八大山人最好的书法（八大山人书法自成一格）
八大山人最好的书法（八大山人书法自成一格）朱耷将篆书笔法融于行草书中所形成的独特书体，在清初书坛独树一帜。他的作品多藏锋运笔，点划圆融，转换轻便，章法布置疏密得当，错落有致，于均衡与工整当中呈现出奇特、险怪、夸张的艺术特色。线条的运用和章法的分间布白与其绘画有异曲同工之妙。此件作品为朱耷晚年创作。所书的这首七言律诗乃明代王世贞所作，原题为“喜肖甫中丞开府吴中”其二。“中丞”为巡抚的别称。此诗是王世贞为友人官拜巡抚，恭贺誌喜而作。原诗收入《四库全书·弇州山人四部稿》卷41，两相对照，诗句互有出入。原诗为“当时七子大名齐，谁似金瓯出御题。摇笔江南开雨露，挥鞭海外卷虹霓。张公政就真堪乐，蜀国弦调自不凄。倘许元戎过小队，新庄亦号浣花溪。”《行书弇州山人诗》，纸本，纵200.9cm，横76.5cm。释文：當時七子才名大，誰似金甌出御題。搖筆江南開雨露，揮鞭海水卷虹霓。張公政就民堪乐，蜀國弦調聽不淒。倘许元戎過小隊，新庄亦字浣花溪。末识“弇州
“八大山人”为清代著名书画家朱耷的别号。朱耷中晚年，在书画作品款署中多使用“八大山人”，直至去世。关于“八大山人”一号的含义有多种释法：陈鼎在《八大山人传》中说：“八大者，四方四隅，皆我为大，无大于我也。”张庚在《国朝画征录》中称：“或曰，山人固高僧，尝持八大人觉经，因以为号。”又有专家认为“八大山人”这一别号和朱耷的出身与弃僧还俗有关：“八”指宁王朱权第八代孙；“大”与“耷”同声，表明自己是第八代子孙耷，现在归宗了。除以“八大山人”为号，朱耷还有“释传綮”、“刃庵”、“雪个”、“个山”、“驴”、“驴屋驴”等法名和别号。
《行书题画诗》纸本，纵77.9cm，横166.8cm。
释文：鴒原此高蹈，鴻鵠曷翺翔。下者命雋匹，乐天歸草堂。北風歲已晏，秋水人何方。迢遞巢雲子，漁歌楚竹傍。八大山人題畫。
此轴录五言题画诗一首，计10行，行字不等。末款“八大山人题画”，下钤“八大山人”印。
此轴书法纯用中锋挥就，行笔沉实，笔划圆劲而流畅。结字大小疏密错落有致，结构舒张。从书法风格看当是朱耷晚期独特书风形成后的作品，略存明代王宠书风遗意。
《行书弇州山人诗》，纸本，纵200.9cm，横76.5cm。
释文：當時七子才名大，誰似金甌出御題。搖筆江南開雨露，揮鞭海水卷虹霓。張公政就民堪乐，蜀國弦調聽不淒。倘许元戎過小隊，新庄亦字浣花溪。
末识“弇州山人诗，八大山人书。”下钤“八大山人”、“何园”印二方。首钤“遥属”印一方。
此件作品为朱耷晚年创作。所书的这首七言律诗乃明代王世贞所作，原题为“喜肖甫中丞开府吴中”其二。“中丞”为巡抚的别称。此诗是王世贞为友人官拜巡抚，恭贺誌喜而作。原诗收入《四库全书·弇州山人四部稿》卷41，两相对照，诗句互有出入。原诗为“当时七子大名齐，谁似金瓯出御题。摇笔江南开雨露，挥鞭海外卷虹霓。张公政就真堪乐，蜀国弦调自不凄。倘许元戎过小队，新庄亦号浣花溪。”
朱耷将篆书笔法融于行草书中所形成的独特书体，在清初书坛独树一帜。他的作品多藏锋运笔，点划圆融，转换轻便，章法布置疏密得当，错落有致，于均衡与工整当中呈现出奇特、险怪、夸张的艺术特色。线条的运用和章法的分间布白与其绘画有异曲同工之妙。
《兰亭序》轴，纸本行书，纵174.5cm，横52.1cm。
此轴为朱耷节录《兰亭序》，内容有些微差异，如“暮春”后省略“之初”二字，“此地有”写为“此地迺”等。
款署：“八大山人”，款下钤“在芙山房”、“八大山人”白方印两方。引首钤“黄竹园”白方，此轴曾为张大千旧藏。
这幅行书立轴不是单纯的对《兰亭序》临写和模仿，而加入了作者的创作。它继承了八大山人“淳朴圆润，自成一格”之风，正如跋语所评，其“圆健古厚，专用中锋，如印印泥，如锥画沙，布白分行，具有天趣”，是其率性之作。
《行楷书》轴，纸本行楷，纵151.5cm，横57.5cm。
释文：壬申四月既望，题熊子璧本北兰寺记。云叙事磅礴，以故拈题处硬于曾书自之文，记则曰奉引可著到也，书正之。洁老年翁。八大山人。”
钤“个山”、“八大山人”印。
此书写于清康熙三十一年（1692年）四月，是作者67岁寓居北兰寺时所作。朱耷一生坎坷，性格倔强，行为怪僻。54岁时，官府曾慕名“延请”他出山，朱耷誓不与清廷合作，佯装疯癫，蹒跚啸舞于市。朱耷在书学态度上不是一味承袭前人规矩，而是敢于大胆创新立意，遂形成奇特怪异的书风。
此轴秃毫飞动，体势怪伟，具有二王及唐颜真卿用笔之气息，却又自出新意，是朱耷晚年的代表作。
