，是连接笔头与笔杆的，笔肚，是储藏墨的，是笔根笔尖的中间。笔尖，是用来写字的。很多人写出的字快、飘、滑、弱，这都是不懂得用笔尖和笔肚来书写的。因此，要懂得用笔，就要学会控笔。控笔时主要是控制笔锋，就字的大小、线条的粗细，在用笔时或提按、或正侧、或方圆、或轻重、或平折等都要有对笔头进行有效的控制。这样就有如古人形容的力透纸背、入木三分的书法遒劲笔力和锥画沙般的效果了。所以，首先，用笔尖写字会感觉到写的比较顺，比较自然，没有过多的磕绊，这是我的感觉。也就是在用笔尖写字时，全神贯注，排除杂念，从脚根到身体，从身体到胳膊、腕，再通过手指传达到笔尖，写起来真正有太极练功的感觉。这样的书写能直指灵府，内心的微妙变化也能自然地反映到书写中去，也是一个炼神炼心的过程。其次，用笔尖写字的时候是很容易恢复笔锋的，笔提起来，就如董其昌在《画禅室随笔》中说的，作字须“提的起笔”，只用4个字把写出书法的笔力说明白了。同时，用笔尖写出来的笔画基本上都是中锋。由此可见，临帖要读帖，读帖其中一个是读笔法，读懂笔法，就是理顺用笔的方法。比方说，笔尖和笔肚的位置关系，行笔中笔尖和笔肚是如何通过变化位置、相互角度、提按，来完成一系列复杂但有逻辑的线条形态的变化。就说捺吧，右下行笔慢慢变粗，顿笔出尖。其实是一个边行边中锋转侧锋的过程，是笔尖和笔肚相对顺时针转动，笔尖逐渐转换成捺画上侧外轮廓线的表达，笔肚子相应变成下轮廓线的表达，完成侧锋的转化，在最粗的地方用笔肚子往右下顿笔，压住压实笔肚，笔肚逐渐停住，笔尖跟上，最后的出尖，出尖也依然是笔尖完成上轮廓线，捺画完成。再如悬笔竖，先是逆锋起笔，将笔尖朝下，笔肚朝上的姿态，就是常说的"欲右先左，欲下先上"的意思，进入行笔时，笔尖正好又朝上，而笔肚朝下，是笔尖行走在点画的中间部位上，以达到中锋行笔，这样写出来的竖就能入木三分。由此及彼，书写好字要掌控笔法，明白毛笔真正发挥力量的部位是笔尖，在使劲按的结果是在用笔肚或用笔根写字，是写不出力量的，力量全使在笔杆上，而不是笔尖上。不可能写出力透纸背、入木三分的书法。

范云峰壬寅四月十六北京早安！