适合张爱玲的背景音乐（周作人盛赞的日本短歌）
适合张爱玲的背景音乐（周作人盛赞的日本短歌）“春天在我舔方糖的动作中宣告结束。我把二十二岁的衬衫脱掉。” 所以她若无其事地写着她的春天：1962年日本大阪出生的俵万智，26岁出版第一本诗集《沙拉纪念日》，以此开创了“口语型短歌”这一新的流派。《沙拉纪念日》这部作品巧妙地使用了日常会话中常用的片段，平易近人的风格得到很多人的热爱。这部作品卖出将近280万册，一度成为社会现象，引起日本上至80岁的老翁，下至十六七岁的少女，都拿起笔来写起短歌。↑ 《沙拉纪念日》（サラダ記念日）是日本诗人俵万智（Tawara Machi）于1987年5月8日出她在采访中说，诗人的工作，是用文字为人们内心深处感受到的东西赋予形式。她善于找到一切微妙情感的正确表达，用她自己的话说，她只不过是找到那些撩拨情感的瞬间，并“把手轻轻覆盖其上”。
“你不认为创造出“风”这个词语的人很伟大吗？他给眼睛看不到的东西取名字。知道‘风’这个词，你才能感觉到风。”
俵万智在《富士山歌历》里这样写道。她不按照你希望的方式去考虑事情，却自顾自地说着自己的语言。比如温暖在她看来应该是，你说：“好冷啊”的时候，另一个人也刚好回答你说：“好冷啊！”
短小灵动的短歌、典雅的竖版装帧，配上画家UG·佐藤传承了日本传统工艺美术风格的画作，娓娓讲述着二十四个节气，看了真的会让人有微醺感。日本人对美有着特殊的、直觉般的感受力，你看了就会认得：“这很日式！”
张爱玲、周作人，都曾盛赞过日本的诗歌，“夏日之日，有如苦竹”，画面感极强，你甚至可以想到垂下绿色竹帘的、幽幽的午后。《源氏物语》里，源氏公子和他那些优美的女性们，常常彼此和歌。这种由古代中国的乐府诗经过不断日本化发展而来的诗歌形式，包括了长歌、短歌、片歌、连歌等诸多类别。俵万智所写的就属于短歌。
1962年日本大阪出生的俵万智，26岁出版第一本诗集《沙拉纪念日》，以此开创了“口语型短歌”这一新的流派。《沙拉纪念日》这部作品巧妙地使用了日常会话中常用的片段，平易近人的风格得到很多人的热爱。这部作品卖出将近280万册，一度成为社会现象，引起日本上至80岁的老翁，下至十六七岁的少女，都拿起笔来写起短歌。
↑ 《沙拉纪念日》（サラダ記念日）是日本诗人俵万智（Tawara Machi）于1987年5月8日出
她在采访中说，诗人的工作，是用文字为人们内心深处感受到的东西赋予形式。她善于找到一切微妙情感的正确表达，用她自己的话说，她只不过是找到那些撩拨情感的瞬间，并“把手轻轻覆盖其上”。
所以她若无其事地写着她的春天：
“春天在我舔方糖的动作中宣告结束。我把二十二岁的衬衫脱掉。”
“肩并肩，走过春日的街道。今天下午，真想让人瞧见。”
当然还有春天里的爱情：
“如同郁金香
盛开时节的阳光
把我劫走吧
做一个你的人质
在明媚阳春的二月”
“那位小伙子
你要唱“爱情无敌”
让我问你：
假如爱与爱相战
胜数将如何？”
她的短歌中从来不乏片刻的灵光闪现：
“你大谈核战争，让我当了两个小时的灰姑娘。”
“低头在想，怎么和你道再见。一抬头，你已淡入一部黑白默片的雾里。”
“偶尔才吸一口的香烟，也有令人无法了解的烟雾。”
“日本绘本之父”松居直曾这样形容俵万智的诗：“语言是眼睛看不到的，但是它能触动眼睛看不到的心灵，使人生丰富多彩。人的生命靠语言左右，爱情也是通过语言才有感觉。当你用语言表达心情，用语言歌颂自然景色时，语言就成为你生存的力量。”他说她的短歌是“一股语言的清泉”。
所以，当这样的短歌，配上二十四个节气时，你会发现原来四时更迭、岁暮变化，是可以这样细腻、微妙、典雅。这部绘本并没有因为风格的古典轻灵，而在绘画上回避瑰丽的色彩。佐藤简明的绘画风格里带有刚刚好的幽默感，你不会觉得突兀或者被冒犯。在他笔下，晚霞可以是红辣椒，是真的红透了；感受夏天可以从自行车上的芹菜开始；秋天的云是五彩的羊，一只一只绵延不绝。
在业内，身为平面设计师，佐藤作品以“图解性”而闻名。他的画风格明晰，色彩浓烈，用孩子般的眼睛观察物换星移。粗看只觉得扑面而来的色彩之美，细看才能慢慢体味到其中瑰丽的想象力，以及日本人所独有的纤细的美感。
“其实就是一看就懂，不是说教、不用过于深刻，在有趣、幽默的图画中，很自然就表达出大家都关注的内容。”佐藤曾这样对记者说，“我不过多利用文字，为的是让每一个人最大程度地理解我的作品。我有意减少文字比重，并尽可能追求惟一的、直观的视觉形象。”
正是他的简洁，与俵万智的简洁结合在一起，创造出了出其不意的阅读感受。
中国的二十四节气早在东渡过海，到达日本后，就成为文人画家喜爱吟咏的对象。随之也产生了二十四节气的风物，如“立春花道”、“雨水硝子”、“夏至香物”、“冬至钱汤”，这与日本的风土人情、衣食住行密切相关，细腻之外，又多了一份风雅。
富士山更是在画中以各种颜色、各种轮廓出现。大暑这一天它是被你咬了一口的冰淇淋，立夏这天它像一条笔直的道路，通往无尽的未来。立秋这一天可以是清爽明晰的蓝白色，而配文是“乓乓乓地拍平晒干衬衫，心灵也涤荡得洁净透明”，秋分则是橙黄色的天空下彩色的羊群。寒露这一天露水成霜，视觉效果上则显得火焰滚滚，据说这幅画借鉴了日本传统浮世绘的画法，酷似浮世绘大师葛饰北斋“富岳三十六景”中《凯风快晴》的寒露图。
至于小满，这一天天地之间都是满满当当的蓝色，没有什么值得羡慕，没有谁不能原谅。俵万智为这一天写下的文字是：谁都有心情不好的时候吧，这时，你最好站在巨大的东西面前，比如大海，比如富士山，你会听到“不要紧，没什么了不起”的声音。你会有某种心事被人讲中，所以微微一笑的感觉。
这整部绘本采用了孩子的视角来看世界，清新独特，一切都像第一次认识，没有成见，摆脱了一切陈词滥调。因为俵万智和佐藤的高超审美，世界成了一个更有趣的地方。
试想，你有一些小小的心事，它们不太重要，转瞬即逝，而你忙着自己的日常生活，并没有试着去理会它。而这一天你打开一本书，翻过竖版文字和图画时忍不住想起那些微不足道的小心思，日常飞逝的短暂灵光，小小的心机，以及寻常日子里漫无目的的温柔。
